畫鋼筆速寫，我喜歡在現(xiàn)場勾勒，以獲得強烈的臨場感。很多速寫都是現(xiàn)場完成的。但有些特殊的條件和環(huán)境下，不允許現(xiàn)場刻畫的，我就草草幾筆，然后用相機拍攝下來?；丶液?，在原來簡單的基礎(chǔ)上，根據(jù)照片做深入的刻畫。這樣既有速寫的神韻，又有一般速寫所沒有的細節(jié)。我的很多雪地寫生稿都是這樣完成的。這樣最大的好處就是鍛煉了我的攝影水平，我拍的照片絕對不用裁切就是一幅完整的畫面，和我的速寫構(gòu)圖一樣完整。

傳統(tǒng)意義上的速寫，是作為一種研究手段，記錄畫家在某一時刻的感受，生動靈活，往往不經(jīng)意間就把物象很傳神地表達出來了。但速寫的特點是簡單，很多東西刻畫不充分，這使這種以神韻見長的畫種始終沒有獨立出來，始終處在為其他畫種服務(wù)的地位。很多大師級的畫家為此做出了積極地探索，取得了卓越的成績。他們在速寫和素描之間，創(chuàng)造了一種新的藝術(shù)形式，叫慢寫，彌補速寫的不足，但統(tǒng)歸速寫范疇。近幾年高等美術(shù)院?？嫉念^像慢寫就是這個形式。

我畫速寫，其實不追求別的，只注重畫面效果和感覺，從嚴格意義上講是野狐禪，是非驢非馬的騾子藝術(shù)。但它很實用，很有表現(xiàn)力，所以我也就不追求它師承何門，宗法何派了，生物學上講雜種優(yōu)勢，我的速寫或許就具有這樣的優(yōu)勢吧！

——趙春秋《我的鋼筆畫寫生》

隨意地畫，沒有任何思想的負擔，所以大多數(shù)的鋼筆畫里沒有世俗的壓力，所看到的只是心靈的安詳，絕對看不到一絲功利的色彩。

很多畫都是為了錢，為了別人在畫，但我堅信，這些畫是為我自己畫的。沒有欲望，沒有干擾，就象我現(xiàn)在的心境！

——趙春秋《我的鋼筆畫寫生》