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當代著名書法家田英章老師楷書的特點,田楷的細致變化

 翰林全 2019-04-15

田氏楷書的主流和根基是歐,這是公認的。田氏楷書,嚴謹規(guī)范,恪守法度,功力深厚。

能不能認為田字就是標準的歐楷呢?當然不能。

歐陽詢歷經(jīng)陳、隋、唐三代,從名門世

家到父輩時滿門抄斬,寄人籬下,雖學富五車,卻東奔西走,事隋、竇建德、李淵、李建成、李世民,最后雖逢盛世,終只以文事和書藝立命,可以說歐公一生是坎坷崎嶇,不盡得志的。相比之下,田英章先生出身于文藝世家,從小隨父、伯、兄學習書法,成年后在部隊從事文藝,入選中國書法家協(xié)會,出任國務院任命書書寫員,就教著名高等學府,屢獲書法大獎。各國辦展,于上世紀八十年代即獲數(shù)百萬身家??梢哉f,田英章先生的人生基本上是一帆風順的,在商業(yè)上也是成功的。這是天賦加努力的結(jié)果,當然也不能排除重要的一個原因——時代使然。從這個角度來說,我們比較容易理解,田字比歐字多了溫婉秀潤,標準規(guī)范,而少了險峻刻厲,變化多端。

應該指出的是,在單純的用筆方面,歐陽詢已經(jīng)適度簡化了二王系統(tǒng)的筆法(但在結(jié)構(gòu)上匠心獨具),這也是唐楷的共同特征,事實上到顏真卿、柳公權尤甚(但顏柳楷書的起收筆又增加了一些修飾性筆法)。事實上,后人學前人,尤其是主學一人的話,越是善于總結(jié)善于學習的人,往往越是抓住重點而忽略變化。

至于田英章楷書,則又簡化了歐陽詢的筆法。田楷基本上繼承了歐楷的典型寫法,而舍棄了歐陽詢的一些變化寫法。從結(jié)字上說,田楷更趨向于標準規(guī)范,不追求歐楷的一些險絕變化。如果說歐陽詢將二王楷書標準化,同時引入北碑風貌的話,田英章則將歐陽詢楷書標準化,同時引入現(xiàn)代風貌。

下文就田與歐的差異進行一些說明。需要指出的是,差異并不意味著孰優(yōu)孰劣。

1.點(側(cè)法)

以標準點為例,田楷的形態(tài)講究“三角一肚”,筆法是從左上到右下直接點。應該說田的總結(jié)是很準確的,歐公的右點確實基本上是“三角一肚”的形態(tài),很傳神。但是歐公不全是“三角一肚”,仍然有相當多的右點形態(tài)各異,不是嚴格的“三角一肚”。田字右點則基本上統(tǒng)一為標準的“三角一肚”形態(tài)。

底四點是歐田差異最為顯著的地方。田字的顯著特點是末點重收,最后一個點明顯大于其余三點。相比之下歐公則取均衡。

左右點,也有類似情況,田字右點一般顯著大于左點。

相對來說,田字點比較規(guī)范統(tǒng)一,而歐字變化更豐富。

2.橫(勒法)

田字小尖橫,尖橫的使用率大大高于歐公,故田字顯得輕盈靈動,筆意盎然,而歐公沉穩(wěn)勁健。

長橫田歐的區(qū)別也是明顯的。歐公平直(典型的情況是下沿上凸,上沿下凹或平),田字吸取虞世南和趙孟頫部分特點,長橫一般是下沿上凸,而上沿也上凸或平。

3.豎筆(努法)

田字用曲頭豎(斜落筆,上粗下細)的比例要明顯高于歐字。田字采用曲頭豎的地方,歐公有的采用上下粗細變化不大的豎,這在半包圍結(jié)構(gòu)(“貝”字型)的字中尤多見。

4.撇筆

就撇筆來說,田字比歐字明顯靈動飄逸,歐字比較沉穩(wěn),當然這可能也有碑拓和原跡本身的差異存在。從現(xiàn)代審美看,田字的撇更美觀。但田字多見過度的虛尖,我的理解可能這是一種習慣或隨意性,因為毫無疑問田完全有能力不寫出那樣的虛尖。

5.捺筆

捺筆的差異,大體上仍然是田字將捺筆標準化了。田字標準捺筆出刀是“下沿”斜向右上方,“上沿”斜向右下方,刀鋒的走向意思取平出,筆鋒最后有個小小的下壓動作。田字幾乎全部如此,歐公則是大體如此,亦時有例外。

6.浮鵝鉤

歐公的浮鵝鉤帶有濃重的隸味,是歐楷的特色。但這一筆頗不好寫,很多將歐楷寫得死板的,往往這個鉤寫得不理想。田楷的浮鵝鉤也很有特色,外方內(nèi)圓,靈動漂亮。但田和歐的區(qū)別還是明顯的:田鉤基本為標準的外方內(nèi)圓,鉤尖一般向正上方,而歐鉤有的外方內(nèi)圓,有的是內(nèi)外皆圓,出鉤方向常常是斜向右上方,鉤的形態(tài)也和田有所不同。

我個人覺得田楷的仰鉤很漂亮,唯一的疑問是寫田楷這個鉤的時候,筆毫常常有扭絞的情況,不知道是否與側(cè)鋒用筆有關。

7.戈鉤(含背拋鉤)

戈鉤田楷寫得更加有特色,一般統(tǒng)一為外方內(nèi)圓,且一般出鉤處明顯粗重于中前段。歐公一般也使用外方內(nèi)圓,但整個鉤的粗細變化沒有田楷大。歐的戈鉤也不絕對外方內(nèi)圓,沒有像田楷那樣的統(tǒng)一性。

8.“辶”

田寫“辶”基本上清一色的將橫折筆寫得幾乎重疊,這是田字的特色寫法,和歐字的中規(guī)中矩寫法迥異。

9.橫折

歐楷的橫折筆一般為自然連接,即組成橫折的橫和豎各存其態(tài)。田楷橫折筆常常在折筆處有一個明顯突起,歐楷一般沒有,偶然在橫折筆的豎筆很短的情況下(小橫折筆)出現(xiàn)。

田字漂亮,比較規(guī)范統(tǒng)一,容易入手??舷鹿Ψ虻脑?,在相對較短的時間里就可以寫的有模有樣,甚至達到亂真的程度。田英章老師的一些弟子寫的田楷,不看署名的話,與田老師寫的幾乎看不出區(qū)別。當然功力遠不及田老師。田老師致力于楷書的傳播,功莫大焉。寫歐楷的朋友,喜歡田楷風格的話,可以參照以上所提特點,認真研習。對田楷風格不感興趣的,也應當注意以上所提田楷特點,以避免出現(xiàn)這樣的風格。

田楷嚴謹規(guī)范,追求筆畫的極致完美,特點明顯。但事物是相反相成的。田楷的特點也恰恰構(gòu)成了其缺點。清末的黃自元對歐楷進行了標準化規(guī)范化,引得初學者大量模仿。但終因藝術性不高,不被后世書家認可。田楷比黃自元楷書漂亮得多,但也程式化嚴重,多規(guī)范而少變化。在田楷書法同一篇作品中,多次出現(xiàn)的字,其寫法幾乎雷同,沒有任何差別。基本筆畫書寫樣式也明顯程式化??匆蛔侄洌匆痪涠?,看一篇而知全部。書法畢竟不同于寫字,少了差別性,變化性,千篇一律,這就不是書法了。缺乏藝術性,極易引起視覺疲勞。田楷好看但不耐看。

看一些著名書法家的作品,單看某一筆畫,某一單字,較容易看出一些瑕疵,但看整篇作品,則神氣十足,令人贊嘆不已。田楷對某一筆畫某一單字追求極致完美,而整篇作品氣韻不足。有人說,田楷寫的像印的一般整齊規(guī)范。一個書法家聽到這句話,不知作何感想。

田老師浸潤書壇幾十載,功力深厚,其楷書影響深遠。如能增添些變化性,減少程式化,把田楷推向一個新高度,則是學歐者愛歐者的最大福音。

套用一句話,可能就是:“非不能也,實不為也”。

但不管怎么說,田楷為歐楷當中實力派之一,影響深遠,是毋庸置疑的。

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