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“滿冠”是明代?髻（?音dí，不是鬏）頭面中非常重要的一件首飾，戴在?髻的背面，造型類似筆架，上下緣皆呈波浪狀，頂部正中高聳，有尖拱突起，兩邊逐漸降低。為了適應(yīng)?髻的外形，整體向后呈一定弧度的彎曲，背部有長(zhǎng)簪腳，用以插入髻中?！度艌D會(huì)》這樣解釋“滿冠”的得名：“若滿冠，不過(guò)以首飾副滿于冠上，故有是名耳。”女子冠髻的背面不能沒(méi)有飾物，但又不能像正面那樣復(fù)雜繁瑣，滿冠很好地解決了這個(gè)問(wèn)題。在全套?髻頭面里，滿冠通常是最大的一件，插上去之后使冠髻背面看起來(lái)飽滿穩(wěn)重，同時(shí)還省去了插戴多件首飾的麻煩。明代滿冠造型別致，所用裝飾題材非常豐富。  明 雙鳳穿花金滿冠  明 金累絲鑲寶石青玉鏤空雙鸞鳥(niǎo)牡丹滿冠  明 金累絲嵌珠寶鸞鳳雙龍紋滿冠  明 金鑲寶三大士滿冠 滿冠雖然漂亮，但它出現(xiàn)于何時(shí)、最早的功能是什么，文獻(xiàn)里尚未發(fā)現(xiàn)詳細(xì)的記載。明人吳珫《三才廣志（記）》有一條“滿冠笄”：“滿冠笄以代梳者，后世以金銀為之，或以珠玉?！痹凇皾M冠笄”的前面則是介紹“櫛（即梳）”，只不過(guò)提到的是早期櫛（梳）的不同材質(zhì)與功能，而作為首飾的梳篦是如何發(fā)展的并沒(méi)有涉及。吳珫說(shuō)滿冠的出現(xiàn)是為了取代梳，這個(gè)梳應(yīng)是指唐宋之后用來(lái)固定發(fā)髻或作為裝飾的梳子，他可能認(rèn)為最早的滿冠應(yīng)和梳篦一樣使用牙、木等材質(zhì)，后來(lái)才逐漸以金銀珠玉來(lái)制作。需要注意的是，“滿冠笄以代梳者”是指滿冠代替了梳的部分功能（定髻、裝飾），而不是說(shuō)滿冠從梳子演變來(lái)的，類似的例子如《北戶錄》：“鶴子草……采之曝干，以代面靨，形如飛鶴狀。”吳珫很明確地將滿冠歸為笄（簪）類，從名稱上就把它與櫛梳區(qū)分開(kāi)來(lái)。  明 吳珫《三才廣志（記）》內(nèi)頁(yè) 吳珫沒(méi)有為自己的觀點(diǎn)說(shuō)明理由或出處，但滿冠屬于笄（簪）類的判斷無(wú)疑是非常正確的，從考古發(fā)現(xiàn)中也能印證這一點(diǎn)。同?髻頭面里的很多首飾一樣，滿冠也不是到明代才出現(xiàn)，1986年江陰城東街道山觀地區(qū)南宋窖藏出土了一批金銀首飾，其中有一件被定名為“花卉鎏金銀簪面”，它的外形、紋飾均與明代標(biāo)準(zhǔn)樣式的滿冠無(wú)異（尺寸稍?。Ｑ芯空咄茰y(cè)，山觀窖藏可能是南宋末年被埋入地下的，一同出土的其他首飾也與這一時(shí)期的風(fēng)格基本吻合，因此這件“花卉鎏金銀簪面”應(yīng)該是目前考古發(fā)現(xiàn)的年代最早的滿冠式發(fā)簪（簪首）。出土或傳世的元代玉器中也有幾件是典型的滿冠樣式，以往被定為嵌飾或玉佩。可見(jiàn)最遲在南宋，滿冠便已經(jīng)定型，此時(shí)還沒(méi)有成為頭面中的主要配件，故而在宋元墓葬中發(fā)現(xiàn)的并不多。早期的“滿冠”或許有另外的名稱，這還需要進(jìn)一步的研究。  南宋 花卉鎏金銀簪面及同時(shí)出土的其他首飾  元 花鳥(niǎo)紋玉飾（兩件） 吳珫“滿冠代梳”的想法很有可能來(lái)自宋元明時(shí)期婦女腦后的插梳。 梳子原本是梳理頭發(fā)的工具，從誕生后不久就被人們當(dāng)做首飾使用，這一做法可以追溯到史前時(shí)代，之后歷代相沿，至唐、宋達(dá)到頂峰。由于梳齒要插在頭發(fā)中，梳背便成了裝飾的重點(diǎn)，唐代延續(xù)了先秦以來(lái)的半月形梳背，并將之發(fā)展到極致，所施裝飾極為華麗精美。宋元的梳背則以虹橋形為主，主體裝飾延伸到梳齒的兩端。  良渚文化 玉背象牙梳  戰(zhàn)國(guó) 云紋玉梳  西漢 雙面雕木梳  唐 花卉紋鎏金銀梳 唐 伎樂(lè)飛天紋金梳 《搗練圖》局部 南宋 纏枝牡丹紋玉梳 元 花鳥(niǎo)紋金包背玳瑁梳 梳背的變化與發(fā)髻、發(fā)冠的改變有關(guān)，不同形態(tài)的梳背也會(huì)對(duì)插戴方式產(chǎn)生影響，如唐梳由于梳背與梳齒分為上下兩個(gè)部分，插戴時(shí)既可以露出部分梳齒，也可以完全沒(méi)入發(fā)中，絲毫不會(huì)影響梳背的裝飾效果。而宋元梳為虹橋形梳背，若插入發(fā)中太多則梳背兩端將被頭發(fā)遮蔽，若梳齒入發(fā)太少又不夠穩(wěn)固。為了解決這個(gè)問(wèn)題，有些梳子在梳齒部位加上一根長(zhǎng)長(zhǎng)的簪腳，如安徽南陵鐵拐宋墓M1出土的兩件銀梳即是一例，這樣做可以讓梳子像簪釵一樣牢牢地固定在發(fā)髻上。 現(xiàn)在部分少數(shù)民族女性仍在使用傳統(tǒng)樣式的梳子，有的在梳背兩端綴有銀鏈和銀針，其作用與簪腳類似。 唐、宋梳插發(fā)示意圖 安徽南陵鐵拐宋墓出土銀梳 現(xiàn)代 侗族苗族女性的梳子 鐵拐宋墓M1的年代據(jù)考古人員推測(cè)應(yīng)在北宋哲宗元符（1098-1100年）至徽宗政和三年（1113年）之間，但從出土的南宋至元明時(shí)期的梳子來(lái)看，加綴簪腳的做法沒(méi)有形成定式，可能是因?yàn)槭嶙拥牟馁|(zhì)多種多樣，不是所有材質(zhì)的梳齒（如木梳）都適合加裝簪腳。另外，宋元流行梳子前后平插的方式，導(dǎo)致裝飾重心從梳背兩面向頂部的梳脊轉(zhuǎn)移，梳脊部分漸漸增寬，包鑲式梳背成為主流。梳齒部分足夠承擔(dān)固定的功能，也就不再需要額外增添簪腳了，因此宋元的梳子沒(méi)有朝著簪釵化方向發(fā)展。 元 連珠紋金包背木梳 元 雙龍戲珠金梳背 將梳子插在腦后，既可作為裝飾，又能攏束頭發(fā)，并對(duì)頭頂發(fā)髻起到一定的承托作用，所以在很長(zhǎng)時(shí)間里，梳子是女性發(fā)髻后部不可缺少的飾件，歷代寫實(shí)或非寫實(shí)題材的雕塑繪畫中都能看到。 明代以?髻頭面作為婦女的正式首服，但插梳之制并未消失，只是不再占據(jù)頭飾中的重要位置。一些日常場(chǎng)合里，梳子也可以和?髻搭配，如《金瓶梅詞話》第二回描寫潘金蓮：“頭上戴著黑油油頭發(fā)?髻，四面上貼著飛金。一逕里墊出香云一結(jié)，周圍小簪兒齊插。六鬢斜插一朵并頭花，排草梳兒后押?！北闶窃谀X后?髻下插著一枚梳子。而滿冠恰好是戴在?髻背面下方，也有將?髻與頭頂發(fā)髻進(jìn)行固定的功能，因此很容易引發(fā)人們的聯(lián)想。與?髻頭面相比，明代婦女髻后插梳的現(xiàn)象已較前代大為減少，使得吳珫等文人認(rèn)為，女性是用“滿冠笄”取代了傳統(tǒng)的梳子。 咸陽(yáng)平陵十六國(guó)墓陶俑 《搗練圖》局部 北宋《紡車圖卷》局部 元《消夏圖卷》局部 明 四季花卉金梳背 明 鑲玉嵌寶金背木梳 明 王洛家族墓出土的?髻（背面）與金滿冠 鐵拐宋墓M1加有簪腳的銀梳乍看上去和明代有長(zhǎng)簪腳的滿冠頗為相似，但它們之間并無(wú)直接關(guān)聯(lián)。首先，二者所突出的裝飾位置不同，兩件銀梳均為平插入發(fā)，明代以及宋、元的滿冠皆是立式插戴，展示正面圖案；其次，歷代梳篦都是圓弧形梳背，梳齒底部則為平直排列，滿冠式發(fā)簪的外觀大都呈山峰或火焰形，上下緣輪廓均看不出梳齒或梳背的演變痕跡。要從梳篦變成形制完全不同的滿冠，必須是某一細(xì)節(jié)的改變得到普遍接受并被后世繼承，在廣泛流行的基礎(chǔ)上經(jīng)歷長(zhǎng)時(shí)間的演化，出現(xiàn)更多的細(xì)節(jié)改變直至最終脫離原本的樣貌（在此期間還會(huì)誕生各種過(guò)渡形態(tài)），很顯然，從梳篦的發(fā)展歷史來(lái)看還沒(méi)有出現(xiàn)過(guò)如此重大的變化，北宋后期至元初這段時(shí)間也難以實(shí)現(xiàn)這樣的“進(jìn)化”過(guò)程。 由山觀窖藏的“花卉鎏金銀簪面”可知，滿冠式發(fā)簪的出現(xiàn)應(yīng)早于南宋末年，之后便和傳統(tǒng)插梳并行發(fā)展，直至明代后期因冠髻的改變而逐漸從女性的頭上消失。 明 金嵌寶雙鳳穿花滿冠 明 金嵌寶梵文滿冠 |
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