張超  天津市人，天津大學(xué)博士。作品多次在國(guó)內(nèi)外獲獎(jiǎng)，天津、北京、山東等地舉辦個(gè)展?，F(xiàn)為天津美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，天津書(shū)法家協(xié)會(huì)會(huì)員，天津青年美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員。天津市青年書(shū)畫(huà)藝術(shù)研究院成員。

在經(jīng)典與學(xué)院間融通

      ——簡(jiǎn)論張超其人其畫(huà)

       文/劉洪郡

      中國(guó)傳統(tǒng)人物畫(huà)向來(lái)以神韻、超拔脫俗勝。以形傳神，對(duì)學(xué)院派畫(huà)家來(lái)說(shuō)，在造型能力上必然過(guò)關(guān)。素描固然重要，但中國(guó)畫(huà)的傳統(tǒng)脈絡(luò)始終是以“寫(xiě)意”“筆墨造型”“書(shū)畫(huà)同源”為先導(dǎo)。當(dāng)今中國(guó)畫(huà)者若欲在畫(huà)壇立定腳跟，一要錘煉“筆墨”，二要增補(bǔ)學(xué)識(shí)、塑造品格，三還要在畫(huà)里畫(huà)外追求完美的“工匠精神'。我所認(rèn)識(shí)的天津大學(xué)的藝術(shù)博士張超兄弟就是這樣一位有著深刻清醒意識(shí)的后起之秀。

      與張超交往，由人讀畫(huà)，他是在向著學(xué)者型的畫(huà)家角色努力。我向其提出一些畫(huà)理畫(huà)論以及技法上的疑惑，他都能有根有源、條分縷析的讓你分明起來(lái)。畫(huà)者貴在有思想，于日常事事物物中見(jiàn)心性，生格調(diào)。張超一身正氣，儒雅中有矜持，思考中見(jiàn)良知，對(duì)待藝術(shù)創(chuàng)作，無(wú)論臨摹無(wú)論創(chuàng)作無(wú)論題材無(wú)論構(gòu)圖都必見(jiàn)其想法，靈活突顯自我。關(guān)于對(duì)傳統(tǒng)中國(guó)畫(huà)“筆墨造形'的理解與體會(huì)，他也漸自變得真切起來(lái)。

       面對(duì)現(xiàn)實(shí)生活與市場(chǎng)機(jī)制，張超在研究生時(shí)代，就開(kāi)始頻頻被邀參展，他的作品也多次入圍全國(guó)性展覽，并獲得不俗的表現(xiàn)，引來(lái)藏家關(guān)注，敏銳者由收藏少量轉(zhuǎn)而提出簽約、訂大單。張超兄弟適可而止學(xué)會(huì)了拒絕，他的精力他的創(chuàng)作激情正處于鮮活充盈階段，怎能為了過(guò)早的物欲而背叛自己學(xué)畫(huà)的初衷呢？他很敏感并堅(jiān)決摒除任何一絲江湖氣。他對(duì)金錢的態(tài)度很淡然，搞藝術(shù)最終絕不是錢的問(wèn)題，他非常關(guān)心并歡喜于別人對(duì)他的畫(huà)提出的批評(píng)與建議，及時(shí)思考與改進(jìn)。當(dāng)然，張超作為有朝氣的80后新生代畫(huà)家，并且沿著津門一脈的扎實(shí)路線，從學(xué)院里一步一步堅(jiān)定走出來(lái)，他自有自信的一面。他筆下的古典人物系列，儼然帶出了個(gè)人鮮明的氣質(zhì)與創(chuàng)意。人物造型沿襲高古奇崛、樸拙靜雅一路，對(duì)陳老蓮、任伯年頗多研習(xí)，對(duì)魏晉風(fēng)度、唐代謹(jǐn)嚴(yán)妙法頗多意會(huì)。張超在畫(huà)面上體現(xiàn)出來(lái)的才華亮點(diǎn)在于他對(duì)墨色的良好把握，他善用積墨、積色法，結(jié)合當(dāng)時(shí)的創(chuàng)作心境，不緊不慢的調(diào)勻感覺(jué)，始終保持了“清雅溫潤(rùn)”“古拙靜美”的格調(diào)。張超作為一青年畫(huà)家還有不同于學(xué)院派的路數(shù)，他從小深受家學(xué)影響，在書(shū)法上下足了童子功，切實(shí)體會(huì)到了“一波三折'之妙。如今他還未完全走出校門，畫(huà)面就已在社會(huì)人文的現(xiàn)實(shí)關(guān)懷層面開(kāi)掘了，率性放膽畫(huà)開(kāi)來(lái)去，提前跳出了一味臨摹、拼湊、生板的窠臼。而從風(fēng)格創(chuàng)新角度于他這般年紀(jì)為時(shí)尚早，能夠完好保留年輕時(shí)節(jié)的本真之氣就已很出色了。

《家園》重彩工筆日本獲獎(jiǎng)作品132cm x 64cm 

       而針對(duì)現(xiàn)實(shí)主義題材的創(chuàng)作，張超充分顯示了他作為學(xué)院派優(yōu)等生的一份自信，當(dāng)仁不讓。尤其工筆重彩創(chuàng)作，他大膽構(gòu)圖，大膽設(shè)色，于細(xì)節(jié)處露其高妙匠心。比如他的獲獎(jiǎng)作品《家園》，我們驚喜于他的色彩與構(gòu)圖之余，最為兩頭犀牛的眼神所打動(dòng)，哀婉神傷，依戀茫然，一下激發(fā)了觀者的情感。整體畫(huà)面簡(jiǎn)凈空靈，色彩、比例對(duì)比強(qiáng)烈，哲學(xué)意味直使得題材內(nèi)容完全成象征符號(hào)，而滲透其間的真情實(shí)感可看出張超平日陶養(yǎng)的情懷。

      張超兄弟的山水畫(huà)也是很優(yōu)秀的，尤其他畫(huà)樹(shù)的感覺(jué)玲瓏有致，蕭疏清曠，筆筆生發(fā)，神靈活現(xiàn)，最顯他胸中的山林意趣，把他年輕美好的舒朗英姿直接植進(jìn)了最好的季節(jié)，最雄偉奇秀的山巒上，溪橋邊。另外，他畫(huà)山石的積墨皴法亦可見(jiàn)出他“慎獨(dú)守靜'的工夫。所以，以藝術(shù)本體的角度來(lái)審視，無(wú)論如何，張超的快速進(jìn)步是必然的。有道是“技進(jìn)于道”，而“道”之運(yùn)行，“逆“之動(dòng)也。他畫(huà)畫(huà)因守一份靜氣，勢(shì)必慢工出細(xì)活，但于現(xiàn)實(shí)發(fā)展上實(shí)際是“快'的，因?yàn)椤捌焚|(zhì)'的保證始終是藝術(shù)成功的不二法門。

      在生活中，張超顯然是一位重情重義的好兄弟，直接單純，自覺(jué)自省，正直勇敢，懂得付出。尤其他身上隱現(xiàn)著一絲久違的貴族精神，真的是讓人感動(dòng)。在為藝上，張超一直檢討自己的長(zhǎng)處與不足，一方面勤奮補(bǔ)課增不足，另一方面矢志不移地強(qiáng)調(diào)與激活現(xiàn)階段最有感覺(jué)最有激情的繪畫(huà)內(nèi)容，大膽推進(jìn)。傳統(tǒng)的文人畫(huà)、士夫畫(huà)于他確乎得了點(diǎn)氣質(zhì)真?zhèn)?。?dāng)然他的自信多來(lái)自于他的勤學(xué)苦練積至的見(jiàn)識(shí)，還有當(dāng)大畫(huà)家的志氣和勇氣。他目前已寫(xiě)過(guò)多篇精彩文論，還原到歷史情境，深入體味到了文人士大夫的志趣空間。只要文心、公心俱在，一切技術(shù)上、哲學(xué)上的難題終將獲解。所以，他現(xiàn)階段的畫(huà)面由生到熟并“文質(zhì)彬彬'令人歡喜，等待下一階段一定會(huì)出現(xiàn)“張超樣式'的新格局。

      簡(jiǎn)短賞析張超其人其畫(huà)，總之，張超做人落落大方，君子風(fēng)度，他的作品紫貌相如玉，溫潤(rùn)宜人。昔心學(xué)大儒王陽(yáng)明先生講“致良知”“知行合一”，張超心性澄明，靈悟有果，積極踐行，謙虛好學(xué)，以藝載道，惟精惟一，允執(zhí)厥中。在這刻意逐新、標(biāo)新立異、欲望橫流的當(dāng)代，張超能立守傳統(tǒng)并以簡(jiǎn)馭繁，縱使技法高超、眼界開(kāi)闊之時(shí)，亦要大膽舍取、小心收拾，不貪不嗔不癡，無(wú)為而治……由此，“循天道，合天理'，其前景當(dāng)然值得期待！

                             丙申春日記于京畿問(wèn)齋