571明嘉靖  青花纏枝花卉龍紋大盤

款識(shí)：“大明嘉靖年制”，直徑77cm

嘉靖一朝四十五年，官窯生產(chǎn)從未間斷，據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，產(chǎn)量可達(dá)六十多萬件。將近半個(gè)世紀(jì)的生產(chǎn)，形成了嘉靖官窯青花瓷器的獨(dú)特風(fēng)格。嘉靖時(shí)期的景德鎮(zhèn)瓷器，唯重大器，大型器物如大龍缸、大罐、葫蘆瓶、大盤等的制作日漸增多，瓷器造型復(fù)雜，風(fēng)格渾厚敦實(shí)，與前朝大相徑庭。青花這時(shí)一改明中期成化、弘治的淡雅，而變得濃艷。嘉靖青花色料改用回青料，由于回青料含鐵量低，所繪紋飾沒有黑色斑點(diǎn)，又由于含錳量高，紋飾濃艷泛紫，又稱之為“青金藍(lán)”，其色彩藍(lán)中泛紫，如藍(lán)寶石一樣鮮亮，又似青金藍(lán)般艷麗?！短昭拧芬粫Q：“嘉靖尚濃，回菁之色幽菁可愛”。構(gòu)成了鮮明的時(shí)代特征。

此盤口徑達(dá)77厘米，形制之碩大蔚為可觀，侈口斂腹，圈足內(nèi)凹，其挖足過肩，底不施釉，呈火石紅色。器身滿繪青花，紋飾密而不紊、繁而不雜，盤心繪正面五爪龍，內(nèi)壁盤沿亦繪有四條穿花行龍，外壁滿飾纏枝蓮，口沿下落“大明嘉靖年制”楷書橫款，外加邊欄。整器胎體厚重，形制規(guī)整勻稱，且畫工精嚴(yán)，青花色澤秾艷，紋飾璀錯(cuò)悅目，如此大盤乃為嘉靖一朝少見之佳物，殊為名貴。此件大盤雖為大器，然做工細(xì)膩，修胎精致，青花發(fā)色完美，體現(xiàn)了皇家氣度，實(shí)為一件難得的嘉靖青花大盤精品。

備注：日本藏家舊藏

RMB 9,545,000

572明永樂  青花纏枝蓮花口盤

無款，直徑38.2cm

此件青花盤十分稀少，為明代永樂青花之典型器物，盤口菱花折沿，淺弧壁、廣底圈足。通體繪纏枝青花紋飾。盤心繪牡丹花、茶花、蓮花、石榴花、秋葵等；內(nèi)、外壁繪十二朵纏枝花卉，分別蓮花、牡丹、菊花、牽?；ǖ攘N形態(tài)各異的四季花卉；折沿繪一周纏枝靈芝紋。構(gòu)圖疏朗，以進(jìn)口青料繪制的青花紋飾發(fā)色濃郁純正，伴有漂浮現(xiàn)象。足內(nèi)細(xì)沙底，露胎無釉，可見胎土淘煉細(xì)膩，為明永樂時(shí)期典型特征，是器造型精巧樸實(shí)，青料色澤鮮艷，釉色瑩潤。構(gòu)圖豐滿有秩，畫技精美，雅致宜人。

如果說元代青花以襟闊豪邁，昂揚(yáng)蓬勃的姿態(tài)創(chuàng)造了青花瓷器大規(guī)模燒造的拓荒時(shí)代；清代青花以其嚴(yán)謹(jǐn)?shù)母衤珊途碌睦L畫鑄成了青花瓷嚴(yán)謹(jǐn)成熟的藝術(shù)典范，那么永樂時(shí)期青花瓷器，則與宣德青花一道，在明代開創(chuàng)了中國青花瓷雋永秀美，靈動(dòng)鮮活的黃金時(shí)代。

明成祖朱棣，年號(hào)永樂（公元1403—1424年），前后歷時(shí)21年，是明代國力初興的強(qiáng)盛時(shí)期。朱棣在位期間，遷都北京，建紫禁城，派遣三寶太監(jiān)鄭和數(shù)次下西洋、并且編修中國古代類書之冠的《永樂大典》，使經(jīng)濟(jì)社會(huì)得到進(jìn)一步鞏固和發(fā)展，在眾多偉業(yè)的帶動(dòng)下，各類生產(chǎn)的發(fā)展帶動(dòng)了手工業(yè)的巨大進(jìn)步，其中治瓷也受到了各方面的影響，飛速發(fā)展，由于明代是以漢人為核心建立的封建王朝，所以明代皇家及官方的文化核心的高度，決定了明代的皇家審美的水準(zhǔn)，必然超過前代的蒙古貴族，使發(fā)展成熟，內(nèi)涵豐富，高度發(fā)展的文化，最直接的影響了藝術(shù)品的制作。明代官窯青花，大多端莊秀美，器物線條柔美流暢。講究修胎，器形十分規(guī)整。瓷胎由于注意淘煉，胎質(zhì)純，雜質(zhì)少，胎質(zhì)細(xì)膩，胎體厚薄適度，工藝進(jìn)步較大，紋飾與繪畫趨于精致，題材豐富，種類多樣。

作為明代青花大發(fā)展的永樂青花，其造型圓潤、靈巧、清秀，不但繼承了前朝器形，還吸收了大量外來的元素，制作出了許多創(chuàng)新器物。此件青花菱口折沿盤便是在風(fēng)格上繼承了西域青花大盤之風(fēng)格，同時(shí)融合傳統(tǒng)紋飾，在器形的體積上適當(dāng)放大或縮小，從而成為了玲瓏秀巧，風(fēng)格疏朗的作品，其紋飾與線條的纖細(xì)，纏枝花卉姿態(tài)的舒展，沒有絲毫的刻板與工致，給人以暢然自得，富含生機(jī)的質(zhì)感，是為明代青花瓷器之典范，值得慢慢欣賞與玩味。

備注：北京翰海2008年春拍《古董珍玩》專場Lot 2177號(hào)

RMB 9,200,000

573清康熙  青花海獸直頸瓶

款識(shí)：“大清康熙年制”，高27cm

此件青花海獸直頸瓶，為清代早期康熙青花瓷的經(jīng)典作品，瓶直口，細(xì)直長頸，扁圓鼓腹，圈足外撇。瓶口沿下有環(huán)狀凸起，類似于環(huán)形口，長頸上作出兩端略微外鼓的節(jié)狀凸起，具寬竹節(jié)狀效果。通體以青花為飾，色澤淡雅，線條勾繪細(xì)膩。口部為蓮瓣紋邊飾，其下頸部節(jié)狀凸起處繪雷紋，中間為海水瑞獸紋，肩部、腹部的主體花紋以及圈足外沿均飾為海水瑞獸紋，瑞獸似螭龍，著色較深，游走于海水波濤之中，神態(tài)飄逸，活靈活現(xiàn)。海水紋、雷紋用細(xì)筆繪制，用筆工整，色澤淺淡，與較深的瑞獸紋相比，達(dá)到了獨(dú)特的裝飾效果。外底心書有青花“大清康熙年制”六字款。

這件直頸瓶造型古樸拙雅，仿自古代青銅禮器，海水瑞獸裝飾更增添了幾分古典之美，明代成化官窯瓷器有青花瓶采用類似裝飾手法，這也是清三代仿古瓷器盛行下的產(chǎn)物，但這類器物極罕，是康熙朝少見的珍稀之器。南京博物院藏有相同紋樣器形的康熙釉里紅瓶，本件器物在CCTV《國寶檔案》節(jié)目中曾予介紹。

參閱：《故宮博物院藏文物珍品大系·青花釉里紅（下）》，圖版19

RMB 3,220,000

574明萬歷  五彩龍鳳紋四方鋪首大花觚

款識(shí)：“大明萬歷年制”，高88cm

萬歷五彩素負(fù)盛名，以紅綠二彩熾烈取勝，對(duì)比強(qiáng)烈，奪人心魄，此式四方五彩騰龍花觚當(dāng)為其中杰出之代表，造型樸拙古雅，胎體厚重堅(jiān)致，外壁口沿繪一周回紋，其中一面雙方框內(nèi)書寫“大明萬歷年制”楷書橫款，筆道遒勁，古拙穩(wěn)健。觚之上部與下部四面皆繪以五彩壽山福海騰龍紋，八龍姿勢各異，升降交錯(cuò)，動(dòng)感強(qiáng)烈。觚之中部四面皆貼飾獸首，模印精湛逼真，與諸彩搭配之下倍覺威猛有神。獸首兩側(cè)裝飾對(duì)稱升龍，上部則是趕珠騰龍，底部四側(cè)模印出類似明式木座的式樣，典雅尊貴，頗見精致之氣韻。底部淺足無釉。其施彩風(fēng)格豪邁，繁縟華麗，色澤濃妍，變化豐富，紅彩蒼雅深沈，一如棗皮之色，為典型的萬歷特征，綠彩厚潤而翠意閃現(xiàn)，極具厚實(shí)質(zhì)感，絕無晚清仿品之飄浮黯淡，黃彩鮮明而不俗，仿若金箔貼附。筆意稚拙可愛，諸彩相配得當(dāng)，相互輝映。所見諸龍飄逸靈動(dòng)，極具神采，自有萬歷時(shí)期粗獷之風(fēng)格。

《匋雅·卷下十三》贊曰：“萬歷五彩，草昧初開，往往顯其拙相，……皆非尋常匠手所能幾及?！北酒分婷舱菍?duì)前賢感悟的最佳詮釋。 萬歷一朝瓷質(zhì)花觚式樣豐富，大小不一，多為恢宏磅礴之作，青花、五彩皆有，當(dāng)中以貼塑獸首者最為尊貴。此類四方“鑲器”深為萬歷皇帝所喜，然燒造極為不易，往往導(dǎo)致器物疵裂變形，為當(dāng)時(shí)窯業(yè)之大患。故《明神宗實(shí)錄》載，萬歷十二年（1584）：三月己亥“工科都給事中王敬民極言瓷器燒造之苦與玲瓏奇巧之難。得旨，棋盤、屏風(fēng)減半燒造。”然本品器型基本周正，無明顯變形之虞，是為萬歷官窯不可多得之佳作。

備注：《RELIGION AND RITUAL IN CHINESE ART》Michael B. Weisbrod，Inc. 第32頁。

RMB 1,610,000

575清嘉慶  松石綠釉碗

款識(shí)：“大清嘉慶年制”，直徑11.5cm

此碗為廣口，深腹，圈足。通體光素，外壁施以松石綠釉，內(nèi)為白釉。全器纖巧精致，胎質(zhì)細(xì)薄致密，白釉潤潔光亮。外壁所施松石綠釉，勻凈淡雅，靜謐怡人，予人之觀感妙不可言，松石綠釉乃是雍窯之新出，其以氧化銅為呈色劑，經(jīng)低溫?zé)於?，為?nèi)府尊貴之色釉。圈足修整極為細(xì)致，圓潤似玉，可鑒胎骨之精良，底書“大清嘉慶年制”篆書紅彩款，端莊規(guī)矩，頗見功力，自有一股尊貴氣息撲人眉宇。

本品雖小，仍不失風(fēng)彩，縱觀嘉慶一朝御瓷多承襲前朝奢華之風(fēng)尚，尤為偏重彩瓷，至于一道釉者罕見制作，當(dāng)中品格尊貴者更是寥寥無幾，若如本品之雅不在于裝飾之華麗，而勝在突出簡約雋永之氣質(zhì)，其形優(yōu)雅，其釉溫潤，其色純凈，直追雍窯之后塵，予人把玩之際，遂入物我兩忘之境。

備注：靜觀堂舊藏。紐約佳士得1997年3月20日，Lot.98。

RMB 1,840,000

576清雍正  茶葉末釉壽桃紋貫耳瓶

款識(shí)：“雍正年制”，高30cm

此瓶呈長方形，瓶口四角帶倭口，長頸、溜肩、鼓腹，頸部置雙貫耳。通體及足內(nèi)均施茶葉末釉，釉面平整光潤。通體光素，腹部裝飾桃形外凸開光，造型摹古雅致。茶葉末釉原名廠官釉，系雍正朝督陶官唐英借鑒古代北方窯場產(chǎn)品燒制出的重要色釉之一，因其“黃雜綠色，嬌嬈而不俗，艷于花，美如玉，范為瓶，最養(yǎng)目”，而受到皇帝的喜愛和重視，屬清代高溫顏色釉的一種，此品種雖在唐、宋已經(jīng)出現(xiàn)，但并不流行。

明代景德鎮(zhèn)窯茶葉末釉也有燒制，但傳世產(chǎn)品極少。茶葉末釉制品的盛燒年代為清雍正、乾隆兩朝。雍正制品，釉色多偏黃，俗稱“鱔魚黃”；乾隆制品，釉色多偏綠，俗稱“蟹殼青”。此后一直到清末，茶葉末釉做為一個(gè)傳統(tǒng)品種一直在燒造，但其質(zhì)量卻每況愈下，與雍正、乾隆作品不可同日而語。 雍正款同類型茶葉末釉瓶非常罕有。

RMB 1,725,000

577清嘉慶  粉青釉鳳穿花蓮口七孔瓶

款識(shí)：“大清嘉慶年制”，高31cm

中國傳統(tǒng)顏色釉瓷溫潤厚重，含蓄寧靜，凝結(jié)著樸素的藝術(shù)審美。顏色釉瓷是中國瓷器燒氧的重要品種，種類尤為豐富，釉色多達(dá)幾十種，呈色不同、格調(diào)互異，卻具有獨(dú)特的審美情趣與藝術(shù)風(fēng)格。其中青釉更是歷史悠久，最早見于晉唐時(shí)期，尤以晚唐時(shí)期的秘色瓷最為著名，至宋龍泉更是將之發(fā)揚(yáng)光大。

清代色釉瓷在繼承明代的基礎(chǔ)上，獲得了空前發(fā)展，其燒氧技藝純熟，達(dá)到了爐火純青的地步，推陳出新，創(chuàng)燒品種繁多?？登瑫r(shí)期其色釉瓷的生產(chǎn)更是精益求精。在青釉的基礎(chǔ)上又細(xì)分出粉青，豆青，冬青等不同品種。邵蟄民撰《增補(bǔ)古今瓷器源流考》評(píng)價(jià)有“其氧作之巧妙，彩色之艷麗，可謂前無古人，后無來者?！鼻迩r(shí)期官窯仿宋代諸多名窯，無論在造型、釉質(zhì)及紋飾上，達(dá)到了較高的水平。清藍(lán)浦《景德鎮(zhèn)陶錄》稱為：“仿肖古名窯諸器無不媲美，仿各種名釉無不巧合。”《南窯筆記》關(guān)于氧釉工藝記載：“夫釉水配法，非有書傳，亦無定則，法多配試，自有獨(dú)得之妙。五金八石，皆可配入。色之詭怪，奇異不一，而足千變?nèi)f化，俱成文章，神而明之，存乎其人?！奔螒c一朝，對(duì)乾隆多有繼承，尤其嘉慶早期，其制瓷水平足與乾隆巔峰比肩。”

此瓶口部呈蓮蓬狀，細(xì)頸修長，造型獨(dú)特，胎體輕盈細(xì)白，透明釉清亮勻凈，滿飾凸花紋飾。自口沿向下共分八層，依次為蓮瓣紋、如意云頭紋、變形靈芝紋、回紋、如意頭紋、鳳穿牡丹紋、如意紋、變體蕉葉紋。紋飾繁復(fù)精細(xì)，凸于器表，把玩摩挲，令人愛不釋手。

經(jīng)查國內(nèi)外公私著錄，僅見香港蘇富比 2007年10月，lot 1201與此相同。另有中國嘉德2002年秋季拍出過一件與拍品相似的乾隆青花纏枝蓮紋蓮蓬口瓶。

RMB 8,280,000

578清乾隆  仿官釉長頸瓶

款識(shí)：“大清乾隆年制”，高20cm

本品圓唇長頸，扁圓鼓腹，圈足稍高，造型俊雅秀逸，線條柔美起伏，盡見迤邐之姿，所施仿官釉一色，勻凈瑩亮，細(xì)膩肥潤，釉色青白，靜穆古雅，胎骨細(xì)薄堅(jiān)致，麗質(zhì)怡人，遠(yuǎn)視之，宛若佳人玉立，風(fēng)韻無限。足部鐵色圈足形成仿宋官窯“紫口鐵足”的特征；底部青花“大清乾隆年制”六字篆書年款，筆道精練有神，盡顯御窯風(fēng)采。

本瓶造型亦著力模擬宋瓷釉色，其線條極為簡練，通體施釉肥潤凝重，彰顯趙宋文人以素雅勻凈為上的美學(xué)理念。乾隆皇帝對(duì)摹制宋器的理念是好古而不泥古，誠如唐英所言“仿舊須宗雅則”，不是一味貼近原物為佳，而是取其最精華最高雅之處而臨摹，更重視氣韻神髓之相似。因此，乾隆皇帝在摹古行為中也深深融入其自身的審美與對(duì)古物本身的理解，所得摹作乃經(jīng)其親自化裁而成。本品亦然，其取法于宋器，兼以化裁，一改華麗奇巧之風(fēng)，獨(dú)以一色取勝。似在慕古，亦有創(chuàng)新，美法甚是獨(dú)到、精妙。

備注：張宗憲先生舊藏（Robert·chang’s Collection）。

參閱：《暫得樓清代官窯單色釉瓷器》，香港中文大學(xué)文物館，第100頁33圖。

       RMB 5,750,000

579清乾隆  哥釉貫耳瓶

款識(shí)：“大清乾隆年制”，高31cm

仿哥窯始于永樂末年，據(jù)《皇明紀(jì)略》記載：明仁宗當(dāng)太子時(shí)，曾令人成功地仿成哥窯器。但永樂仿哥窯器，至今未能找到傳世品。臺(tái)灣故宮藏有“大明宣德年制”六字楷書青花款的哥窯盤和碗，但是否為明仿，尚有爭議。屬成化款的仿哥窯器在北京、臺(tái)北故宮博物院中均有收藏，其胎質(zhì)細(xì)潔、白凈致密，釉色有粉青和米黃兩種，釉色滑潤，光澤度很強(qiáng)，開片整齊。成化以后，明代仿哥窯器精品不多。清雍正唐英時(shí)，又恢復(fù)仿哥窯生產(chǎn)，制作精良，既有大小紋片錯(cuò)落有致的“金線鐵線”，也有單純的大紋片或小紋片，釉色以深淺灰青居多，部分有“紫口鐵足”，其胎質(zhì)較厚。乾隆以后繼續(xù)仿燒，官窯多署本朝款。如故宮清宮舊藏的仿哥窯葉式洗，通體釉色呈青灰色，釉面大小紋片錯(cuò)落有致，底有六個(gè)支釘，書青花“大清乾隆年制”六字篆書款，為乾隆時(shí)期的代表作品之一。

此瓶仿青銅壺形，四方倭角形，雙貫耳，鼓腹，腹部兩個(gè)杏形圖案凸起，造型古樸典雅。長方形圈足，足際刷鐵黑色釉，乃仿宋哥窯“鐵足”的特征，足內(nèi)青花書“大清乾隆年制”六字三行篆書款。器身通體施仿哥釉，開片分明，金絲鐵線交錯(cuò)，全器釉面肥厚細(xì)膩，色澤瑩潤如凝脂，造型俊秀，挺拔大方，輪廓柔和流暢，極富凝重古樸之感，堪稱乾隆官窯仿哥釉器之代表，殊為難得，每每觀之，古趣盎然。

扁體貫耳瓶是乾隆時(shí)期流行的經(jīng)典陳設(shè)器，亦為清代官窯的傳統(tǒng)品種，由宋代官窯仿古代青銅投壺演變而成。清雍正六年（1728年），雍正帝命景德鎮(zhèn)御窯廠以宋瓷為范本，仿燒汝、哥、官等宋代五大名窯器品種，啟清官窯仿宋瓷之風(fēng)尚。以后歷朝沿襲燒造，尤以乾隆早中期仿制最成功，如本品仿哥釉者即為一例，《陶成紀(jì)事碑》記載其為“一仿鐵骨哥釉，有米色、粉青二種”，本器屬粉青。

仿宋哥遺物，亦為清代官窯傳統(tǒng)之品種，以雍乾兩朝最佳。此件乾隆仿宋哥窯器，工藝極為成功，品相凝重中透出秀氣，更具有恒久如新的神韻。

RMB 1,500,000

580清雍正  青釉印鳳紋高足杯 （一對(duì)）

款識(shí)：“雍正年制”，高9cm

此高足杯胎體輕薄，釉面晶瑩，碗口外擴(kuò)，內(nèi)凹弧腹，下承中空高足。碗內(nèi)與外壁滿施冬青釉，內(nèi)壁口沿處暗刻一周回紋，內(nèi)飾穿花飛鳳寓意富貴吉祥。杯心帶有“雍正年制”四字篆書款。此杯釉色瑩潤，白中閃青，令人愛不釋手。

足杯又稱“靶杯”，亦作供佛器。此高足杯為清雍正時(shí)期景德鎮(zhèn)官窯仿永宣甜白瓷的精品?？傮w看，清代雍正瓷器是最完美的，具有鮮明的時(shí)代特征，構(gòu)思別致，尤其小件器皿線條柔和含蓄、輕巧俊秀，追求實(shí)用與美觀的統(tǒng)一。

參閱：《徐氏藝術(shù)館·陶瓷ＩＶ·清代》圖18。

RMB 1,610,000