新古典主義最有代表性的藝術(shù)家是雅克·路易·大衛(wèi)（Jacques louis David 1748～1825年）。大衛(wèi)是法國(guó)大革命時(shí)代政府的官方畫(huà)家，革命的擁護(hù)者和參加者，曾在雅各賓專(zhuān)政時(shí)期任共和國(guó)教育與文化委員會(huì)藝術(shù)總監(jiān)，在政治上 扮演過(guò)重要角色。大衛(wèi)在藝術(shù)上是古典傳統(tǒng)的嚴(yán)格遵循者和古代藝術(shù)的崇拜者，他服從于既有的藝術(shù)體系，強(qiáng)調(diào)古典藝術(shù)強(qiáng)有力的結(jié)構(gòu)關(guān)系，追求簡(jiǎn)潔、質(zhì)樸和莊 嚴(yán)感，這種過(guò)分的理性追求導(dǎo)致了藝術(shù)的冷漠和呆板，也失去了藝術(shù)家的獨(dú)創(chuàng)性。大衛(wèi)的作品有平衡理智的構(gòu)圖，人物造型極為嚴(yán)謹(jǐn)，古典油畫(huà)技巧純熟，善于處 理戲劇性的人物動(dòng)態(tài)和場(chǎng)面，在畫(huà)中常常使用卡拉瓦喬式的光線突出主體人物，但是他的人物姿態(tài)不免有呆板做作的痕跡。

畫(huà)家：雅克-路易·大衛(wèi)    油畫(huà)：《拿破侖·波拿巴穿越大圣伯納德山口》

大衛(wèi)最初受到布歇藝術(shù)的影響，因?yàn)樗遣夹倪h(yuǎn)親，后成為古典畫(huà)家維恩(Vien) 的學(xué)生。18歲進(jìn)入藝術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)，接受一整套學(xué)院派理論和技巧的訓(xùn)練。經(jīng)過(guò)艱難而痛苦的努力，大衛(wèi)終于獲得當(dāng)時(shí)學(xué)院的最高獎(jiǎng)——去羅馬學(xué)習(xí)的獎(jiǎng)學(xué)金，于 1774年去意大利。在那兒他學(xué)習(xí)和研究了大師們的作品，逐步形成了他的新古典主義的藝術(shù)風(fēng)格。1781年回國(guó)，這段時(shí)期大衛(wèi)又創(chuàng)作了一系列以古代英雄 主義精神為題材的作品《荷拉斯兄弟宣誓》、《蘇格拉底之死》 （1781年）、《處決自己兒子的布魯特斯》（1789年）等油畫(huà)，歌頌共和，鼓吹革命，還親身積極投入到當(dāng)時(shí)的革命運(yùn)動(dòng)中。后來(lái)大衛(wèi)成為拿破侖一世的 宮廷畫(huà)師，創(chuàng)作了不步頌揚(yáng)拿破侖功績(jī)的作品。在這個(gè)時(shí)期，新古典主義運(yùn)動(dòng)在大衛(wèi)領(lǐng)導(dǎo)下甚至波及到法國(guó)的生活方式，連頭發(fā)式樣和外套都是希臘羅馬式的，婦 女不再束腰，男人丟掉了假發(fā)，家具和室內(nèi)陳設(shè)也盡量簡(jiǎn)潔大方。這一復(fù)古的影響延續(xù)了幾十年之久，波旁王朝復(fù)辟后，大衛(wèi)作為審判路易十六的參加者而被剝奪 了公民權(quán)和財(cái)產(chǎn)，并被迫離開(kāi)祖國(guó)定居布魯塞爾。在那兒大衛(wèi)又完成了不少作品，最后客死他鄉(xiāng)。

畫(huà)家：雅克-路易·大衛(wèi)    油畫(huà)：《馬拉之死》

總的來(lái)看，雅克-路易·大衛(wèi)是一位緊跟時(shí)代潮流、積極投身大革命的藝術(shù)家，他將藝術(shù)同革命緊密結(jié)合起來(lái)。他還以嚴(yán)謹(jǐn)準(zhǔn)確的造型對(duì)素描藝術(shù)作出了貢獻(xiàn)。

雅克-路易·大衛(wèi)的作品主要有：《荷拉斯兄弟宣誓》、《馬拉之死》、《拿破侖加冕》（1807年）、《薩平婦女》、《戴花冠的維斯塔貞女》等。

雅克-路易·大衛(wèi)的弟子頗多，如勒布倫夫人、熱拉爾、格羅、吉洛德、安格爾等。其中最著名的古典藝術(shù)繼承者是安格爾。