學(xué)習(xí)格律詩(shī)筆記（連載之一）

前言

    我這部筆記，全文約十二萬(wàn)字，是我多年來(lái)學(xué)習(xí)詩(shī)詞的心得筆記，是由門(mén)外漢步入詩(shī)詞殿堂的心路歷程。我在筆記中引用了不少我所讀過(guò)的書(shū)的資料，表明這部筆記，只是將他人的詩(shī)詞筆記結(jié)合自己學(xué)習(xí)心得，進(jìn)行的系統(tǒng)綜合，未必很科學(xué)、很合理?？梢哉f(shuō)，沒(méi)有我所讀過(guò)的書(shū)，就不可能有我這部筆記。因此，我十分感謝我讀過(guò)的書(shū)的作者。我寫(xiě)這部筆記，主要目的是為了自己的學(xué)習(xí)。俗云：“眼過(guò)千遍，不敵手過(guò)一遍”，經(jīng)過(guò)遂字敲擊鍵盤(pán)而打出的筆記，更加加深了我對(duì)格律詩(shī)的了解。我所以將這部筆記上博發(fā)表，主要目的是向廣大網(wǎng)友，特別是愛(ài)好格律詩(shī)的老師、好友征求批評(píng)意見(jiàn)。我在整理發(fā)表前，有意地寫(xiě)了十個(gè)大題，最后一個(gè)大題中，只寫(xiě)了九個(gè)小題，缺一個(gè)小題，這表示我不認(rèn)為這部筆記已經(jīng)是“十全十美”了。古人有女?huà)z補(bǔ)天之說(shuō)，女?huà)z若不煉石補(bǔ)天，天將坍下來(lái)。我將網(wǎng)友比女?huà)z，您們對(duì)我的筆記提出批評(píng)意見(jiàn)，猶如煉石補(bǔ)天，我將衷心地表示感謝！

目錄

—、什么是格律詩(shī)

（—）古體詩(shī)和格律詩(shī)的不同點(diǎn)

（二）絕句和律詩(shī)

二、為什么要學(xué)習(xí)格律詩(shī)

三、怎樣學(xué)習(xí)和寫(xiě)作格律詩(shī)

（一）要多學(xué)習(xí)、多讀書(shū)

（二）要多研究、多分析

（三）要多寫(xiě)作

（四）要多交流

四、格律詩(shī)的三要素——押韻、平仄和對(duì)仗

（一）押韻規(guī)則

（二）平仄格式

1、格律詩(shī)的16種平仄格式：

2、拗救和變格。

（三）對(duì)仗要求

五、格律詩(shī)的章法和句式

（一）行數(shù)、句數(shù)、字?jǐn)?shù)

（二）交替

（三）相對(duì)和相粘

（四）句子節(jié)奏

（五）起承轉(zhuǎn)合

六、格律詩(shī)的語(yǔ)法特點(diǎn)

（一）句子成分的省略

（二）名詞性詞組組成句子

（三）修飾詞語(yǔ)取代中心詞語(yǔ)

（四）句子成分的順序變換

（五）詞類(lèi)的活用

（六）詞氣詞的運(yùn)用

七、格律詩(shī)的修辭手段

（一）互文

（二）倒裝

（三）借代

（四）雙關(guān)

（五）重疊、反復(fù)

（六）排比

（七）連珠、連環(huán)

（八）拆字、藏詞

八、格律詩(shī)的藝術(shù)形式

（一）賦、比、興

（二）意境

（三）謀篇技巧

（四）夸飾

（五）用典

（六）詩(shī)中議論

（七）風(fēng)格、流派

九、毛澤東與中國(guó)古典詩(shī)詞

十、怎樣寫(xiě)好一首格律詩(shī)

（一）選好題

（二）確定體裁

（三）押韻

（四）平仄

（五）對(duì)仗

（六）遵循“起承轉(zhuǎn)合”規(guī)則

（七）可借鑒前人用過(guò)的詞句。

（八）要會(huì)以典入詩(shī)

（九）要以書(shū)為友、以網(wǎng)為師

—、什么是格律詩(shī)

（—）古體詩(shī)和格律詩(shī)的不同點(diǎn)

唐代以前的詩(shī)，特別是漢魏六朝的詩(shī)，稱之為“古體詩(shī)”或“古風(fēng)”，也簡(jiǎn)稱“古詩(shī)”?！肮棚L(fēng)”中的“風(fēng)”即“詩(shī)歌”的意思，是由《詩(shī)經(jīng)》中的“國(guó)風(fēng)”而引申出來(lái)的。唐代及以后的詩(shī)人直至現(xiàn)代詩(shī)人寫(xiě)作的古體詩(shī)，還有以“古風(fēng)”作為詩(shī)題名的；有的人則在詩(shī)題后面標(biāo)示“（古風(fēng)）”字樣，以區(qū)別于格律詩(shī)。

唐代以后，詩(shī)分為古體詩(shī)和格律詩(shī)兩大類(lèi)。古體詩(shī)是繼承漢魏六朝的詩(shī)體；格律詩(shī)是唐代新興的詩(shī)體。格律詩(shī)包括絕句和律詩(shī)，絕句又叫截句、斷句。唐以前的絕句不講平仄的粘（或“黏”）對(duì)，多用拗句，也可以押仄韻，后人把這種絕句稱為“古絕”，如李白的《靜夜思》和孟浩然的《春曉》；而把既講押韻、又講平仄符合格律的絕句稱之為“律絕”。

格律詩(shī)與古體詩(shī)不同。在字?jǐn)?shù)、句數(shù)、用韻、平仄和對(duì)仗等方面都有許多講究。

1、字?jǐn)?shù)不同。格律詩(shī)有五言、七言兩種，每句字?jǐn)?shù)是相同的。五言絕句簡(jiǎn)稱“五絕”，七言絕句簡(jiǎn)稱“七絕”；五言律詩(shī)簡(jiǎn)稱“五律”，七言律詩(shī)簡(jiǎn)稱“七律”。排律，一般都是五言的，句數(shù)不定，但必須超過(guò)八句，句數(shù)是偶數(shù)，如十句、二十句，一百句，至二百句以上。古時(shí)還有一種試帖詩(shī)，限定用十二句。古體詩(shī)除五言、七言之外，還包括雜言。古體詩(shī)每句字?jǐn)?shù)可以相同，也可以有長(zhǎng)有短。按每句字?jǐn)?shù)不同，可分為兩類(lèi)，即五言古詩(shī)（簡(jiǎn)稱“五古”）和七言古詩(shī)（簡(jiǎn)稱“七古”）。五言古詩(shī)每句為五個(gè)字，最短是四句二十個(gè)字；七言古詩(shī)每句為七個(gè)字，最短是四句二十八個(gè)字。雜言詩(shī)有一言句、二言句、三言句、四言句、六言句、八言句、九言句，習(xí)慣上把它也算在“七古”這一類(lèi)。如北朝民歌《木蘭詩(shī)》，以五言為主，兼用七言和九言，即屬古體詩(shī)中的雜言詩(shī)。《唐詩(shī)三百首》中的卷一為五言古詩(shī)，卷二和卷三為七言古詩(shī)。卷二的《登幽州臺(tái)歌》（陳子昂）：“前不見(jiàn)古人，后不見(jiàn)來(lái)者。念天地之悠悠，獨(dú)愴然而涕下。”卷三的《石魚(yú)湖上醉歌》（元結(jié)）：“石魚(yú)湖，似洞庭，夏水欲滿君山青……”即屬雜言古詩(shī)。

2、句數(shù)不同。格律詩(shī)絕句（五絕和七絕）只有兩聯(lián)四句，律詩(shī)（五律和七律）有四聯(lián)

八句（第一、二句為“首聯(lián)”、第三、四句為“頷（hàn，讀‘漢’）聯(lián)”、第五、六句為“頸聯(lián)”、第七、八句為“尾聯(lián)”），排律可在十句以上。古體詩(shī)的句數(shù)卻沒(méi)有一定限制，可多可少。最短的只有兩句；最長(zhǎng)的則至數(shù)百句，字?jǐn)?shù)可至千余字。如《孔雀東南飛》全詩(shī)共三百五十七句，一千七百八十五字。

3、用韻法不同。這又可分四項(xiàng)來(lái)說(shuō)明：

（1）格律詩(shī)概用平聲韻。古體詩(shī)既可用平聲韻，也可用仄聲韻，還可隨意轉(zhuǎn)韻。

（2）格律詩(shī)押韻是一韻到底，一首詩(shī)中是不準(zhǔn)換韻的（只有首句尾字為平聲字時(shí)，既可用本韻，也可換鄰韻）。通常絕句只有二韻腳（首句入韻為三韻腳），律詩(shī)只有四韻腳（首句入韻為五韻腳）。古體詩(shī)韻腳有多有少，通常兩句一押，也有每句押韻的（奇數(shù)句也可用韻）。既可以一韻到底，中間也可以換韻。換韻的形式以四句為最通常，也有六句或八句或十二句一換的，并且間也有二句或三句一換的。

（3）格律詩(shī)中一個(gè)押韻的字不可重押第二次（甚至一個(gè)已經(jīng)用過(guò)的字也不宜重用，但也有例外）。古體詩(shī)中沒(méi)有這個(gè)限制，往往一個(gè)字可以再三重押（也可再三重用）。

4、平仄不同。格律詩(shī)的平仄有嚴(yán)格規(guī)定，須符合絕句和律詩(shī)的平仄格律要求；講究“替”、“對(duì)”和“粘”。古體詩(shī)對(duì)平仄沒(méi)有任何規(guī)定，不拘替、對(duì)、粘。

5、對(duì)仗不同。格律詩(shī)講究對(duì)仗（也叫“對(duì)偶”或“駢偶”），即在同聯(lián)中的出句與對(duì)句詞義和平仄成為對(duì)偶。絕句可以不對(duì)（有的也對(duì)）；律詩(shī)的中間兩聯(lián)必須對(duì)仗（首聯(lián)和尾聯(lián)可對(duì)可不對(duì)）。古體詩(shī)不拘對(duì)仗，偶有對(duì)句，也求拙不求工。

總之，格律詩(shī)（即“今體詩(shī)”，亦稱“近體詩(shī)”）包括絕句和律詩(shī)，絕句又分為五絕和七絕；律詩(shī)又分為五律和七律，另有只有六句的小律和超過(guò)八句的排律（即長(zhǎng)律，其押韻既可押平聲韻，也可押仄聲韻）。我們所說(shuō)的格律詩(shī)，系指絕句（五絕和七絕）和律詩(shī)（五律和七律）而言，它們的特點(diǎn)是：篇有定句，句有定字，講究平仄、對(duì)仗和押韻，有嚴(yán)密的格律。

古體詩(shī)（簡(jiǎn)稱“古風(fēng)”或“古詩(shī)”）的特點(diǎn)是：篇無(wú)定句、句無(wú)定字，不講究平仄和對(duì)仗，押韻較寬，沒(méi)有一定格律，比較自由。其中的變體詩(shī)（又稱“拗體詩(shī)”），不講粘對(duì)，不計(jì)平仄，不用對(duì)仗，但句數(shù)和用韻不改變；還有一種入律的古風(fēng)，全詩(shī)用律句或基本上用律句（通常是七言），換韻時(shí)往往是平仄韻交替，且四句一換韻，換韻后第一句即入韻，全詩(shī)好像是許多首七絕的組合。

唐代格律詩(shī)形成以后，也未能完全取代古體詩(shī)的地位。唐代和以后的著名詩(shī)人，除了寫(xiě)格律詩(shī)而外，也同時(shí)寫(xiě)古體詩(shī)。古體詩(shī)形式一直被保留下來(lái)，與格律詩(shī)并列于世。

我們學(xué)習(xí)詩(shī)的格律，主要是學(xué)習(xí)格律詩(shī)的格律。寫(xiě)作時(shí)以寫(xiě)格律詩(shī)為主，也不排除寫(xiě)古體詩(shī)。為區(qū)別于格律詩(shī)，可標(biāo)示“（古風(fēng)）”字樣。

（二）絕句和律詩(shī)

格律詩(shī)分為絕句和律詩(shī)。絕句又分五言絕句和七言絕句兩種（簡(jiǎn)稱“五絕”和“七絕”）；律詩(shī)又分五言律詩(shī)和七言律詩(shī)兩種（簡(jiǎn)稱“五律”和“七律”）。

1、五言絕句：每句五個(gè)字，共四句，全詩(shī)二十個(gè)字?！短圃?shī)三百首》中的卷七為五言絕句。例如：

登鸛雀樓     王之渙

白日依山盡，黃河入海流。欲窮千里目，更上一層樓。

2、七言絕句：每句七個(gè)字，共四句，全詩(shī)二十八個(gè)字?！短圃?shī)三百首》中的卷八為七言絕句。例如：

泊秦淮        杜  牧

煙籠寒水月籠沙，夜泊秦淮近酒家。商女不知亡國(guó)恨，隔江猶唱《后庭花》。

絕句可以容許在句中出現(xiàn)非疊字的重復(fù)字。如上詩(shī)“籠”在首句中即重復(fù)出現(xiàn)。再如元稹的《行宮》：“寥落古行宮，宮花寂寞紅。白頭宮女在，閑坐說(shuō)玄宗?！边B用三個(gè)“宮”字。又如無(wú)名氏的《金縷衣》：“勸君莫惜金縷衣，勸君惜取少年時(shí)?；ㄩ_(kāi)堪折直須折，莫待無(wú)花空折枝?！薄皠窬?、“莫”、“惜”、“花”等字出現(xiàn)兩次，“折”字出現(xiàn)三次。這種重復(fù)字的運(yùn)用，是有意識(shí)地使詩(shī)情更濃，詩(shī)態(tài)更美。然而在律詩(shī)中就不那么隨便了。

3、五言律詩(shī)：每句五個(gè)字，共八句，全詩(shī)四十個(gè)字?！短圃?shī)三百首》中的卷五為五言律詩(shī)。例如：

送杜少府之任蜀州       王  勃

城闕輔三秦，風(fēng)煙望五津。與君離別意，同是宦游人。

海內(nèi)存知己，天涯若比鄰。無(wú)為在歧路，兒女共沾巾。

——有一種五言長(zhǎng)律（又叫五言排律，也屬于格律詩(shī)），每句五個(gè)字，全詩(shī)共十二句，或更多。例如：

守睢陽(yáng)詩(shī)      張  巡

接戰(zhàn)春來(lái)苦，孤城日漸危。合圍侔月暈，分守若魚(yú)麗。

屢厭黃塵起，時(shí)將白羽麾。裹瘡猶出陣，飲血更登陴。

忠信應(yīng)難敵，堅(jiān)貞諒不移。無(wú)人報(bào)天子，心計(jì)欲何施？

4、七言律詩(shī)：每句七個(gè)字，共八句，全詩(shī)五十六個(gè)字?！短圃?shī)三百首》中的卷六為七言律詩(shī)。例如：

登金陵鳳凰臺(tái)            李  白

鳳凰臺(tái)上鳳凰游，鳳去臺(tái)空江自流。吳宮花草埋幽徑，晉代衣冠成古丘。

三山半落青天外，二水中分白鷺洲。總為浮云能蔽日，長(zhǎng)安不見(jiàn)使人愁。

律詩(shī)基本上不容許出現(xiàn)重復(fù)字，這是律詩(shī)的一般規(guī)則。但上詩(shī)《登金陵鳳凰臺(tái)》中出現(xiàn)“鳳凰臺(tái)上鳳凰游，鳳去臺(tái)空江自流”之類(lèi)的重復(fù)字，又不講平仄的粘對(duì)；再如崔顥《黃鶴樓》詩(shī)的前四句“昔人已乘黃鶴去，此地空余黃鶴樓。黃鶴一去不復(fù)返，白云千載空悠悠。”連用三個(gè)“黃鶴”，李詩(shī)和崔詩(shī)都是超乎格律的變體詩(shī)，內(nèi)容突破了形式。如果以此為例，寫(xiě)格律詩(shī)時(shí)超出規(guī)定的格律，那就不成為格律詩(shī)了，而是古體詩(shī)了。

——小律和排律：格律詩(shī)除絕句和律詩(shī)外，還有兩種：每首只有六句的叫小律，也叫三韻小律；超過(guò)八句，達(dá)到十句或十句以上的叫排律。下面是三韻小律舉例：

                             寒閨夜            白居易

夜半衾裯冷，孤眠懶未能。

籠香銷(xiāo)盡火，巾淚滴成冰。

為惜影相伴，通宵不滅燈。

                        送羽林陶將軍           李  白

將軍出使擁樓船，江上旌旗拂紫煙。

萬(wàn)里橫戈探虎穴，三杯拔劍舞龍泉。

莫道詞人無(wú)膽氣，臨行將贈(zèng)繞朝鞭。

排律也和一般律詩(shī)一樣，每句各五字或七字，以兩句為一聯(lián)。排律的押韻，既可押平聲韻，如韓愈的《山石》，全詩(shī)十聯(lián)二十句，首句起韻，偶句押韻，不換韻，全押平聲[五微]；也可押仄聲韻，如唐人高適的《封丘作》，全詩(shī)八聯(lián)十六句，四句一轉(zhuǎn)韻，每四句中第一句起韻，二、四句押韻，依次為仄聲“馬”部，平聲“支”部，仄聲“紙”部，平聲“灰”部，平仄相間。排律的對(duì)仗，尾聯(lián)不用對(duì)仗，首聯(lián)可用可不用，其余各聯(lián)一律用對(duì)仗。其他如平仄的交替、相對(duì)、相粘等都和律詩(shī)相仿。排律不受句數(shù)的限制，可以從十句起，一直寫(xiě)到一、二百句不等。如杜甫的排律《夔（kuí，讀“馗”）州書(shū)懷》，就用了一百個(gè)韻（二百句）。白居易、元稹也都有一百個(gè)韻的排律。宋代王禹偁寫(xiě)的五言排律《謫居感事》，竟用了一百六十韻，共三百二十句，合一千六百字。因此，事實(shí)上排律就是律詩(shī)的延長(zhǎng)。但這種詩(shī)體篇幅既長(zhǎng)，又限于中間句子全部要用對(duì)仗，束縛過(guò)大，不易寫(xiě)好。過(guò)去寫(xiě)長(zhǎng)律的人，不過(guò)想借此顯示一下才華而已，很少有人想以長(zhǎng)律來(lái)真正抒情、立論的。

（未完待續(xù)）

請(qǐng)收看我的下列博文：

    ——普京點(diǎn)破日本為何不懼怕中國(guó)的真正原因（分類(lèi)：“置頂”博文）

    ——地球上的那些神秘小島（分類(lèi)：“知識(shí)寶庫(kù)”）

    ——勸君七天學(xué)會(huì)新韻詩(shī)（分類(lèi)：“詩(shī)詞欣賞”）

    ——學(xué)習(xí)格律詩(shī)筆記[連載之一～連載之三十一]（分類(lèi)：“詩(shī)詞欣賞”）