隨著《國(guó)家寶藏》的大熱，上海博物館的三件國(guó)寶閃亮登場(chǎng)。其中，由那英守護(hù)的南宋朱克柔《緙絲蓮塘乳鴨圖》更是以其精美細(xì)膩的圖案和復(fù)雜的織造技術(shù)為我們留下了深刻印象。

（《國(guó)家寶藏》節(jié)目照）

（南宋朱克柔 《緙絲蓮塘乳鴨圖》 縱107.5cm，橫108.8cm）

此緙絲畫幅極大，色彩豐富，絲縷細(xì)密適宜，層次分明，是朱克柔緙絲畫中的杰作。全幅以彩色絲線緙織而成。圖中雙鴨浮游于萍草間，有乳鴨相隨，白鷺在側(cè)，翠鳥(niǎo)、紅蜻蜓點(diǎn)綴其間。坡岸青石，質(zhì)感凝重，周圍白蓮（白?。⒋裙?、荷花（紅?。?、萱草等花草環(huán)繞，色彩雅麗，線條精謹(jǐn)，生趣盎然。作品中所有花卉蟲鳥(niǎo)都極為寫實(shí)，應(yīng)以實(shí)景寫生而成，畫風(fēng)受院體畫派影響。圖中各種動(dòng)植物大小體型比例逼真，蓮塘的場(chǎng)景時(shí)間也能根據(jù)乳鴨大小， 以及蓮塘周圍花卉的花期推定為6月底至7月初春末初夏之景。

圖案內(nèi)容不但豐富且布置合乎庭院自然真實(shí)布景：

其一，植物都為水生或沼生，喜溫暖潮濕環(huán)境，而且蓮塘和坡地上的植物都屬于觀賞性的花卉，有荷花（紅?。?、白蓮（白蕖）、木芙蓉（芙蓉）、萱草、慈菇、石竹、白百合、蘆葦（蒹葭）、玉簪等，應(yīng)為人工造景；

（植物位置圖）

其二，水禽蜓黽也是池塘湖泊常見(jiàn)，有綠頭鴨公母一對(duì)、乳鴨一對(duì)、白鷺一對(duì)、燕子一只、翠鳥(niǎo)一只；另有紅蜻蜓一只、水黽一對(duì)；

（禽蟲位置圖）

其三，池塘邊站立的以“ 透、漏、皺、瘦”為美的太湖石，也是就近人工打撈，置于庭院裝點(diǎn)。它古樸的青灰色和清奇古怪的形狀占居整圖的左上角。

（太湖石位置圖）

此圖青色的湖石上緙織有“江東朱剛制蓮塘乳鴨圖”款并“克柔”朱文印，可知作者名剛，字克柔。江東，指長(zhǎng)江蕪湖至南京以南的地區(qū)，主要指江蘇南部和上海地區(qū)。朱克柔其人生卒年不詳，但根據(jù)此圖與她另一件作品《緙絲山茶蛺蝶圖》的款識(shí)和對(duì)題可以梳理出大致的生平情況?！毒~絲山茶蛺蝶圖》現(xiàn)藏遼寧省博物館，經(jīng)明人文從簡(jiǎn)（1574-1648）寫對(duì)題：“朱克柔，云間人，宋思陵時(shí)，以女工行世?！?/p>

（南宋 朱克柔 山茶蛺蝶圖冊(cè)頁(yè)）

（南宋 朱克柔 山茶蛺蝶圖冊(cè)頁(yè)對(duì)幅）

“云間”即今上海松江，而“宋思陵”即南宋高宗（1127-1162）皇帝，由此可推知朱克柔是南宋時(shí)上海女子，活躍在高宗時(shí)期。文從簡(jiǎn)是文徵明的曾孫，他出生蘇州文人世家，善于書畫，對(duì)蘇州地區(qū)文化藝術(shù)頗為了解，故關(guān)于朱克柔的記錄是可信的。

緙絲這一品種則指以生絲作經(jīng)線，各色熟絲作緯線，用通經(jīng)回緯方法織造?？椩旃に?yán)锩?，唯有緙絲工藝最靈活變通，不受限于花樣程序，能夠賦予兼具深厚繪畫修養(yǎng)和女工技藝的緙絲藝術(shù)家一個(gè)更為廣闊拓展的空間，這也是緙絲作為唯一能步入藝術(shù)殿堂的織造技藝的根本原因。

北宋時(shí)期的“克絲作”中做的書畫包首緙絲，其法仍延續(xù)線條為主的織作，如上海博物館藏宋緙絲紫鸞鵲譜緙絲品，遼寧省博物館藏原為唐《孫過(guò)庭書千字文》卷包首的北宋紫鸞鵲圖緙絲品等皆屬此類。

從南宋開(kāi)始，包首多飾以折枝花鳥(niǎo)圖，仍由原來(lái)的緙絲工藝緙織出來(lái)的作品就顯得了無(wú)生趣。以朱克柔為代表的緙絲畫家，首先創(chuàng)造出不以線條為主要緙織走向的技法，以院體花鳥(niǎo)為主，但重在生趣，動(dòng)態(tài)感強(qiáng)；同時(shí)受“無(wú)骨”畫理的影響，大量應(yīng)用形態(tài)自然，敷色過(guò)渡流暢的“長(zhǎng)短戧緙”。

這種緙織技法的意圖在于模仿繪畫中水與彩相融合，暈色自然的感覺(jué)，特別是多種色彩融合于水，浸潤(rùn)紙張，鋪陳如畫的氣韻。在織機(jī)上操作起來(lái)就是織入彩緯時(shí)，各種色紗按需織入，長(zhǎng)短不一、相互參差而融合為一體。

（南宋 朱克柔 緙絲蓮塘乳鴨圖羽毛局部）

想要能緙織出的作品如畫如生，技法的掌控完全依賴緙織者本人的藝術(shù)修養(yǎng)和控絲合色的能力。所以，南宋有非凡作品留名于世者僅朱克柔和沈子蕃二人。相較之下，朱克柔又更勝沈子蕃一籌。

在《蓮塘乳鴨圖》中藍(lán)白花線分為多個(gè)層次，有淺藍(lán)和白、藍(lán)和白、深藍(lán)和白、淺藍(lán)和深藍(lán)等，區(qū)域緯線密度高達(dá)120～140根/厘米，相當(dāng)于每十分之一毫米就要織入一根合花緯線?？椚牒匣ň€的同時(shí)，不同合花線之間還要相互戧緙。

（南宋 朱克柔 緙絲蓮塘乳鴨圖太湖石組織圖）

朱克柔緙的這幅緙絲巨作中，最得她心意的就是這塊太湖青石的緙絲技藝，因此她并沒(méi)有按常規(guī)題款于空白處，而是留名于青石之上，或許也有暗含“留名青石（史）”的內(nèi)心抱負(fù)。

（南宋 朱克柔 緙絲蓮塘乳鴨圖荷花局部）

朱克柔通過(guò)自己的緙絲作品，推動(dòng)緙絲工藝進(jìn)入藝術(shù)殿堂，與繪畫藝術(shù)相呼應(yīng)，甚至超越了繪畫。

從實(shí)物效果來(lái)看，朱克柔的紗線配色和調(diào)色能力甚至超越了繪畫藝術(shù)。她以十指牽引彩絲，織成水墨畫作，運(yùn)絲如運(yùn)筆，將緙絲工藝中的自由創(chuàng)作空間發(fā)揮到淋漓盡致，才有緙絲如畫、栩栩如生的《蓮塘乳鴨圖》問(wèn)世?？梢?jiàn)朱克柔心有畫意，極盡能巧，方能完成如此巨作。

朱克柔留給后世緙絲創(chuàng)作者不僅僅是這件卓越非凡的《蓮塘乳鴨圖》，更是緙絲工藝的巨大創(chuàng)作空間和思路，突破了緙絲工藝和繪畫藝術(shù)之間的壁壘?！渡徧寥轼唸D》不僅具有里程碑意義，更是引領(lǐng)后繼者攀登藝術(shù)之峰的旗幟

一組藝術(shù)品欣賞：

 

才此作品很小

此作品很小

此作品很小，但織工細(xì)微精致，人物構(gòu)圖愈小愈難制作，但此幅卻不受這樣的限制，雖然人物全擠在小小的空間中，但無(wú)論是動(dòng)作、神態(tài)都十分寫實(shí)自然，尤其以八仙的面部表情最為生動(dòng)，將八人不同的特性表露無(wú)遺，尤其須眉等處都用針?lè)ü淳€，更增添幾分寫實(shí)活潑的面貌。

宋緙絲仙山樓閣圖

藝術(shù)鑒賞

本幅無(wú)款印。對(duì)幅李佐賢題跋:"仙山樓閣不署款，按珊瑚網(wǎng)載趙千里有是圖。紅峰翠巒，瑤臺(tái)瓊島，飄渺霞際，此圖仿佛似之。或即屬伯駒筆，抑或宋人仿本，皆未可定。其沒(méi)骨山樹(shù)

宋緙絲仙山樓閣圖

，清潤(rùn)新妍。界畫樓臺(tái)，纖微呈露，固非近代畫史所及。竹朋李佐賢。"

收藏印鈐"竹朋真賞"、"佐賢"、"石泉書屋長(zhǎng)物"、"虛齋審定名跡"4方。

圖軸在本色地上以平緙、構(gòu)緙、搭緙、長(zhǎng)短戧等技法彩緙崇山、樓閣、人物、翔鶴、碧波、竹石和小草等紋樣，設(shè)色適宜，緙織精細(xì)。畫中山石的表現(xiàn)深受大青綠山水繪畫的影響。山石勾勒無(wú)皴，而以石青、石綠敷彩，其色彩厚重，格調(diào)富麗。畫面云霧繚繞，祥鶴飛舞，宛然仙境。

此頁(yè)以青綠重色描繪山水、建筑，左半部山石層層疊起，樓臺(tái)殿閣自山腳下湖水邊隨著山勢(shì)逶迤推高，直至半山。右半部水面荷葉點(diǎn)點(diǎn)，遠(yuǎn)山屏立，朵朵祥云飄渺其間。山石空勾填色，線條工細(xì)，不用皴法，摹擬趙伯駒、趙伯骕兄弟風(fēng)格，承續(xù)了唐人傳統(tǒng)。畫面明麗潤(rùn)澤，給人清新之感。

作者簡(jiǎn)介

仇英(1494-1561)，江蘇太倉(cāng)人，居蘇州，出身低微，初為漆工，后改學(xué)畫，初從師周臣，結(jié)交文征明、祝允明、唐寅等文人畫家，對(duì)其提高文藝修養(yǎng)和畫藝起了很大的作用。他還曾在收藏家項(xiàng)元汴家作畫，遍觀項(xiàng)氏所藏歷代法書名畫，并加以臨摹，潛心鉆研，終成一代名家。仇英擅人物、山水、走獸、界畫，亦精于臨摹，均技藝精湛。

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