樹(shù)干的畫(huà)法
從“頸部”畫(huà)起，這一部位往往決定整株松樹(shù)的姿態(tài)，所以十分重要。（圖一）

“頸部”畫(huà)好了，向上可發(fā)展出樹(shù)頂?shù)闹l，向下可安排樹(shù)身四周的枝干。（圖二、圖三）

畫(huà)枝干的用筆，應(yīng)以實(shí)筆寫(xiě)雙勾結(jié)合起來(lái)畫(huà)，筆墨才會(huì)生動(dòng)。（圖四）

如全部以雙勾畫(huà)出，會(huì)不夠生動(dòng)。（圖五）

“樹(shù)分四枝”，在樹(shù)的主干前要有分枝遮擋，否則就只見(jiàn)左右，不分前后。（圖六）

畫(huà)樹(shù)的樹(shù)干，心中要存有“圓柱體”的概念，但不能真畫(huà)成圓柱體，關(guān)鍵是雙勾兩邊的線不能平行，有所變化，即成形態(tài)。
畫(huà)樹(shù)皮用魚(yú)鱗皴，畫(huà)時(shí)要有虛實(shí)輕重的變化，且不可圈滿 ，邊沿偏長(zhǎng)，中間較圓。（圖七）

畫(huà)樹(shù)根要堅(jiān)實(shí)有力，猶如經(jīng)脈賁張的雙腳，才能扎根石罅間求得生存。特別是懸崖上斜生、倒掛的松樹(shù)，其根部的形態(tài)要足以承受整樹(shù)扭曲后的舒展才好。（圖八）

松樹(shù)在山水畫(huà)里是構(gòu)成形式和精神承載的重要元素，應(yīng)注重表達(dá)其體態(tài)所傳達(dá)出的意象。（圖九）

松樹(shù)的形態(tài)取決于分枝與主干的比例關(guān)系，分枝在主干約三分之一處者，會(huì)顯現(xiàn)高聳、挺拔之感，分枝開(kāi)叉較低者，則顯得婀娜、充實(shí)。主干的方向更是樹(shù)形的關(guān)鍵，如圖即有上挺與橫臥之別，主干方向使然也。（圖一〇）

松針的畫(huà)法
畫(huà)松針，扇形松針是松葉的基本形態(tài)，用墨干濕的方向變化可大一些，從水墨暈化到枯筆淡墨，一氣呵成，氣韻自成。每一叢扇形松針用筆都由外向中心聚合，落筆較尖而收筆重實(shí)，這是必須練就的基本功。（圖一）

將扇形松針自左右兩側(cè)延伸攤排而去，即成王蒙畫(huà)松法，是極為罕見(jiàn)的程式成功變易的范例。（圖二）

以濕墨破筆法畫(huà)扇形松針，就能得到更為寫(xiě)意和粗獷豪放的效果，枝干也要相配合，要更注重水墨的變化。（圖三）

以小豎點(diǎn)畫(huà)松針很有疏松蒼茫的感覺(jué)，也與遠(yuǎn)望整體的松樹(shù)感覺(jué)較接近，以破筆法為之，兩側(cè)向內(nèi)作弧形的收斂，效果更佳。（圖四）

輪形松針，也是畫(huà)松的重要手法之一，松針也多由外向中心聚合，唯右下方者可由中心向外畫(huà)出，以便順手，用墨同樣可枯濕變化很大。（圖五）

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