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是什么撐起了《流浪地球》30億票房

 昵稱62192085 2019-02-16

  作者:邵 嶺

國產(chǎn)科幻大片《流浪地球》在昨天邁過了30億元票房的門檻。支撐這個數(shù)據(jù)的,是逾7000萬的觀眾人次。

在過去一年里,還沒有哪一部引進的好萊塢科幻大片取得過這樣的票房成績。這一方面說明科幻在中國仍然不是一個大眾性的電影類型,另一方面也提醒我們:當如此龐大的人群愿意為一部類型受眾面不那么廣的電影投票,數(shù)據(jù)就不僅僅是數(shù)據(jù),而成為了了解大眾觀影需求的窗口。除了“中國人也能拍出視效不輸好萊塢的科幻大片”之外,《流浪地球》到底在哪里打動了觀眾? 微博頭條

劉慈欣原著中“帶著地球去流浪”的終極設定,帶給觀眾的不僅僅是科幻意義上的新奇感和浪漫感,更完美契合了中國傳統(tǒng)文化中的家園情懷——因為背負著地球,這一趟漫漫征程是遠行亦是歸途;而影片最后劉培強“帶著空間站撞木星”的自我犧牲之所以能夠踩中觀眾的淚點,也是因為他代替銀幕前的人實現(xiàn)了對于舍生取義的向往。

正是在這個意義上,該片對于當下及未來的大眾文藝作品創(chuàng)作具有啟示作用。人們說,文藝作品除了要為大眾提供一般意義上的娛樂與愉悅之外,更應該對于時代重大的精神訴求有所回應。而《流浪地球》就如同一架探測儀,探測出了身處多元文化語境里的中國人的情感歸依,以及中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化所積淀的經(jīng)典價值觀在當代土壤中的根深蒂固。這也是人們將它稱為“中國科幻”時“中國”二字的含義。

一段時間以來,我們的文藝創(chuàng)作,尤其是面對傳統(tǒng)資源和歷史題材時的文藝創(chuàng)作,部分出現(xiàn)了強行以現(xiàn)代視角顛覆傳統(tǒng)、降格英雄的傾向。在這樣的講述中,程嬰救孤不是出于忠義,而是為了替兒子報仇;關云長千里走單騎護嫂尋兄,動機是暗戀嫂子……而這些作品沒有獲得觀眾的普遍認可,也從另一個角度說明,現(xiàn)代與傳統(tǒng)并非勢不兩立,尊重、滿足和守護大眾對于經(jīng)典價值觀的追求,在今天仍然應該是文藝創(chuàng)作的鐵律。

當然,《流浪地球》不是一部完美的作品,我們無需回避它的不足——除了那些不夠科學的漏洞之外,影片在敘事方式、人物塑造和演員表演等方面都有不少值得改進之處。劉培強的最后一搏,也因為沒有在劇本層面上解決“萬一失敗了,空間站上保存的人類種子和人類文明也將一并蕩然無存”而受到觀眾的理性質(zhì)疑。這些都是一部優(yōu)秀作品應該避免的問題,也說明文藝作品要想更好地與時代精神同頻共振,就需要在藝術性上有更高的追求和更佳的表現(xiàn)。

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