作者：邵 嶺

國產(chǎn)科幻大片《流浪地球》在昨天邁過了30億元票房的門檻。支撐這個數(shù)據(jù)的，是逾7000萬的觀眾人次。

在過去一年里，還沒有哪一部引進的好萊塢科幻大片取得過這樣的票房成績。這一方面說明科幻在中國仍然不是一個大眾性的電影類型，另一方面也提醒我們：當如此龐大的人群愿意為一部類型受眾面不那么廣的電影投票，數(shù)據(jù)就不僅僅是數(shù)據(jù)，而成為了了解大眾觀影需求的窗口。除了“中國人也能拍出視效不輸好萊塢的科幻大片”之外，《流浪地球》到底在哪里打動了觀眾？ 微博頭條

劉慈欣原著中“帶著地球去流浪”的終極設定，帶給觀眾的不僅僅是科幻意義上的新奇感和浪漫感，更完美契合了中國傳統(tǒng)文化中的家園情懷——因為背負著地球，這一趟漫漫征程是遠行亦是歸途；而影片最后劉培強“帶著空間站撞木星”的自我犧牲之所以能夠踩中觀眾的淚點，也是因為他代替銀幕前的人實現(xiàn)了對于舍生取義的向往。

正是在這個意義上，該片對于當下及未來的大眾文藝作品創(chuàng)作具有啟示作用。人們說，文藝作品除了要為大眾提供一般意義上的娛樂與愉悅之外，更應該對于時代重大的精神訴求有所回應。而《流浪地球》就如同一架探測儀，探測出了身處多元文化語境里的中國人的情感歸依，以及中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化所積淀的經(jīng)典價值觀在當代土壤中的根深蒂固。這也是人們將它稱為“中國科幻”時“中國”二字的含義。

一段時間以來，我們的文藝創(chuàng)作，尤其是面對傳統(tǒng)資源和歷史題材時的文藝創(chuàng)作，部分出現(xiàn)了強行以現(xiàn)代視角顛覆傳統(tǒng)、降格英雄的傾向。在這樣的講述中，程嬰救孤不是出于忠義，而是為了替兒子報仇；關云長千里走單騎護嫂尋兄，動機是暗戀嫂子……而這些作品沒有獲得觀眾的普遍認可，也從另一個角度說明，現(xiàn)代與傳統(tǒng)并非勢不兩立，尊重、滿足和守護大眾對于經(jīng)典價值觀的追求，在今天仍然應該是文藝創(chuàng)作的鐵律。

當然，《流浪地球》不是一部完美的作品，我們無需回避它的不足——除了那些不夠科學的漏洞之外，影片在敘事方式、人物塑造和演員表演等方面都有不少值得改進之處。劉培強的最后一搏，也因為沒有在劇本層面上解決“萬一失敗了，空間站上保存的人類種子和人類文明也將一并蕩然無存”而受到觀眾的理性質(zhì)疑。這些都是一部優(yōu)秀作品應該避免的問題，也說明文藝作品要想更好地與時代精神同頻共振，就需要在藝術性上有更高的追求和更佳的表現(xiàn)。