我是歐陽(yáng)詢，字信本，（557年一641年），潭州臨湘（今湖南長(zhǎng)沙）人。書(shū)法史上我的名號(hào)也是響當(dāng)當(dāng)?shù)?，被尊?strong>楷書(shū)四大家之一。在唐代累遷給事中、太子率更令、弘文館學(xué)士等官職，因而許多人稱我為“歐陽(yáng)率更”。兒子因先祖庇護(hù)，妻子賢惠，頗為爭(zhēng)氣，與我并稱“大小歐陽(yáng)”。

后世評(píng)價(jià)我是全能的書(shū)家，張懷瓘在《書(shū)斷》中評(píng)論我說(shuō)：“八體盡能，筆力險(xiǎn)勁，篆體尤精，飛白冠絕，峻于古人，猶龍蛇戰(zhàn)斗之象，云霧輕寵之勢(shì)，風(fēng)旋雷激，操舉若神?！?   （八體:大小篆、隸書(shū)、真書(shū)、行書(shū)、草書(shū)、飛白、章草）

我的一生歷經(jīng)陳、隋、唐三代，合六朝精華，融為楊隋書(shū)品，在唐代影響極為深遠(yuǎn)。

下面我就講述一下我的學(xué)書(shū)歷程，以便大家能更深刻地理解我書(shū)法中的“平正險(xiǎn)絕”。

說(shuō)起來(lái)我也是官N代出身，祖輩、父輩都有爵位在身，可惜在我十四歲時(shí)父親因懼怕起兵反叛，后兵敗全家被俘。只有我因隱匿而獨(dú)免于難，由父親的好友江總撫養(yǎng)長(zhǎng)大。養(yǎng)父以文學(xué)、書(shū)法并稱于世，自少孤寒的我，之所以后來(lái)能博覽群書(shū)，精熟史書(shū)，筆法絕倫，都是出自養(yǎng)父的教誨與影響，我永遠(yuǎn)感恩他。

我自小生長(zhǎng)在江南，最開(kāi)始學(xué)書(shū)法受到梁、陳書(shū)風(fēng)的影響，即以王獻(xiàn)之為主流。一次偶然的機(jī)會(huì)，我有幸見(jiàn)到了《右軍教獻(xiàn)之指歸圖》，喜而不寐，高興得好幾天都睡不著覺(jué)（嘿嘿，這種心情恐怕愛(ài)書(shū)法的書(shū)友們都懂得的）。很多人認(rèn)為《右軍教獻(xiàn)之指歸圖》是梁陳人所偽托的贗品，比如孫虔禮在《書(shū)譜序》中說(shuō)：“文鄙理疏，意乖言拙。詳其旨趣，殊非右軍?！笔钦媸羌傥也蝗?zhēng)論，但風(fēng)貌確實(shí)出自，至少近似王大令。我在二王身上下了極大的功夫，我楷、行、草書(shū)中的“以收濟(jì)放”，何處展何處蹙，就是淵源于王羲之。

此外，我還取法了北齊的劉珉而演變之。竇臮、竇蒙的《述書(shū)賦》中就記載：“若乃出自三公，一家面首，歐陽(yáng)在焉。”劉珉大家可能不太熟悉， 他是北齊的三公郎，善草、隸（真）書(shū)，落筆佳處往往凌轢古人，可惜他的作品沒(méi)有流傳于世的。要不然，你們可以看出來(lái)，我楷書(shū)中結(jié)體峻密的規(guī)律特征，就是出自劉珉，而又?jǐn)咳胍?guī)矩，加以嚴(yán)整后的風(fēng)貌。

還有一個(gè)我不得不強(qiáng)調(diào)的很重要很重要的書(shū)家——索靖。那也是一個(gè)偶然的機(jī)會(huì)（別問(wèn)我為啥這么多“偶然”，這就是我書(shū)法家的“主角”光環(huán)），我出行游玩，見(jiàn)到索靖所書(shū)的古碑，立刻駐馬觀之，看了好久才離去。剛走了幾步，又忍不住下馬去看，累了就拿布毯坐那里看，足足三天后，才戀戀不舍地離開(kāi)。自那以后，我真的是如“仙人指路”，乃悟書(shū)法之妙哉?。?/strong>所以，書(shū)法真的有頓悟之說(shuō)？）

索靖書(shū)屬章草，“銀鉤蠆尾”，我就喜歡他猛利的氣勢(shì)，跟我實(shí)在太對(duì)路子了！《書(shū)斷》說(shuō)他“出于韋誕，峻險(xiǎn)過(guò)之，有若山形中裂，水勢(shì)懸流，雪嶺孤松，冰河危石，其堅(jiān)勁則古今不逮。”自認(rèn)為我書(shū)法的“沉著痛快”處就是得索靖之趣。

一言以蔽之，我的學(xué)書(shū)經(jīng)歷就是：初染梁陳時(shí)風(fēng)，學(xué)羲之獻(xiàn)之；復(fù)師北齊劉珉楷書(shū)；后參索靖章草。

學(xué)書(shū)經(jīng)歷決定了書(shū)法風(fēng)貌，那么怎么理解我書(shū)法中的“平正險(xiǎn)絕”呢？且聽(tīng)我說(shuō)上一說(shuō)。

虞世南我倆相差一歲，都是一起由隋入唐的，所以很多人把我倆放在一起做比較。李嗣真就評(píng)述說(shuō)我的書(shū)法“如武庫(kù)矛戟，雄劍欲飛”，虞世南的書(shū)法則“如羅綺嬌春，鹓鴻戲沼”。簡(jiǎn)單點(diǎn)說(shuō)，就是我的奇險(xiǎn)外露，他的穩(wěn)妥含蓄。

孫過(guò)庭不是說(shuō)嘛，書(shū)法“初學(xué)分布，但求平正；既知平正，務(wù)追險(xiǎn)絕；既能險(xiǎn)絕，復(fù)歸平正?！睆倪@個(gè)角度來(lái)看，虞世南的書(shū)法就是“平正卻又不過(guò)正，奇絕而又不過(guò)奇”，而我的過(guò)失，就在于犯險(xiǎn)而不穩(wěn)妥。

這是別人的理解，我且談?wù)勎业睦斫獍伞?/p>

竇蒙在《<述書(shū)賦>語(yǔ)例字格》特列“穩(wěn)”格和“險(xiǎn)”格?！胺€(wěn)”就是“結(jié)構(gòu)平正曰穩(wěn)”，而“險(xiǎn)”即“不期而然曰險(xiǎn)”。其實(shí)我覺(jué)得“穩(wěn)”與“險(xiǎn)”也好，“正”與“欹”也罷，都不是偏向于某個(gè)單一的審美內(nèi)涵，而是兩者張力下的合度、合宜，是一種調(diào)和、相對(duì)狀態(tài)下的審美理想。

說(shuō)的玄乎點(diǎn)，我書(shū)法的“險(xiǎn)”是“穩(wěn)”中之“險(xiǎn)”，“穩(wěn)”是“險(xiǎn)”中之“穩(wěn)”，兩者辯證統(tǒng)一。

何謂“平正”，就是把字形寫(xiě)的端正，橫平豎直，就像“算子”平正的排列。比如光緒年間的探花馮文蔚所臨的小楷九成宮，就是清秀有余，端正平和但險(xiǎn)勁不足。

那么“險(xiǎn)絕”呢？我認(rèn)為就是一種“飛動(dòng)”的效果：一是線條筆畫(huà)的瘦勁“飛動(dòng)”，二是結(jié)構(gòu)章法的“飛動(dòng)”。

線條筆畫(huà)瘦勁：長(zhǎng)橫、長(zhǎng)豎都是兩頭粗，中間細(xì)，且末端最粗，中間最細(xì)；粗細(xì)變化精細(xì)微妙。此外，露鋒非常多，并且露鋒筆畫(huà)拖的很長(zhǎng)，將“骨感”表現(xiàn)得淋漓盡致。

結(jié)構(gòu)章法險(xiǎn)峻：你們中學(xué)時(shí)候物理學(xué)過(guò)杠桿原理的吧？你要想將物體翹起，要么需增大力距（筆畫(huà)長(zhǎng)度），要么增大拉力（筆畫(huà)加粗）。比如“帝”字：字的兩端左低又高，左邊部分結(jié)構(gòu)緊收，有向左下傾倒之勢(shì)態(tài)；右邊結(jié)構(gòu)則為了兩端“重量平衡”，所以加重提按，并向右伸展，即欲將左邊傾倒之勢(shì)往上“掰”回水平線。這就是我的“造險(xiǎn)原理”。

書(shū)法最忌“狀如算子”的端莊，妙趣在動(dòng)態(tài)的“偏離”：若毫無(wú)偏離字就顯得乏味無(wú)趣，而偏離過(guò)多則導(dǎo)致字形與結(jié)構(gòu)松散傾倒。其實(shí)每位書(shū)法家都是在以自身所有的努力和方式去追求探索理想狀態(tài)下的“平正險(xiǎn)絕”統(tǒng)一，在“傾倒”與“無(wú)趣”之間挖掘無(wú)數(shù)的可能性。

下面就欣賞下我的傳世名作吧。

▲ 《房彥謙碑》全稱《唐故都督徐州五州諸軍事徐州刺史臨淄定公房公碑銘并序》，刻于唐貞觀五年(631年)，正文為隸書(shū)。房彥謙碑現(xiàn)存于在山東省濟(jì)南市歷城區(qū)彩石鄉(xiāng)東北小龍?zhí)么遐w山房彥謙墓前。

《房彥謙碑》，雖是隸書(shū)，但此碑結(jié)體端嚴(yán)，筆意險(xiǎn)絕，極跳拔險(xiǎn)峻之妙，與正書(shū)正是一律。

《化度寺碑》，全稱《化度寺故僧邕禪師舍利塔銘》。字形精緊，筆力遒勁，筆短意長(zhǎng)，雄健彌復(fù)深雅，深合體方筆圓之妙。

《九成宮醴泉銘》，筆力雄健，骨力洞達(dá)，法度森嚴(yán)，勁險(xiǎn)峻朗，氣韻相貫，精挺遒潤(rùn)。

《張翰帖》，宋徽宗高度評(píng)價(jià)此帖：唐太子率更令歐陽(yáng)詢書(shū)張翰帖。筆法險(xiǎn)勁，猛銳長(zhǎng)驅(qū)，智永亦復(fù)避鋒。雞林嘗遣使求詢書(shū)，高祖聞而嘆曰：“詢之書(shū)遠(yuǎn)播四夷。晚年筆力益剛勁，有執(zhí)法廷爭(zhēng)之風(fēng)，孤峰崛起，四面削成，非虛譽(yù)也。”

《卜商帖》，點(diǎn)畫(huà)首尾處強(qiáng)化方折，筆力峭勁，但墨氣卻極為鮮潤(rùn)，筆畫(huà)飽滿豐腴，起筆簡(jiǎn)截而少婉約之勢(shì)。

《夢(mèng)奠帖》，蟬聯(lián)起伏，凝結(jié)遒聳，裁蕭永之柔懦，拉羲獻(xiàn)之筋髓。比之諸勢(shì)，出于自得。