上為視頻，下為文稿：

上一講我們說了《鐵齒銅牙紀(jì)曉嵐》中的“鐵三角”，以及他們?nèi)绾卧阪倚Υ螋[之中，傳遞出為人處世的哲學(xué)。同時(shí)我們也提到，劇中的紀(jì)曉嵐、和珅和乾隆，都和歷史上的真實(shí)人物有很大出入，這部劇只是“戲說”，而非歷史。

不過，雖然這是一部“戲說劇”，《鐵齒銅牙紀(jì)曉嵐》卻仍舊具有厚重的歷史感，以及“戲說”所獨(dú)有的趣味性。劇中朗朗上口，文白交雜的臺(tái)詞，成為了許多劇迷的口頭禪。比如：“御史吃屎”、“尚書是狗”、“北人南相，和大人什么東西”、“聞香下馬、摸黑上床”等等。

化用傳統(tǒng)民俗，或是利用中文特有的諧音、雙關(guān)、暗喻等手法，這些臺(tái)詞既幽默，又不失傳統(tǒng)文化的內(nèi)涵，有文人之雅，也有市井之俗。這種獨(dú)特趣味，離不開編劇的文史修養(yǎng)。這部系列劇的編劇團(tuán)隊(duì)強(qiáng)大，陳文貴和鄒靜之貫穿四部，可視為靈魂人物。

第一部的編劇還有王振潛、鄭萬隆、史航、王琛、顧言，第二部的編劇還有王振潛、馬軍驤，第三部的編劇還有汪海林、史航、顧言，第四部還有汪海林。當(dāng)時(shí)，鄭萬隆、陳文貴、鄒靜之是成名編劇，汪海林和史航只能算是新生代編劇。

編劇陳文貴

第一部的總制片人邊曉軍對(duì)陳文貴贊不絕口，認(rèn)為他對(duì)這部劇發(fā)揮了巨大的作用。陳文貴原來活躍于港臺(tái)影視圈，93版的《包青天》，以及《施公奇案》《小李飛刀》是他的代表作。有關(guān)忠義之分，正邪之辨，以及稍帶些武俠色彩的段落，都是陳文貴的得意手筆。

編劇鄒靜之

而鄒靜之是詩人出身的編劇。在《鐵齒銅牙紀(jì)曉嵐》之前，他已經(jīng)有了《琉璃廠傳奇》和《康熙微服私訪記》等編劇作品。電視劇之外，他還涉獵了電影、話劇、歌劇等多個(gè)藝術(shù)門類。張國立評(píng)價(jià)鄒靜之的劇本是：冷靜中有溫情，幽默里有憂傷。鄒靜之擅長在有煙火氣的對(duì)話中，帶出文化底蘊(yùn)和文化氛圍。劇中和珅和紀(jì)曉嵐之間那些明捧暗踩的精彩臺(tái)詞，就很有鄒靜之的特色。

編劇 王振潛（左）、馬軍驤（右）

而王振潛是戲曲研究所的研究員，他笑稱自己參加紀(jì)曉嵐第一部的寫作，是臨時(shí)被“抓了壯丁”。他寫了《小月監(jiān)軍》和《宦海爭鋒》這兩個(gè)故事。在第一部中，這兩個(gè)單元相對(duì)格局更大，細(xì)節(jié)也更精巧。

編劇鄭萬隆

第一部中有一個(gè)關(guān)于《紅樓夢》與文字獄的案子，而編劇鄭萬隆正是紅學(xué)方面的專家。鄭萬隆參與過《宰相劉羅鍋》《不要和陌生人說話》《渴望》等電視劇的創(chuàng)作，但為人低調(diào)，是真正的幕后高人。

編劇史航

青年編劇史航，在2000年剛剛辭職做全職編劇時(shí)，便參與了《鐵齒銅牙紀(jì)曉嵐》第一部的編寫，隨后又參與編劇了第三部。同樣年輕的汪海林參與了第三部和第四部的創(chuàng)作。他們與前輩編劇不同，老編劇們總是有自己的單位，寫劇本經(jīng)常是職務(wù)行為或者業(yè)余愛好，而他們是第一代職業(yè)編劇，劇本是手藝，也是吃飯的家伙。

編劇汪海林

第一部第一單元《熱血忠魂》，直指官員貪污，民不聊生的現(xiàn)實(shí)。和珅和紀(jì)曉嵐在大牢中，關(guān)于貪污的一段辯論，被視為經(jīng)典片段。

劇中紀(jì)曉嵐指責(zé)官員貪污，用給牲口吃的麩糠和草料，換了朝廷發(fā)給百姓的糧。和珅卻告訴紀(jì)曉嵐，一斤口糧可以換三斤麩糠，原本能救一個(gè)人的糧食，現(xiàn)在可以救活三個(gè)人。對(duì)于官員層層剝削的貪污行為，和珅給出了相當(dāng)現(xiàn)實(shí)的解讀：“官”字兩個(gè)口，先要喂飽上面一個(gè)口，才能再去喂下面一個(gè)口。

紀(jì)曉嵐代表文人的理想主義，甚至是民眾對(duì)官員的美好想象，他們希望官場上全是為百姓著想的好官。而和珅則代表著官場的現(xiàn)實(shí)，代表著人的無盡欲望和自私本能。想救民，則必先救官。如果當(dāng)官的自己都活不下去了，又怎么能指望他們?nèi)ゾ让癖娔兀?/span>

這一段里沒有插科打渾，也不詼諧逗趣，編劇以直白的語句，毫不留情地剖析官場和人性。從道理上來說，反貪是正道。問題是官員無一不貪，最有效的做法，反而是讓他們拿錢辦事。這是用血淋淋的事實(shí)，換來的金道理。

 “反貪”一直是《鐵齒銅牙紀(jì)曉嵐》系列中的主情節(jié)線，同樣也是觀眾日常關(guān)切的話題。編劇們從歷史中選擇相關(guān)或類似的故事，再進(jìn)行改編。有了歷史事件作為基礎(chǔ)，這部劇傳達(dá)的信息，也就更加真實(shí)可信。

這部劇不同于一般電視劇，弱化了和珅和紀(jì)曉嵐各自的感情線。首先，沒有多寫和珅的家眷；其次，直接把紀(jì)曉嵐變成了老光棍，多年來只有一個(gè)身份不明的杜小月陪伴左右。三個(gè)人之中，唯一能風(fēng)花雪月的只有乾隆。

在2003年的一次訪談中，編劇王振潛笑稱，讓和珅紀(jì)曉嵐打光棍“不是成心的”。只是因?yàn)榈谝徊恐兄谱鞣接X得不用給這兩人找老伴，以至于后面編劇們創(chuàng)作的時(shí)候，就沿用了這樣的設(shè)定。只在第二部中寫了一個(gè)趙青，給了紀(jì)曉嵐一段保守的感情戲。

而為了讓劇更好看，《鐵齒銅牙紀(jì)曉嵐》每一個(gè)單元中都會(huì)出現(xiàn)美麗的女性角色。莫愁、香云、蘇卿憐、香草、洪霞……或大氣，或執(zhí)著，或溫柔，或機(jī)敏。幾乎沒有一個(gè)形象是重復(fù)的。

這些女性角色并不僅僅是起到“萬綠叢中一點(diǎn)紅”的點(diǎn)綴作用，許多故事都是圍繞女主角展開。莫愁為了心愛之人的無畏，香云用生命保護(hù)《紅樓夢》書稿的勇氣，都令人十分唏噓。在整體的喜劇基調(diào)上，又多了一層能觸動(dòng)人心的悲情。

《鐵齒銅牙紀(jì)曉嵐》用了歷史人物的名字和基本設(shè)定，但故事是完全虛構(gòu)的。觀眾不必糾結(jié)劇中人物和歷史人物是否相符。就像王振潛所說，寫歷史戲要嚴(yán)謹(jǐn)，但只知道嚴(yán)謹(jǐn)那還是歷史，不是戲，需要嚴(yán)謹(jǐn)與瀟灑互相結(jié)合，變成戲才能瀟灑自由。

另外，就像和珅的扮演者王剛所說，《鐵齒銅牙紀(jì)曉嵐》本質(zhì)上并不是一部高喊口號(hào)的宣教品。其中借古諷今的隱喻，是觀眾自己去琢磨，去體會(huì)，而得出的結(jié)論。應(yīng)該說，劇情相當(dāng)辛辣，揭示頗為大膽，也就獲得了觀眾的共情。

導(dǎo)演劉家成

前三部的導(dǎo)演是劉家成。劉家成是武行出身，在《南北少林》《新少林五祖》《方世玉》等電影中，與李連杰有良好的合作。后來轉(zhuǎn)幕后做了導(dǎo)演，接拍《鐵齒銅牙紀(jì)曉嵐》的時(shí)候年僅35歲。他在開機(jī)前就認(rèn)真地寫了導(dǎo)演闡述，獲得“鐵三角”的信任。拍攝期間每天只睡四個(gè)小時(shí)，每個(gè)單元的故事滾瓜爛熟。

在現(xiàn)場，他敢于調(diào)動(dòng)幾個(gè)大腕，90%以上的戲是按他的方案拍的。同時(shí)他也很尊重三位藝術(shù)家，他們想動(dòng)作幅度大一些，戲份連貫一些，劉家成就多用長鏡頭和中景鏡頭，以捕捉表演精華。

他的努力獲得了演員的信任，播出之后又得到了觀眾的認(rèn)可，就連拍了三部。后來，劉家成專注于京味兒劇的拍攝，有《正陽門下》《情滿四合院》《正陽門下小女人》等代表作。

所謂戲說，不是兒戲之說，而是戲劇之說，《鐵齒銅牙紀(jì)曉嵐》讓“戲說”這形式有了更深的文化意味和更高的藝術(shù)品質(zhì)。從此，戲說和正劇兩翼齊飛，共同鑄就了歷史題材電視劇的輝煌。

主講人 | 李星文

編導(dǎo) | 吳勇

攝影 | 吳勇 宋新寧

撰稿 | 一樹