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歌唱不用力量是發(fā)不出聲音來(lái)的，有些人認(rèn)為，歌唱的發(fā)音是不用力量的，這顯然是錯(cuò)誤的。如果說(shuō)歌唱者在歌唱發(fā)音時(shí)用的力量過(guò)大，而以歌唱時(shí)在自我感覺(jué)上感到輕快不用力量來(lái)作為解決歌唱用力過(guò)大的手段則是可以的。但是如果說(shuō)在歌唱發(fā)音時(shí)真的一點(diǎn)力量也不用，則是不對(duì)的，也是不科學(xué)的。聲帶的閉合力量，呼吸器官產(chǎn)生的氣柱沖擊力量，沒(méi)有這兩種基本力量是發(fā)不聲音來(lái)的。  只有將歌唱的用力使用得合理，我們才能較好地把握住歌唱的用力技巧。也有的歌唱者歌唱時(shí)費(fèi)了九牛二虎之力，到頭來(lái)還是事倍功半，用的力量不小，可對(duì)力的使用不當(dāng)。因此，我們必須對(duì)歌唱發(fā)音的力使用問(wèn)題有一個(gè)全面的認(rèn)識(shí)和了解，才能很好地掌握住它及使用好它，將歌唱中的力使用得合情合理、合乎科學(xué)性。 歌唱發(fā)音的具體用力部位 力是歌唱發(fā)音的基礎(chǔ)，是聲帶振動(dòng)的原動(dòng)力，也正因如此 ，有很多的歌唱者尋覓著用力的方法和用力的具體部位。有的歌唱者用力在硬腭，有的歌唱者用力在眉心，有的歌唱者用力在全身等等，其說(shuō)法和使用都是不全面的。有些初學(xué)歌唱者，他們找不到正確的歌唱用力部位，歌唱起來(lái)總是感到有勁使不上。聲音發(fā)出來(lái)飄飄蕩蕩毫無(wú)根底。有的歌唱者雖尋到了用力部位和用力方法，但是，他的力應(yīng)用不妥，聲音聽(tīng)起來(lái)還是不夠理想。 我們認(rèn)為，在歌唱時(shí)用力的具體部位應(yīng)在如下四個(gè)部位： 1.頭的頂部部位用力（即頭部正中用力） 2.口咽壁部位用力（咽肌向上提起的擴(kuò)張力量） 3.腰部部位用力 4.腳掌部位用力  這里，頭部位的頂端用力和口咽壁部位用力的力運(yùn)動(dòng)方向是向上方拉起，形成一股向上的力量,腰部和腳部這兩個(gè)部位的用力，力的運(yùn)動(dòng)方向是向下的，形成一股向下的力運(yùn)動(dòng)。這兩大股力量就形成了兩股反向力的運(yùn)動(dòng)相互作用，我們?cè)诟璩l(fā)音時(shí)，音越高在自我感覺(jué)上這兩大股力量的反向拉力運(yùn)動(dòng)就越大。 歌唱的發(fā)音時(shí)，向上方拉起的力量越大，則向下方運(yùn)動(dòng)的力量也就相應(yīng)的越發(fā)加大。只有這樣才能使兩股不同方向的反向力產(chǎn)生平衡作用，否則不是聲音發(fā)飄無(wú)根基，就是聲音感到沉落下來(lái)，發(fā)濁、發(fā)僵、不柔和。我們?cè)谑褂昧r(shí)首先要注意不能發(fā)濁，而要將力量應(yīng)用得輕巧。  這兩股力量的反向拉力對(duì)抗作用，應(yīng)在歌唱器官的各個(gè)部位都打開(kāi)的基礎(chǔ)上來(lái)做，并將聲音拉起形成平衡，使聲音有一種立體感和向前運(yùn)動(dòng)的感覺(jué)，能豎起來(lái)形成筒狀共鳴音響效果。 |
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