李成作品欣賞

晴巒蕭寺圖

李成、王曉 讀碑窠石圖

1.勾

先用木炭條輕輕分出部位，畫出草稿，再從前景開始勾墨線，勾時除注意形體變化外，還要注意筆墨變化，即筆的頓挫、線條粗細(xì)以及墨色濃淡干濕。線條不可過直，也不可過于柔弱。

特別應(yīng)注意前景與后景交錯之處，前景實，后景虛，后景要讓前景，這也是先畫前景的原因。

左上角遠(yuǎn)處的小權(quán)似隱似現(xiàn)，勾線時用枯筆淡墨，按近云斷部分用筆要虛，不可頓筆。要做到筆斷意不斷，上下景物對好，有連貫性。

2.皴、擦、點

李成的畫用墨清淡，用筆圓潤，皴時應(yīng)少蘸墨，用圓筆輕皴。皴筆宜少不宜多，線條圓多折少。皴小石時墨稍重，大的土坡皴筆要輕，尤其樹后遠(yuǎn)坡，宜將筆放倒，用干筆側(cè)鋒輕拖。

皴后用干筆淡墨輕擦，以補皴之不足。

苔點少而清楚，要有聚有散，聚則十點八點為一組，散則三三兩兩，不可平遠(yuǎn)。大小應(yīng)有變化，但不可過大過小。墨色也應(yīng)有變化，一般近深遠(yuǎn)淺。

點苔點時應(yīng)注意，每部分中苔點應(yīng)較明顯，在前景中，重墨用得較多，苔點則應(yīng)更重一些，遠(yuǎn)景中，淡墨用得較多，苔點則用中墨不應(yīng)過重。苔點大小應(yīng)與勾線接近，其直徑與墨線的粗細(xì)不可相差過大。

3.染墨

染墨是為了突出明暗關(guān)系，增強立體感，應(yīng)注意：

從暗部染起，即背光部分多在山石縫隙處。凸起部分多為亮部，一般不染。但山石周圍為無墨色的天或水時，應(yīng)在輪廓邊緣加筆墨。

多塊石頭組合在一起或多棵樹木交叉在一起時，以分界線為準(zhǔn)。染后面的石或樹，以墨托白，以白襯黑。山石的輪廓線即明暗分界線，兩側(cè)只能染一側(cè)，以突出黑白對比。

4.設(shè)色

李成多畫寒林，此幅按秋冬之際設(shè)色，色調(diào)以赭為主。

（1）淡赭石染松樹、枯樹枝干、橋梁、棧道、山石、人臉。

（2）赭石勾衣紋、亭子（用赭石擠出白衣服，白色的亭子頂蓋）。

（3）夾葉先染胭脂，或在紙背面染，干后填朱砂。

（4）淡花青畫遠(yuǎn)山，勾流泉。

（5）花青調(diào)淡墨點苔、草，紅樹的樹干用墨青染，避免赭與紅色彩接近而靠色。天、水和瀑布留白不染色。松葉可以用墨染，也可用墨青染。

（摘自劉松巖《唐宋元十六家山水畫技法圖解》）

---