 初戀帶來的創(chuàng)傷 奧登塞在丹麥的富恩島上，是一個風景如畫、帶有田園風味的農業(yè)小鎮(zhèn)。安徒生十分熱愛自己的故鄉(xiāng)，因為這里有他最心愛的女伴波兒·芙伊格特。這個女孩子家境貧寒，衣著樸素，圓圓的臉型，棕色的大眼睛，黑色的頭發(fā)，雖沒有北歐女子特有的金發(fā)碧眼，但她在又瘦又高的安徒生的心目中，已經是鎮(zhèn)上最美的姑娘了。 波兒喜歡到安徒生家玩耍，有時同安徒生一起到附近的河邊揀石子。以后年齡大了，安徒生常約波兒，背著大人到鎮(zhèn)東邊的海邊去游玩。安徒生的父親是個手藝極好的鞋匠，在安徒生11歲時離開了人世。父親死后，全家靠母親洗衣做零工度日，波兒常來家里幫母親干活。以后母親改嫁，無依無靠的安徒生被迫離家謀生。臨行時，波兒含著眼淚為安徒生送行，依依難舍。 安徒生只身一人來到首都哥本哈根。他想到劇團學習演戲，可是沒有門路，沒有劇團愿意收留他。由于他從小愛音樂，愛唱歌，被一位音樂學校的老師看中而收留了。在音樂學校緊張的學習期間，他時刻沒有忘記心愛的女友波兒·芙伊格特，每到夜深人靜時，總是懷念他們相處的愉快日子。他經常把學習成績向波兒匯報，用書信表達思念之情。 安徒生在學校創(chuàng)作的一部詩劇《阿爾芙索爾》的部分章節(jié)在刊物上發(fā)表，給了他很大的鼓舞和力量，使他從此立志從事創(chuàng)作。到1832年他27歲時，已經是小有名氣的作家了。那一年，他給思念中的家鄉(xiāng)的女友寫了一封很長的信，信中有這么一段耐人尋味的話： “當我變得偉大的時候，我一定要歌頌咱們的家鄉(xiāng)奧登塞；誰會料到，我不會成為這個高貴城市的一件奇物；那時候，在一些地理書中，在‘奧登塞’這個名字下，將會出現(xiàn)這樣一行字：一個瘦高的丹麥詩人安徒生在這里出生!” 安徒生遠離家鄉(xiāng)之后，長期流浪在外，雖然與波兒·芙伊格特鴻雁傳書，音信不斷，但是由于長期的分離，他們深藏在心底的愛情種子始終未能開花結果。當他的女友即將同另一個男子結婚時，曾寄來一封沉痛的告別信。這封令安徒生無限悲痛的告別信，對他的打擊實在太大了。  “瑞典夜鶯”的失落安徒生在打擊和挫折面前并未消沉下去，他把全部精力都用在文學創(chuàng)作上，努力在逆境中求得精神的解脫。他旅居意大利，埋頭創(chuàng)作，用辛勤的汗水迎來183年的豐收年。這一年，他完成了《即興詩人》、《講給孩子們的故事》。從這以后，每年過圣誕節(jié)，他都要為孩子們出一冊童話。到1843年，他的代表作《海的女兒》、《皇帝的新裝》、《夜鶯》相繼出版，一時名聲大震。 就在他的創(chuàng)作取得豐碩成果的這年秋天，他又回到了哥本哈根。這時，被譽為“瑞典夜鶯”的歌星珍妮·琳德首次來丹麥演出。這位歌星衣著華麗，儀表端莊，清秀的面容，金色入時的發(fā)式，一出場就贏得了觀眾熱烈的掌聲。特別是她那甜美的歌喉，非凡的技藝，使演出場場暴滿，令聽眾為之傾倒。 安徒生對音樂有著特殊的愛好，珍妮·琳德的出色演出，使安徒生陶醉，他幾乎場場都到，簡直聽得入了迷。 出于對這位歌星的崇拜，安徒生曾冒昧地拜訪了這位“瑞典夜鶯”。珍妮非常熱情地接待了這位頗有名氣的作家，并和他進行了長時間的交談。在交談中，安徒生發(fā)現(xiàn)珍妮才華橫溢，談吐不凡。由于談得十分投機，他們認識不久，便成為知己。 安徒生和珍妮告別之后，思念之情與日俱增。他多次托人打聽珍妮的去處，但劇團到處演出，流動性很大，一直得不到確切地址。 兩年后劇團又一次來哥本哈根演出。安徒生與珍妮久別重逢，二人都喜出望外。他倆一有機會，便歡聚在一起，暢談離情別緒，互吐心曲。他們還時常外出散步、郊游。在頻繁地接觸中，愛情的種子似乎在心中萌動。可遺憾的是，直到再次分手，安徒生始終未敢將心事向對方傾吐。 這次離別，安徒生對珍妮的思念更加難耐了。這年冬天，當他聽到珍妮正在柏林演出的消息后，便毅然趕到柏林。他迫不及待地給珍妮所在的劇院掛電話，卻回說沒有此人。那天正是圣誕之夜，附近人家的歌聲和笑語從門窗的縫隙中傳進來，與他的孤獨冷清形成鮮明對比。正寂寞難耐之時，突然門聲鈴響了，怎么也沒想到，他日夜思念的珍妮就站在眼前。他欣喜若狂地將她迎進屋來，只見珍妮將她特意帶來的圣誕樹放在房間的中央，并親手將五彩繽紛的圣誕樹點亮。珍妮是在演出之后，特意來和安徒生共度佳節(jié)的。他們緊偎在一起，一股暖流從安徒生全身流過。他覺得，這一天是他一生中最愉快最幸福的時刻。 第二天，珍妮又特意用她專用的華麗四輪馬車接他去她的德文教師家做客。他倆并肩坐在馬車上，從豪華的柏林大街走過，有節(jié)奏的車鈴聲，伴著得得的馬蹄聲，使安徒生完全沉浸在甜蜜的愛河中。馬車停在這位教師家門前，珍妮拉著他的手從馬車上走下來，一進門，就熱情地向她的教師介紹道：“他就是我的親愛的弟弟!” 時隔不久，珍妮在英國倫敦演出，再次受到觀眾的熱烈歡迎。安徒生旅行到了倫敦，幾次和她相約，這個周旋于交際場中的紅歌星卻總是抽不出時間。最后他們終于在她豪華的寓所見面了，雖然珍妮還是那樣親熱地稱他為弟弟，可是她那矜持高傲的表情、華貴自負的神態(tài)，使他突然感到陌生和疏遠。安徒生幾次想把話題引向愛情，都被她巧妙地引開了。 有一次，珍妮托他辦一件事，安徒生沒能辦好。他十分抱歉地向珍妮解釋，并說：“親愛的，您不會恨我吧?” 珍妮馬上回答說：“不會的，我怎么會恨您呢?要恨，首先得有愛……” 一句話使安徒生大為震驚。他這才意識到，原來他們中間從來就沒有過真正的愛，過去的一切，只不過是逢場作戲罷了，他感到無比的痛苦。但安徒生還是抱著一線希望，他相信，即使珍妮真的對他不愛了，她也會回心轉意的。興許這是珍妮有意對他的考驗呢! 這次在英國會面之后，珍妮便隨劇團去美國演出了。遠隔重洋，他打聽不到劇團的地址，彼此的音信斷絕了。 時間過得很快，兩年之后，他們在維也納的一次偶然相遇，才使安徒生知道，珍妮已經有了丈夫，而且成了孩子的媽媽了。 安徒生面對這嚴酷的現(xiàn)實，痛心地認識到，他這個出身貧寒的流浪詩人，怎么能和這位華貴的“瑞典夜鶯”相愛呢!他們中間本來就橫著一條不可逾越的鴻溝。  失去唾手可得的愛情安徒生第二次嘗到失戀的苦果，心頭的創(chuàng)傷是難以愈合的，他常把自己比作一只被人看不起、常常受人歧視打擊的丑小鴨。據說他的備受讀者歡迎的代表作《丑小鴨》，就是在這種失戀的悲憤心情下寫成的。這篇作品的問世，使安徒生從失望的陣痛中得到了解脫，他沒有因為失戀的打擊而走向沉淪，也沒有對人生采取冷淡的態(tài)度。他毅然振作起來，不倦地從事寫作。 1845年，為創(chuàng)作更富有時代感、更優(yōu)秀的作品，他曾去法國拜會雨果、巴爾扎克等著名作家。1847年又到英國拜會大文豪狄更斯。就在這期間，他的偉大的代表作《賣火柴的小女孩》問世了，他的童話作品的藝術性和思想性達到前所未有的頂峰。 他全力從事創(chuàng)作，由于對事業(yè)的執(zhí)著追求，對結婚和愛情的事已經不愿再去想它了?？墒菒矍榈氖拐哌€時常敲打他的“窗子”，使他埋在心底的被掩藏得很深的對異性的追求，重新被喚起。 那件事是在一次愉快的旅行時發(fā)生的。一輛華麗的四輪馬車，從意大利的威尼斯起程，沿著平坦的公路向維羅納駛去。路邊的田野青翠欲滴，和風吹來，細雨 車到維羅納后，姑娘們都下車了。瑰喬莉握住安徒生的手，依依難舍，從手提包里將一張名片遞給他，盼望著他能到她家做客，并表示一定會盛情接待他。 安徒生在維羅納的一家旅館里安頓下來以后，一直懷念這位多情的、給他留下美好印象的同路人。他猶豫了一整天，最后還是找到了瑰喬莉的家，懷著渴望而又充滿矛盾的心情，按響了門鈴。門開處，美麗的瑰喬莉快步向他撲來，驚喜若狂地說：“我的上帝啊，盼了您一天，您終于來了?！惫鍐汤蚶氖?，把他請到裝飾華麗的客廳里，與他并肩坐在沙發(fā)上。 瑰喬莉激動地說：“親愛的，我是多么想念您啊!有了您，我覺得一切都那么有生氣，沒有您，我覺得一切都那樣空虛……” 安徒生被這火熱的感情所點燃。瑰喬莉的身子和他挨得很近，一股濃郁的芳香向他襲來，使他陶醉，也使他猛醒。他聯(lián)想起過去兩次失戀的痛苦，馬上理智起來。他說：“我們僅僅是初次見面，我們中間還缺少起碼的了解，再說……”  沒等他說完，瑰喬莉馬上接著說：“不，我們已經很了解了。我讀過您的作品，您的作品也曾多次地感動過我。我在路上就認出您了，您能親自到我家做客，我是太高興了。我們已經是第二次見面了，為什么說還不了解呢!”安徒生沒等她把話說完，便冷靜而堅定地說：“很對不起，我來這里是向您告別的，我馬上就要離開維羅納了!” 瑰喬莉被這冰冷的話語激怒了：“我原以為您會像您的童話和詩里所描寫的那樣，熱愛生活，富有激情，可是，萬萬沒有想到，您的感情卻那么貧乏，您在您自己生活里卻懼怕童話，您竟可憐得連一段過眼煙云的愛情都沒有勇氣和力量去承受!”她說到這里竟傷心地哭了起來。 安徒生十分抱歉地說：“請原諒我吧!這正是我身上沉重的十字架啊!再見，我要告別了?！?br> 瑰喬莉依依不舍地把安徒生送出門外，無限傷心地說：“您走吧!讓您自己去解脫吧!不過日后如果由于您年老孤獨，在疾病和貧困的折磨下，需要我援助時，只要您說一句話，哪怕您在千里之外，我也要越過雪山、穿過沙漠，去幫助您，去安慰您?！?br> 在一片晚禱的鐘聲中，安徒生默默地離開了瑰喬莉的家。 凄苦的晚年生活 自從失去了瑰喬莉這樣唾手可得的愛情之后，這位偉大的童話作家真正成了“丑小鴨”了，一直到他風燭殘年，始終再沒有引起異性太多的愛慕。他的性格越來越孤僻，獨身一人，再也不考慮結婚的事了。 當他進入老年之后，單身飄泊的生活就顯得極其困難而凄涼。當他再也沒有能力過流浪生活的時候，不得不拖著病體，寄居在哥本哈根的一個小商人莫里菲·麥爾林奧的家里。這一家人把安徒生當成自家人看待，照顧他的病體。這家雖然沒有一個是文化人，卻都是安徒生可以信賴的好朋友。 到了67歲高齡時，安徒生的身體已經很虛弱了，他仍然不肯把手中的筆放下。這一年他完成了他一生的最后一部作品《園丁與主人》。他的這部晚期代表作發(fā)表后，他的病情加重，再也不能起床了。他在病中，全由麥爾林奧及夫人杜洛苔精心照料。當他度過70壽辰之后，病情惡化，就在這一年——1875年8月4日，他病逝在這位好心的朋友家中。 在入殮的時候，人們給死者換衣服發(fā)現(xiàn)，死者胸前珍藏著一個小布袋，袋里裝著一封信。盡管由于年深日久信紙早已變黃，但字跡仍然清晰可辨。這封信是安徒生青少年時期的戀人波兒·芙伊格特在和另一個男人結婚前寫給他的。數(shù)十年來，它一直珍藏在安徒生貼身的口袋中。  |
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