師：雙城沒有寫到戲，男人幫則相反。戲到底是什么？是一種戲劇性。戲劇性是什么？1、包括引爆點(diǎn)，平淡生活中，把平淡常態(tài)擊碎導(dǎo)入非常態(tài)。或者也叫觸發(fā)事件。我們一定要寫出引爆點(diǎn)，吸引人的注意力，吊起人的胃口。男人幫有很多小的引爆點(diǎn)，爆點(diǎn)不斷。2、僅僅有引爆點(diǎn)是不夠的，關(guān)鍵是一定要引起連鎖反應(yīng)。不然就是一個(gè)偶然事件，不能引起系列元素。3、造成期待和對(duì)未來的猜想和懸念。4、順著邏輯往下發(fā)展。5、一定要有個(gè)難關(guān)。太順利不成戲。6、有一個(gè)出乎意料的拐點(diǎn)。7、有個(gè)結(jié)局。如果你想寫一個(gè)大眾化的電影，就不要違背這種邏輯。如果你可以違背，如生活流和文藝小說，小眾的東西，可以。如果你想做大眾化的東西，就得遵循這種原則。戲是有頭有尾有爆點(diǎn)有觸發(fā)有拐點(diǎn)的故事。雙城沒有真正的引爆點(diǎn)。當(dāng)然三十集不能只有一個(gè)目標(biāo)，每個(gè)單元都應(yīng)該有小目標(biāo)。

第二種表述方式。看戲就是看常態(tài)到非常態(tài)再到常態(tài)。有時(shí)候常態(tài)也是很美好的，沒有非常態(tài)，也可能成為藝術(shù)，但那時(shí)瞬間。電視劇是線性東西，不是切面性，講故事盡量還是要遵循剛才講的原則。知道打破常態(tài)，構(gòu)成非常態(tài)，最后回歸，這個(gè)戲就好看。

第三種表述（戲）：事件，動(dòng)作和沖突的三位一體。事件，是戲的另一種表述，側(cè)重點(diǎn)是事件本身。表演系會(huì)用各種訓(xùn)練，分清事件和事實(shí)。他們的區(qū)別很微小，在于事件是有邏輯聯(lián)系的過程。事實(shí)可能是非邏輯的，孤立的，相互沒關(guān)聯(lián)的，隨意性組合。賣報(bào)紙，看消息，提醒你有個(gè)東西必須要處理，不然損失二十萬(wàn)，找交通工具，打黑車，突然被人拉住，各種受阻，到終于到辦公室處理，這就是有因果的事件。動(dòng)作：是戲劇動(dòng)作，不同于肢體動(dòng)作。是一個(gè)有邏輯聯(lián)系，會(huì)引起連鎖反應(yīng)的行為。可能是語(yǔ)言動(dòng)作行為等等。舉例：動(dòng)作在目的和意義下往前推動(dòng)。戲劇動(dòng)作分兩類：主動(dòng)性動(dòng)作，被動(dòng)性動(dòng)作。主動(dòng)是自己的主觀選擇，為達(dá)到目的而選擇的做法。被外來因素沖擊，不得不動(dòng)，是后者。不論主動(dòng)被動(dòng)都要有目的性和因果。如果你發(fā)現(xiàn)你的人物是盲目的，瑣碎的，沒有因果的做事，也沒有動(dòng)力，這時(shí)候你的戲就有問題。如果你寫到很明確目標(biāo)，就會(huì)發(fā)現(xiàn)人物拉著你跑。這種讓你感覺不一樣的東西，就是動(dòng)作。沖突，戲劇化的沖突。有人以為兩人爭(zhēng)執(zhí)，就是沖突。不是的，真正的戲劇沖突是一種邏輯的必然，是另一種邏輯的開始。一定能造成不斷連鎖反應(yīng)，改變?nèi)宋镪P(guān)系，推進(jìn)事情進(jìn)程，不僅是表面的沖突。很多看似很熱鬧的電視劇，沒有內(nèi)在和根源，一堆破事兒，就讓你感覺很難受。開始寫劇本的時(shí)候，把三個(gè)東西揉在一起，就是戲，三位一體，相互影響，密不可分。在一片常態(tài)中丟下石頭，引起戲劇事件，推動(dòng)人物對(duì)事件產(chǎn)生不同態(tài)度和反應(yīng)，形成動(dòng)作。若干人不同反應(yīng)形成動(dòng)作，產(chǎn)生差異和不同，就會(huì)產(chǎn)生沖突。處理好三位一體，就有戲，否則，就是沒戲。

第四種表述方法：寫劇本的時(shí)候，怎么樣讓人感覺有戲？出事兒了，或者要出事兒了。換句話，一個(gè)引爆點(diǎn)。到底是什么事兒……最后有個(gè)結(jié)果。結(jié)果或引起第二個(gè)事件的因。第二種要制造緊張點(diǎn)，懸念和不安，推動(dòng)故事。

平時(shí)要訓(xùn)練自己，有這種觀念，去觀察，鍛煉，重復(fù)去做。能讓自己迅速發(fā)現(xiàn)有戲還是沒戲，最后形成一個(gè)自然反應(yīng)，變成技能和素養(yǎng)，不用再刻意思考就能做出反應(yīng)。變成習(xí)慣和反射。這時(shí)候成功就是必然的。我們?cè)诼飞嫌^察，能吸引到你的人。把這個(gè)感受移植到劇本中。不訓(xùn)練，寫出的東西不可能好看。戲是寫劇本人的大前提。是首要要解決的問題。才能成為職業(yè)編劇，東西才能賣出去。否則可能永遠(yuǎn)是業(yè)余的。

提問和討論：

1、戲劇就是能吸引人？能不能吸引是結(jié)果，怎么樣吸引，才是功夫。只要是戲，一定能吸引人?，F(xiàn)在電視專題節(jié)目甚至都引進(jìn)戲劇化因素。講述案件的過程中，沿用做編輯的技巧。挑起興趣，進(jìn)廣告。這就是吸引人的技巧。

2、我的劇本總是對(duì)白太多？多少不是問題，問題是好聽，有意義，符合生活。也許你寫的就是話癆。多少不是問題，好不好，符合不符合人物性格，才是重要的。

3、如何讓作品有趣？有趣包括好笑，引人入勝，懸念跌宕，有文化等。這和好笑是有區(qū)別的。前提是作者自己得有趣，如果生活中枯燥無(wú)味，就得訓(xùn)練。文字詼諧幽默，容易是小說，可以讓你盡情發(fā)揮，電視劇只能用到對(duì)白，非常有限。

4、遇到實(shí)例，聯(lián)系后寫微劇，在梗概下構(gòu)思故事，怎么樣才能寫好？微電影是很好形式，也不是很好寫，要在短劇中，講述一個(gè)有變化有意外驚喜的故事，還是比較考人的。故事要有拐點(diǎn)和意外亮點(diǎn)，因?yàn)闆]篇幅做大鋪墊和故事展開，穿越的拐點(diǎn)有兩個(gè)，形成套路：真實(shí)身份揭秘，回去。微電影最考想象力。推崇：留下我。只有五分鐘，很厲害。兒子通過相機(jī)跳到另外時(shí)空，在相機(jī)里。最后和妻子會(huì)面，很幸福。這就是高手。

5、微電影主要是視頻網(wǎng)站買的吧？是，最重要可以在那里聚人氣，打自己能力。

6、寫故事過程中，遇到法律等專業(yè)問題，編輯該怎么做？劇情需要，需要去學(xué)習(xí)，查資料和咨詢相關(guān)專家。觀眾不太關(guān)心過于技術(shù)性的問題，這不過是塑造人的有效方法和作證，讓故事更接地氣，更具有真實(shí)感。專業(yè)知識(shí)成為戲劇元素不是沒有，是點(diǎn)綴。不要作為戲劇核來寫，要通俗化處理。戲劇核要寫共同的東西，生老病死。要能走得很遠(yuǎn)，有人類共通性。情感，恐懼，憂慮。

7、新人劇本如何找門路？公司，熟人引薦，找制片人，群，參賽。直接寫成網(wǎng)絡(luò)小說，或者直接發(fā)網(wǎng)絡(luò)上去。眾多人喜歡，不會(huì)被偷。網(wǎng)絡(luò)熱門小說會(huì)被出版社出版。第二波就是電視電影制片來找要拍攝權(quán)。

8、勵(lì)志片何如穿插愛情？勵(lì)志片是類型化故事，類型片是為了把觀眾分類。勵(lì)志類主要從題材和主題上講的，如何走出困境。走出低谷需要，夢(mèng)想理想志向做指導(dǎo)，一般是成功人士的傳記片和普通人走出低谷。一般講弱者成功更有意義。弱者會(huì)遇到愛情，也是弱勢(shì)的。人在愛情上的打擊和挫折，也是你成功路上遇到的困難。怎么寫愛情故事？愛情為什么吸引人，人有共通性，聽和自己有關(guān)聯(lián)性的故事。食色性也。愛情是人類求偶，是每個(gè)人都會(huì)有的，愛情永遠(yuǎn)都是吃香的，但被人寫的太多了，出新很難?？傮w講，愛情要選好角度視角，會(huì)讓人有新感受。設(shè)置好故事環(huán)節(jié)，出新，有張力沖擊力，有極致化，盡可能發(fā)現(xiàn)亮點(diǎn)和感動(dòng)點(diǎn)。

9、在歷史背景不錯(cuò)亂的情況下，兼顧人物關(guān)系？劇本當(dāng)中會(huì)使用巧合，控制好作用？歷史背景比較復(fù)雜，人物關(guān)系多、復(fù)雜，有些關(guān)系不能寫很深，行不行？關(guān)系數(shù)量無(wú)所謂，需要就寫。重要的是怎么講故事，多大？制作有多少？復(fù)雜和簡(jiǎn)單都不是關(guān)鍵，不能決定好壞，關(guān)鍵是故事需要多少？人物不可能同時(shí)出現(xiàn)，平分秋色?？垂适滦枨?。需要來就來。多少和復(fù)雜與否都不是問題。關(guān)于巧合，是一種偶然因素，也是寫戲中的一種手法，巧合在劇中的作用，一定是表面巧合，事實(shí)上有一定邏輯，事情自身的必然性。偶然中體現(xiàn)必然性。過多巧合會(huì)讓人感覺虛假，一般講，寫據(jù)會(huì)有寫實(shí)和寫虛，巧合。比如，喜劇的巧合就是一種風(fēng)格，正劇中，太多巧合就會(huì)破壞故事真實(shí)性。

10、我們覺得重要，觀眾覺得無(wú)聊，是不是功力問題？你說的可能是交代戲。交代戲有必要，但要符合場(chǎng)景情景，不能硬交代，符合特定環(huán)境和戲劇情景。交代盡量有趣，比較容易被接受。要機(jī)智，符合當(dāng)時(shí)邏輯。否則，觀眾會(huì)覺得太硬。

11、戲劇張力？張力是什么？張力就是看起來有勁兒，有對(duì)比，有跌宕沖突，有極致性。這是非常重要的，從觀影感受說，如果戲沒張力，神態(tài)和神經(jīng)是放松的，如果一直這樣的狀態(tài)，肯定是沒張力的戲。如果觀者很緊張，就是有張力的。怎么樣有張力？很重要因素就是要極致化。怎么極致化？調(diào)動(dòng)人的最極致的因素和材料。往人本能方向去想，接近就緊張，遠(yuǎn)離本能，人就會(huì)松弛下來。比如，死亡，性，馬上就會(huì)興奮起來。這是刺激了人的本能?？謶?，離別。母愛，對(duì)家庭的眷戀等，都是如此。之中做阻擋，了斷，撕扯，就會(huì)到達(dá)極致。當(dāng)然，過多重復(fù)相似的極致化，會(huì)讓人厭倦。把塑造起來的主要人物置于極端狀態(tài)，走到絕路。一定要調(diào)動(dòng)和人本能相關(guān)的東西。

12、總高潮起不來是不是結(jié)構(gòu)問題？小高潮之間是不是要有邏輯？電視劇沒有總高潮是立不住的，就不要寫。沒有總高潮就沒有結(jié)構(gòu)。小高潮之間有邏輯關(guān)系更好，沒有也沒關(guān)系，但要為一個(gè)主題服務(wù)，為主人公走向服務(wù)。

13、如何寫一個(gè)吸引人的大綱？大綱寫不好，故事就不要寫。大綱吸引人，就是要把故事編好。起碼要有這幾點(diǎn)：1、有明確主題，讓人唏噓感嘆。2、有一個(gè)或一群人，塑造起來，造人運(yùn)動(dòng)。人造好，故事才有可能寫好。全新的人，獨(dú)特的，唯一的，個(gè)性鮮明的，有亮點(diǎn)，光彩，動(dòng)力動(dòng)作。招惹事兒的人，要不停動(dòng)的人。3、搭建一群人物關(guān)系網(wǎng)，沒有人物關(guān)系就沒故事。就算邂逅的人，也要產(chǎn)生恩怨。4、想好最后一個(gè)高潮，想好結(jié)局。沒有最后目標(biāo)，前面沒有方向，沒有大家期待的必然。5、在人物動(dòng)作上下功夫，之后才知道怎么樣設(shè)置障礙，設(shè)置對(duì)立面和因素，人物抗?fàn)幉艜?huì)形成拐點(diǎn)。大綱沒寫好，不是技術(shù)問題，是故事沒編好。

14、我們從一個(gè)小靈感如何發(fā)展成一個(gè)好故事？小靈感的激發(fā)點(diǎn)很重要，但還不夠，點(diǎn)發(fā)展為線創(chuàng)起來面，是很重要的，才能形成立體故事，需要技巧，生活，提煉，組織。這不是容易的事情。順序：1、小靈感能不能形成最高潮的戲？2、提煉出大主題。3、帶出一個(gè)人物。4、帶出一種情懷？5、能不能形成一個(gè)高潮戲和結(jié)尾？能的話，才能倒推出一個(gè)故事。有起伏悲歡。

15、想到點(diǎn)，如何往里加?xùn)|西？想象力。一個(gè)好作家是有無(wú)邊想象力的。摹寫一個(gè)故事的可能性非常小，發(fā)揮想象力，變成故事。寫劇本也不復(fù)雜，就是講故事。平時(shí)要喜歡給人講故事，會(huì)講故事就會(huì)是一個(gè)好編劇。把聽故事的人吸引了，離職業(yè)編劇就很近了。

16、如果是少數(shù)民族的戲，怎么樣找到賣點(diǎn)，切入點(diǎn)？這個(gè)不是問題，講誰(shuí)的故事都是講人的故事，動(dòng)畫片也擬人化。要講的故事是一樣的，外國(guó)電影同樣如此。我們關(guān)心感動(dòng)的都是人的故事，恩怨情仇，七情六欲。主旋律電影，軟廣告電影都不要想我在寫什么電影，這樣絕對(duì)寫不出好東西，關(guān)鍵還是悲歡離合，恩怨情仇，最好看的也是這些東西。立足點(diǎn)寫到這個(gè)地方，就找到切入點(diǎn)了。愛情故事，也是如此，是寫人的故事。寫差異，沖突。