一個最簡單的道理是，在不同人的眼中，這個世界是不一樣的。作為反映社會現(xiàn)實(shí)生活的文學(xué)，在不同人的手中，也會有涇渭分明的高下之分。至少，在一般意義上，一個作者和一個只會嘩眾取寵的小丑還是有區(qū)別的。

　　我們說的正能量，并非是要求作者只會歌頌，而對生活中的黑暗面不理不睬；我們說的情懷，也不只是一味地唱高調(diào)，而從不曾低下頭來審視自己腳下的土地。一棵大樹，固然要扎根大地，可是只要那些向著陽光不斷生長的，才能真正成為大森林中傲然挺立的參天巨木。當(dāng)我們說，文學(xué)創(chuàng)作不能一味迎合低級趣味，不能為了好玩兒而文學(xué)，實(shí)際上也是文學(xué)本身的一種要求，或者說是一種底線。在此之下的，只能是某種文字流水線上的工業(yè)產(chǎn)品，根本談不上文學(xué)二字。

　　曾幾何時，中國作家是有“情懷”的，可是在商業(yè)化大潮之下，在娛樂風(fēng)暴的裹挾里，我們連“為文學(xué)而文學(xué)”的人都找不到了，最時髦，當(dāng)然也是最賺錢的，是為了下流而文學(xué)、為了惡搞而文學(xué)、為了低級趣味而文學(xué)。這樣的東西當(dāng)然適合流水化生產(chǎn)，以前的作家，寫下百萬字作品需要嘔心瀝血、剖心食髓，而現(xiàn)在的寫手，一個作品就動輒百萬字，而且還不是“代表作”。一個作家，如果連對文字最起碼的尊敬都不在了，奈文學(xué)何？

　　情懷二字看起來空泛的很，但并非空無一物。對于作家來說，首先應(yīng)該是一種責(zé)任感，或者干脆說，作家要像一個作家，不能領(lǐng)著讀者們一起傻笑、一起墮落、一起逃避。如果文學(xué)只是某種工具，那么文學(xué)本身的就不會成立，所有對于中國當(dāng)代文學(xué)的期待，也可以用貨幣量來衡量。但是，文學(xué)從來都不是一種工業(yè)，而是關(guān)于心靈、關(guān)于思想和關(guān)于情懷的載體。

　　從這個意義上來說，文學(xué)的情懷不是需要和不需要的問題，而是文學(xué)本身是否能夠存在的問題。文學(xué)創(chuàng)作必然要與之相聯(lián)系，而成為每一個作家的本質(zhì)要求。

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http://news./system/2014/02/14/011859003.shtml