可文學社學員陳噠噠聽完孟建新老師——清 康熙 青花 “丙吉問牛”圖筆筒  課程后向大家分享了自己的學習筆記。

清康熙 青花 “丙吉問牛”圖 筆筒

      各位老師，各位藏友，大家好！從我手里的十余件康熙青花瓷選出一個文房用具，與大家分享從康熙青花“丙吉問?！眻D筆筒引出的話題“康熙青花瓷器鑒賞”。筆筒圓形，胎質(zhì)細密，釉面光潔，平砂玉璧底。主題圖案繪制細膩，極富時代特征。這一時期瓷器上出現(xiàn)大量典故小說插圖的有關(guān)歷史、戲劇故事的題材。筆筒腹壁以青花繪通景人物故事“丙吉問?！眻D，典故出自《漢書·丙吉傳》：漢宣帝（公元前73～49年）時，丙吉任丞相，他經(jīng)常巡視各地，了解民情。有一次丙吉出巡，遇見村民斗毆，死傷者橫尸路邊，丙吉視而不問，屬吏心生疑惑。乘車前行又遇一趕牛人，丙吉立即停車詢問：“趕牛走了幾里？”屬吏問丙吉：“人死傷不問你卻問牛，豈不失職？”丙吉回答“民眾斗毆死傷的查禁、追捕是長安令京兆尹的職責，作為丞相，只需在歲末考察他的治績，上奏賞罰而已，我不管這些小事。而現(xiàn)在正值春季，天氣不是很熱，牛又未遠行而氣喘，我怕氣侯反常，才停車相問。位居三公，要調(diào)理陰陽大事，這才是我應當擔憂的啊！”屬吏聽過，心悅誠服。劉海粟書法“丙吉問?！?，凸顯這個典故關(guān)心民事，一心為國的深刻內(nèi)涵。筆筒呈色艷麗而沉著，構(gòu)圖錯落有致，人物神形兼?zhèn)?，山石、樹干用留白來顯示向陽一面，有深層次的立體感。人們常把康熙青花譽為“墨分五彩”，是因為在康熙青花上大致會出現(xiàn)“頭濃、正濃、二濃、正淡、影淡”這五種不同深淺的色階。這種色彩變化，完全在于“分水”工藝的熟練掌握?！胺炙庇址Q混水，是在畫面勾好輪廓后，用含水量不同的青花料皴染。作富有深淺層次和立體感的渲染，使青花作品更接近和達到國畫藝術(shù)的表現(xiàn)手法，這是康熙青花備受世人推崇的重要原因之一。此外，繪畫技法的提高及“斧劈皴、披麻皴”的應用，也是康熙青花成績斐然的重要原因。這個筆筒是康熙中期景德鎮(zhèn)窯產(chǎn)品

康熙青花瓷器無論造型工藝，還是繪畫水平都達到了級高的境界，被公認為最好。正像《匋雅》中所說：“世界之瓷，以吾華之最；吾華之瓷，以康熙為最?！笨梢娍滴跚嗷ù沙删椭?，康熙青花瓷獨步清代?？滴跚嗷ù善鞯奶攸c是胎骨潔白似玉器體厚薄適中，細膩堅致。釉面硬亮而悅目，平整而肥潤，多數(shù)呈現(xiàn)青白色。青花用料采用國產(chǎn)青料，發(fā)色青翠欲滴，被世人稱為翠毛藍、寶石藍。還有“青花五彩、墨分五色”的美譽。紋飾題材極為廣泛，內(nèi)容無所不及，如：山水、人物、花鳥、龍鳳、走獸、戲曲故事、博古圖、長篇詩文、八仙故事等形式多樣。其繪畫手法工筆與寫意并用，用筆嫻熟瀟灑，文人畫技法也直接應用皴、勾、點、染都有師承。前期風格粗獷，有明末遺風。中期繪畫深受明末清初畫風的影響，構(gòu)圖舒展，意境深遠。晚期筆法流暢工整，技法多采用單線平涂法、披麻皴法，紋飾圖案往往留白邊。青花色調(diào)的青翠亮麗和紋飾的富于變化，更使得瓷畫藝術(shù)完美無缺。造型千變?nèi)f化，曲線優(yōu)美流暢，日常生活用瓷，觀賞陳設(shè)用瓷等都很齊備。僅就碗類而言，有洗式、墩式、四方菱角式、斗蒞式、折腰式、葵口式等。另外鳳尾尊、花觚、筆筒也是這一時期的典型器物。制作工藝細致精巧。款式早期主要有干支紀年款。帝王年號款有“大清康熙年制、康熙年制、康熙御制”。還流行圖記款、閑章款等。堂名款中期款式增多，晚期款識更為多樣化。康熙的款識書寫特點是工整秀麗，清新明快，多用楷書。康熙仿明代款識較多，從明洪武到萬歷款都仿，其中以仿成化、嘉靖、萬歷器質(zhì)量最好。

康熙青花瓷辨識：   1   、早期康熙青花胎體厚重，壓手感明顯，釉面肥潤呈青白色，有縮釉和小棕眼，也有器身與器底釉色不一致，個別器物口部往往刷一層醬釉，底足處理不是很細膩，有火石紅，露胎處能看到一圈細密的旋環(huán)痕跡。青花料使用浙料或江西、廣東青料繪畫，呈色灰藍，個別發(fā)色欠佳，濃重灰暗及藍黑，與順治青花特點相似。      2  、康熙中期青花瓷，由于燒成溫度進一步提高，胎體潔白堅硬，斷面尤如“糯米糕”，很少有雜質(zhì)，胎體厚薄適中，注重修胎。釉面有粉白和漿白兩種，粉白釉面硬度高，漿白釉面略顯疏松，偶有開片，還有一種亮青釉。中期圈足沒有早期大，有的足端經(jīng)過打磨，光滑呈泥秋背狀，但沒有雍正青花器的滾圓，少見火石紅，胎釉結(jié)合很緊密，器物內(nèi)外壁及底足釉色基本一致。青花料使用云南的“珠明料”，這種青花色料提煉精純，由水沉法改進為煅燒法，呈色鮮藍青翠，無漂浮感，明凈艷麗，清朗不渾，艷而不俗，有的呈寶石藍色，鮮藍而不火氣，與清代其他各朝青花有很大的區(qū)別，時代特征十分明顯，并形成了一個新的藝術(shù)面貌。人們往往稱康熙青花為“翠毛藍、康熙五彩、墨分五色”等。器物畫面濃淡深淺，光線強弱分明，不同層次的渲染，完全是由于工匠們熟練地運用色料的技巧，也就是分水方法，有意識地造成多種深淺層次不同的色調(diào)，甚至在一筆一劃中也能分出深淺不同的筆韻。如山水人物圖、花鳥圖等，無論遠山近水，層巒疊嶂，均富有層次的節(jié)奏感，立體感，結(jié)合暈染法的使用，使其更接近和達到國畫題材的表現(xiàn)手法，猶如一幅水墨畫，很具有觀賞性，這是康熙青花備受世人推崇的重要原因之一。    3  、晚期青花瓷呈青白釉，青亮釉居多，也有粉白釉，釉面光澤深沉含蓄，胎體比中期

更重，硬度高，底足較深，普遍采用平切，切削整齊。青花呈色趨于淡雅，有的灰藍，有的暈散。      4   、康熙民窯青花瓷中常見縮釉、粘砂、不光滑現(xiàn)象，器物底足內(nèi)釉薄泛白，常見放射狀的跳刀痕，有的足墻同面斜削呈尖狀，圈足直徑大，許多瓶觚罐的底足出現(xiàn)臺階的形狀，折角處極為挺直，俗稱“二層臺或臺階底”。雙圈足在這一時期大量流行，里圈都比外圈矮，兩圈間露胎無釉，圈足寬厚。

因時間有限，下次再與各位老師及藏友分享康熙青花瓷。以上所談難免掛一漏萬，敬請斧正。學習是一個經(jīng)常的不斷的一個過程，很多知識就是一點一滴去積累，而不是一蹴而就，我們不是天生就比別人好，什么東西拿來看一眼就能斷代出口成章，那是不可能的，所以我們在有限的時間內(nèi)一點一滴的積累知識，才能對你的未來能有所幫助。

轉(zhuǎn)自：古玩這點兒事兒