在對比永宣青花瓷之前，先說說永宣青花的基本辨別要點(diǎn)：

一、器型紋飾

從器型紋飾上來說，永宣青花瓷沒有太多分別（這里僅指下面幾件對比瓷器）。

永樂造型俊拔,宣德端莊凝樸。發(fā)展上來說，宣德造型比永樂豐富得多，形體多種多樣，十分富于變化。宣德青花紋飾取材范圍比永樂時期也較為廣闊，花鳥魚蟲，人物山水無所不有，并具有突出的時代特征，改變了元代青花層次繁密的布局風(fēng)格及粗獷的畫法，裝飾上漸趨疏朗，規(guī)矩中富于變化。

二、胎體釉面

永樂時期的釉面以肥厚、細(xì)膩、光滑、瑩潤、平凈為主要特征，絕無橘皮釉紋。就青花瓷器的釉面而論，永樂瓷器的釉面青白程度較元代有所減弱，永樂的胎體比較輕薄，修胎工整，器物腹部的胎體接痕處不明顯。

宣德時期的釉面不如永樂肥厚，多白中泛青，俗稱“亮青釉”。釉面不太平整，像橘子皮，俗稱“橘皮釉”，極少數(shù)有開片。若在高倍放大鏡下觀察，釉面充滿了大大小小的氣泡，甚至小氣泡擦大氣泡。宣德朝無論什么品種的瓷器，幾乎都是這種釉面。宣德青花胎體比永樂朝厚重，胎質(zhì)精密細(xì)膩、潔白堅硬。梅瓶、大盤、大罐多是無釉白色細(xì)砂底，用手撫摸十分光滑，足邊有火石紅斑點(diǎn)。中小件器物是釉底。

三、青花料

永樂、宣德時期都是采用來自波斯的進(jìn)口料蘇麻離青，簡稱蘇料。蘇料燒造有暈散、發(fā)色濃艷如寶石藍(lán)，鐵銹斑等等特征，永宣青花用料上基本一致。

永樂時期也有將進(jìn)口料和國產(chǎn)料相結(jié)合使用的，如以淡色國產(chǎn)料繪云水，濃色進(jìn)口料繪游龍，使色澤對比鮮明，凸現(xiàn)主題。在傳世品中，也有不帶鐵銹斑黑斑的，青花色澤極為幽雅美麗的瓷器，其實(shí)用的青花料還難以確定，估計是淘洗純度較高國產(chǎn)鈷料或進(jìn)口國產(chǎn)混合料。

宣德時期在成書于清代的《南窯筆記》宣窯中講宣德青花“宣窯一種，極其精雅古樸，用料有濃淡，墨勢渾然而莊重，青花有滲青，鐵皮銹者”。用這種青料描繪的紋飾具有中國畫的水墨韻味，被視為無法模仿的特色。同時，工匠們熟練地運(yùn)用不同含量的青料，燒制出色調(diào)不同的青花，令人賞心悅目，如藍(lán)地白花、淡描青花等。青花的制作達(dá)到了爐火純青的地步。可以說隨著燒制經(jīng)驗的積累宣德青花對鈷料的掌握運(yùn)用比永樂時期更嫻熟。

四、繪畫風(fēng)格

永樂的紋飾繪畫疏朗秀麗、筆意自然。圖畫花紋多為雙鉤填色，繪筆用小筆觸，往往出現(xiàn)深淺不一的顏色。青花紋飾的線條中常有鈷鐵的結(jié)晶斑，這是由于鈷料研磨不細(xì)所致。器物上構(gòu)圖形式多樣，豐富多彩，其紋飾無論是粗筆寫意還是細(xì)筆描摹，均給人以清秀之感，具有鮮明的時代特征。這時已不見洪武朝所盛行的以扁菊花為主題的紋飾圖案了，這在斷代中是一個很重要的提示。