（一）撞韻。就是不用韻的句子最后一個(gè)字（為了與“韻腳”相對(duì)應(yīng)，我們叫它“白腳”，比如七絕的第三句）也用了與韻腳同韻母的字。 從一般角度上來(lái)講，如果發(fā)生了“撞韻”，整首詩(shī)中句腳的字韻就缺少了變化，讀來(lái)粘滯、澀口，所以不宜出現(xiàn)這種情況。例如： 山林烏啼月痕移，云卷風(fēng)疏竹影低。 清淚絲絲夢(mèng)中洗，泉聲夜落小樓西。 這首詩(shī)寫(xiě)得生動(dòng)活潑，基本上還是不錯(cuò)的。但我們讀起來(lái)總有一些不舒服的感覺(jué)。這是因?yàn)檫@里第三句末尾的‘洗’字出現(xiàn)了“撞韻”的“硬傷”?！跋础弊忠怀鰜?lái)，后面的“西”字就完全被壓住了。讀到那里，就覺(jué)得別了一口氣，“西”字的韻律感讀不出來(lái)。 再如，最近一位網(wǎng)友寫(xiě)的一首《題三門(mén)峽水電站》： 寂寂蒼生含淚怨，巍巍大禹幾曾憐。 何如炸卻焚香案，治我黃河萬(wàn)里瀾。 從結(jié)構(gòu)安排、遣詞造句上來(lái)說(shuō)，還是很好的，立意也是有一定高度的。但第一句的“怨”和第三句的“案”都出現(xiàn)了嚴(yán)重的撞韻現(xiàn)象，讀起來(lái)象順口溜，破壞了它的美感。 

（二）擠韻：前面已經(jīng)解釋了什么是擠韻，現(xiàn)在舉個(gè)例子加以說(shuō)明。例如： 相逢之處草茸茸，峭壁攢峰千萬(wàn)重。 他日期君何處好，寒流石上一株松。 這首詩(shī)情景描寫(xiě)很到位，意境也不俗。但是，它押的是上平聲的二冬韻，而且起句和承句里又有“逢”和“峰”這兩個(gè)字，也在二冬韻里，這就“擠韻”了。但是我們要注意，“茸茸”二字是疊字用法，不屬于“擠韻”。 

（三）連韻：就是相鄰的兩個(gè)押韻句的韻腳用了同音字作韻字。連韻也叫“合音”。 連韻對(duì)詩(shī)句的韻律是有傷害的，在七絕中表現(xiàn)得尤為突出。所以，詩(shī)人在創(chuàng)作七絕的時(shí)候也是比較注意的。因而要在古人絕句中找出“連韻”的例詩(shī)是非常困難的。相對(duì)來(lái)說(shuō)，律詩(shī)中連韻現(xiàn)象要多一些。例如： 背郭堂成蔭白茅，緣江路熟俯青郊。 榿林礙日吟風(fēng)葉，籠竹和煙滴露梢。 暫止飛烏將數(shù)子，頻來(lái)語(yǔ)燕定新巢。 旁人錯(cuò)比揚(yáng)雄宅，懶惰無(wú)心作解嘲。 ——杜甫《堂成》 其中“巢”和“嘲”就是連韻。

我把撞韻、擠韻和連韻以及“押韻八戒”中的其它毛病合起來(lái)稱之為“押韻十戒”。 嚴(yán)格說(shuō)來(lái)，“押韻十戒”是對(duì)詩(shī)人提出的高層次要求，是一種押韻技巧。“十戒”所指出的問(wèn)題，并沒(méi)有違反詩(shī)詞押韻的普遍規(guī)則，不是詩(shī)詞創(chuàng)作的硬性規(guī)定。但是，它們又確實(shí)會(huì)對(duì)詩(shī)詞優(yōu)美和諧的韻律造成一定的傷害，有時(shí)甚至是很?chē)?yán)重的“硬傷”。所以，要想寫(xiě)好詩(shī)詞，這些問(wèn)題基本上是要克服的。所謂克服就是避免。 

二、破解撞韻、擠韻和連韻的辦法。 古代和現(xiàn)代一些對(duì)聲韻問(wèn)題有深入研究的詩(shī)人、詞家和評(píng)論家對(duì)此進(jìn)行了很多有益的探索。遺憾的是，他們只是提出了防止出現(xiàn)這些傷害的要求，換言之，他們只是告訴我們不能出現(xiàn)這種傷害，而并沒(méi)有進(jìn)一步總結(jié)出一旦出現(xiàn)“傷”的時(shí)候，如何對(duì)它們進(jìn)行“醫(yī)治”，從而使之有“傷”而無(wú)“害”。因?yàn)樵?shī)詞創(chuàng)作中的情況是很復(fù)雜的，有時(shí)候“傷”是避免不了的，硬要去避，就有可能會(huì)因文害意、因韻而害意。為此，必須有一種補(bǔ)救的辦法，以盡可能地將它們的傷害消除。 這個(gè)問(wèn)題比較深?yuàn)W，要破解這個(gè)問(wèn)題，需要作者有相當(dāng)?shù)奈淖竹{馭能力。下面，我根據(jù)自己多年的創(chuàng)作體會(huì)，結(jié)合古人在創(chuàng)作實(shí)踐中的成功經(jīng)驗(yàn)，談?wù)剛€(gè)人初淺的看法。