郭怡孮,1940年生，山東濰坊人。郭味蕖先生第三子，自幼繼承家學(xué)，擅長花鳥畫。中國畫家、美術(shù)教育家、美術(shù)活動家?，F(xiàn)任中央美術(shù)學(xué)院教授、博士生導(dǎo)師，中國畫學(xué)會會長、中國美術(shù)家協(xié)會中國畫藝術(shù)委員會名譽(yù)主任、中國藝術(shù)研究院中國畫院名譽(yù)院長、中國國家畫院中國畫院副院長、中國文史館館員、中國和平統(tǒng)一促進(jìn)會書畫聯(lián)誼會會長。作品特點(diǎn)鮮明，先后在美國、法國、日本、加拿大、肯尼亞及國內(nèi)包括臺灣等地多次舉辦個人畫展。作品被中國美術(shù)館和美國、加拿大的美術(shù)館和博物館收藏。

郭怡孮  驟雨初歇

出版有《中國近現(xiàn)代名家畫集——郭怡孮》等多部畫集。編著有《中國畫教材》、《郭味蕖花鳥畫技法》、《白描花卉寫生》、《寫意花鳥畫技法》、《花卉寫生教程》、《花鳥畫創(chuàng)作教程》等，并有多部教學(xué)錄像帶發(fā)行。

郭怡孮  半是濃妝半淡妝

這一系列的榮譽(yù)即是社會和學(xué)界對郭怡孮先生的認(rèn)可，同時又蘊(yùn)含著重大的責(zé)任，郭怡孮先生理當(dāng)驕傲。然而先生更多的是無盡的責(zé)任和憂心，中國花鳥畫如何傳承、創(chuàng)新與發(fā)揚(yáng)光大以及走向世界的責(zé)任與憂心。在責(zé)任和憂心中，先生不斷探索，敢為人先，是當(dāng)之無愧的實(shí)踐者和領(lǐng)導(dǎo)者。

藝術(shù)是需要勤奮和生活的磨礪的，藝術(shù)家的氣質(zhì)只有在勤奮的耕耘中和生活的磨礪后才會獨(dú)具風(fēng)格，光彩照人。

郭怡孮   雨后

郭怡孮  雨后

郭怡孮先生1959年入北京藝術(shù)學(xué)院，初習(xí)西畫，后專攻中國花鳥畫。1978年起任教于中央美術(shù)學(xué)院中國畫系。創(chuàng)作力求在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上出新，注重表現(xiàn)生活中的自然美。作品淳樸含蓄。富有生機(jī)。他一直致力于繪畫理論研究。是當(dāng)代中國畫創(chuàng)作活動的重要組織者之一，美術(shù)教育家和花鳥畫創(chuàng)作的代表性畫家。

郭怡孮    晨光

郭怡孮先生是花鳥畫領(lǐng)域里的教育學(xué)者，也是當(dāng)代知名的美術(shù)大家，他具備深厚的學(xué)養(yǎng)與知識積累，從他部分寫意作品里能解讀其間的學(xué)術(shù)造詣，能感觸到他筆墨傳承的功力與藝術(shù)含量。他的花鳥畫創(chuàng)作，既受到了潘天壽勾線與潑墨的影響，又借鑒了齊白石的通俗創(chuàng)作風(fēng)格。融會貫通，自成一格。

郭怡孮   西湖過雨圖

中國自古以來書畫不分家，只有把書法練好了，畫作才會更有韻味，筆墨也才會更生動，我國歷代很多著名畫家，同時也是大書法家，比如宋代的宋徽宗、米芾，元代的趙孟頫，近代的吳昌碩，他們的繪畫作品中都透露出濃濃的“筆意”，由筆入畫，這不僅是中國文人寫意畫的特點(diǎn)，也是中國畫特有的“書寫性”的體現(xiàn)?！岸c此同時，中國花鳥繪畫源遠(yuǎn)流長，歷代畫家都在花鳥畫中傾注了自己的意趣?；B繪畫創(chuàng)作看似簡單，實(shí)則蘊(yùn)含了深度的時代價值，畫家們借物抒情，以花鳥的題材揮揚(yáng)出時代的精神。

郭怡孮    野塘月明

郭怡孮    略將數(shù)朵蘸胭脂

郭怡孮作品融深厚的傳統(tǒng)功力學(xué)養(yǎng)和現(xiàn)代審美情趣為一體，在內(nèi)容與形式兩方面都有新探索，形成了自己的風(fēng)格。郭怡孮在花鳥畫理論上畫家見解獨(dú)特，相繼提出“大花鳥精神”、“你的野草是我的花園”、“重彩寫意”、“技法重組”等主張。中國花鳥畫各有千秋，而真正要畫出特色、畫出品位和個性并不容易。畫家郭怡孮的花鳥畫具有鮮明的個人特點(diǎn)，他的花鳥繪畫創(chuàng)作，有“你的野花是我的花園”態(tài)度，創(chuàng)作了許多風(fēng)格獨(dú)特的優(yōu)秀作品。

郭怡孮    徘徊涼月更多情

郭怡孮   水潤雨瀟瀟

郭怡孮先生在花鳥畫理論上的獨(dú)特見解，給花鳥畫開辟了創(chuàng)新模式。郭怡孮老師關(guān)于“大花鳥意識”、“大花鳥精神”的創(chuàng)作理念，逐漸擺脫了傳統(tǒng)文人寫意花鳥畫沖和雅淡審美情趣的趨向，在題材、構(gòu)成、意境以及色彩等方面進(jìn)行了全新的探索和追求，確定了以歌頌大自然原生態(tài)野生花草強(qiáng)勁生命力為創(chuàng)作的主攻方向。大自然氣象萬千，姹紫嫣紅的花鳥景象盡情在怡孮先生的筆下?lián)]灑，花鳥畫的精神實(shí)質(zhì)和文化內(nèi)涵在郭怡孮先生的心靈中和作品里得到升華。

郭怡孮   純色中對比求和諧

郭怡孮   雨荷

郭怡孮性情隨和，為人大度，淡薄名利，其作品也追求一種隨性灑脫，追求一種將大自然的蓬勃生機(jī)同人文氣質(zhì)的厚重積累巧妙地結(jié)合。用他的話說，就是“每一次創(chuàng)作都來自于大自然，而最終又都回歸于人的心靈”。而他的畫作也正深深的體現(xiàn)了這一點(diǎn)。

郭怡孮   白洋淀印象

郭怡孮的畫作中包含著一種精神：一種視藝術(shù)為生命的忘我精神，一種生命不息、創(chuàng)新不止的探索精神，一種把自己融入藝術(shù)的生活和生活的藝術(shù)中的敬業(yè)精神，以及享受熱愛生活的樂觀精神。這就使得他的畫作里彰顯的精神與畫作表現(xiàn)手法相得益彰。

郭怡孮   荷塘清趣

郭怡孮   晨輝

郭怡孮作品的表現(xiàn)手法相當(dāng)獨(dú)到，他有著扎實(shí)的筆墨功夫，極強(qiáng)的畫面把握能力，縱覽其畫作，一般主要依靠傳統(tǒng)的國畫筆墨，借鑒和吸收部分西方的色彩與構(gòu)成，以密集叢生體現(xiàn)其繁茂蓬勃的氣勢。其畫作有雙勾、寫意兩種，在創(chuàng)作上力求在繼承傳統(tǒng)上創(chuàng)新，畫面色彩斑斕，豐實(shí)飽滿。許多行家欣賞后，都贊道：寫意畫達(dá)到如此“絢麗多彩而不失其寫意精神”的境界，怎一個“妙”字了得。

郭怡孮   荷塘新雨

郭怡孮  碧海新霞

啟功先生早在93年就親筆在郭怡孮先生創(chuàng)作的《春光圖》上題詩贊曰： 

百花齊放倚清泉，萬紫干紅備眾妍，

不待山中一夜雨，崇朝錦樹自參天。

喜看丹碧出深叢，黼扆宏開大麓風(fēng)，

太液波光無限好，上林春色十分紅。

郭怡孮畫作

其作品的另一個特點(diǎn)是，寫生時注重捕捉對象的整體氣勢，創(chuàng)作時將大自然極富生命力的原生態(tài)野性充分的表現(xiàn)而不是再現(xiàn)，一氣呵成，暢快淋漓，無絲毫的嬌柔做作。他主要用線寫形達(dá)意，用點(diǎn)來營造畫面氣氛和層次，在具象中具有某種抽象意味，將某些形象和筆墨符號化，顯然是在追求一種現(xiàn)代視覺效果和時代精神，這恰好凸現(xiàn)了他作品的獨(dú)特個性和魅力。

郭怡孮   塞納河游記

郭怡孮力求深入探索和發(fā)掘蘊(yùn)含在不同花草自身上的本質(zhì)精神所在，并創(chuàng)造性地運(yùn)用最切合表達(dá)它們的藝術(shù)語言來完成每一幅作品的創(chuàng)作。郭怡孮堅持“一花一世界，一草一春秋”的藝術(shù)創(chuàng)作理念，使其作品的外在表現(xiàn)形式豐富多彩。

郭怡孮    棉云萬傾

在畫風(fēng)上筆墨的大氣雄厚同時，他還在不斷關(guān)注著快速發(fā)展的時代和社會，對于層出不窮的各種新鮮事物敏于觀察勤于思考，并結(jié)合新穎的表現(xiàn)手法體現(xiàn)出自己獨(dú)特的思維方式與創(chuàng)作風(fēng)格，逐步地走上一條注重思想性和創(chuàng)新性相結(jié)合的藝術(shù)探索道路。

郭怡孮    晨輝

中國畫發(fā)展至今，由于地域、歷史和國力的種種原因，并沒有讓我們自視為靈魂的國粹遠(yuǎn)播他鄉(xiāng)，在人類文化共享的浪潮中，西畫東漸，中國畫顯然處在弱勢。郭怡孮先生為此憂慮著，思考著。他大花鳥意識的覺醒，大麓畫風(fēng)的創(chuàng)立，無疑是中國畫的又一發(fā)展，而發(fā)展中國畫，傳播中國畫的獨(dú)特魅力的責(zé)任感和使命感，不斷地敲打著郭怡孮先生，這也使得郭怡孮先生在注重思想性和創(chuàng)新性相結(jié)合的藝術(shù)道路上繼續(xù)探索。

歡  迎  關(guān)  注