原標(biāo)題：書(shū)法講座 | 褚遂良《雁塔圣教序》臨習(xí)舉要（1）

第一講：用筆之力，剛?cè)嵯酀?jì)，玉樹(shù)臨風(fēng)

晤對(duì)褚遂良的《雁塔圣教序》，常常會(huì)有一種感覺(jué)：力在剛?cè)嶂g。雖然清代王虛舟說(shuō)：“字外之力，筆間之意，不可窮其端倪?！钡H近日久，漸漸感覺(jué)到，其字里行間，如晴云掛空、仙人嘯樹(shù)，確有一種力蘊(yùn)含其中。此力不是蠻力，不是狠力，是不覺(jué)用勁而勁有余、乍似綿柔卻韌性十足，正在剛?cè)嶂g也。

筆者暫藉其用筆特征來(lái)分析一下《雁塔圣教序》。

此碑的用筆所呈現(xiàn)出的是一種輕細(xì)流動(dòng)之韻，有剛?cè)嵯酀?jì)之力充盈其間。在似瘦實(shí)腴中，饒有骨力，古淡清遠(yuǎn)。具體到點(diǎn)畫(huà)而言，無(wú)論是橫之長(zhǎng)短與輕重，還是虛實(shí)方圓，可謂俯仰有別，力蘊(yùn)其中?！耙魂幰魂?yáng)之謂道”，一俯一仰、一長(zhǎng)一短，可謂主次之間，并臻其妙。全碑幾乎沒(méi)有一橫作平直形狀，雖無(wú)《筆陣圖》中所謂“千里陣云”之勢(shì)，亦不乏往來(lái)如風(fēng)之從容。再觀豎畫(huà)，在有唐一代楷書(shū)大家風(fēng)格林立背景之下，其豎之運(yùn)筆，別具一格。以曲為美，曲致柔，柔寓剛，凸顯褚體自家風(fēng)貌。長(zhǎng)豎或略取斜勢(shì)，似欹反正；短豎或上輕下重，或上重下輕，避免呆板。這其中，尤以“豎鉤”之豎最為獨(dú)特。凡此豎鉤，必不作直行，如“桂”“揚(yáng)”二字（見(jiàn)圖一、圖二），只有與筆勢(shì)相承接，方能顯出寓柔于剛之力。該碑的“點(diǎn)”，如“松”“其”二字（見(jiàn)圖三、圖四），或出鋒，或斂鋒，或筆意承接，或隨運(yùn)筆之勢(shì)而改變方向，雖無(wú)高峰墜石之險(xiǎn)，亦有入木三分之效，有此厚重而不乏靈動(dòng)之點(diǎn)，方使字字沉穩(wěn)蘊(yùn)藉。

后人評(píng)價(jià)該碑似玉樹(shù)臨風(fēng)，大概離不開(kāi)撇、捺兩個(gè)筆畫(huà)的舒展飛揚(yáng)。其撇畫(huà)入筆有輕入、重按之分，收筆有出鋒、回鋒之別，在不同的收放筆致中，或如“騰”字（見(jiàn)圖五）之含蓄，或如“光”字（見(jiàn)圖六）之輕盈。撇畫(huà)見(jiàn)其柔韌之力（見(jiàn)圖七“往”字）；捺畫(huà)輕入后漸行漸按又輕提（見(jiàn)圖八“驟”字），左右呼應(yīng)，揮袖自如，似水揚(yáng)波，又若仙人嘯樹(shù)。臨習(xí)者若僅描其形，出之必?zé)o力，不可不察。其折畫(huà)略用按法，時(shí)或輕提，時(shí)或圓轉(zhuǎn)，既見(jiàn)出自魏晉一脈楷法之傳承，又多含有“二王”行書(shū)流動(dòng)之意，亦可看出上承虞世南之風(fēng)，下啟顏真卿楷法。（見(jiàn)圖九“而”字、圖十“周”字）

當(dāng)然，每一個(gè)筆畫(huà)都不可單獨(dú)存在，它是一個(gè)完整書(shū)寫(xiě)過(guò)程中的瞬間所致，在亦瘦亦潤(rùn)的形跡中，令總體顯出大氣華逸、剛?cè)嵯酀?jì)之美。（見(jiàn)圖十一“偽”字、圖十二“驚”字）

《雁塔圣教序》拓片局部