傳說(shuō)我國(guó)的留青竹刻工藝、技藝始于唐代，流傳于江、浙、滬一帶，而竹刻與書畫藝術(shù)結(jié)緣，則始于明代。
竹刻有圓雕、透雕、皮雕、淺雕等類。
其中皮雕又稱留青竹刻，是竹刻中難度最大的一種。留青竹雕，稱平雕，通常也稱為淺浮雕，是縉云的一種傳統(tǒng)民間手工技藝。據(jù)當(dāng)?shù)乩先酥v，明末清初為鼎盛期，清時(shí)傳入縉云。古時(shí)，從竹籃、竹椅、竹塌、屏風(fēng)到竹筒、竹冊(cè)等，都成為竹雕創(chuàng)作最初的來(lái)源。
留青竹雕以竹子為材料，在竹子表面的青皮上雕刻圖案，即在施藝時(shí)，利用竹筠、竹肌質(zhì)地色澤的差異，以竹的外皮（即青皮）刻圖紋，將剔除青皮后的竹肌做底。
隨著時(shí)代的發(fā)展，不少藝術(shù)家將傳統(tǒng)的山水畫與竹刻巧妙地融合在一起，近、現(xiàn)代常州留青竹刻更是人才輩出，崛起了以徐素白、白士風(fēng)為代表的兩大流派群體，并涌現(xiàn)出徐秉方、范遙青、徐秉言等一批代表性傳人，徐秉方、范遙青的作品在美、英等國(guó)展出時(shí)，幾度形成轟動(dòng)盛況。

坐看云起 竹刻留青臂擱

留青竹刻 金秋

留青竹刻 仕女

徐秉方的代表作《云海松濤》

徐秉方留青竹刻（徐秉方被譽(yù)為“海內(nèi)留青第一家”）

竹雕留青柳蔭洗馬圖筆筒，清，高13.7cm，口徑最大9cm。清宮舊藏

竹雕留青人物樓閣筆筒，清，高11cm，口最大徑6.5cm。清宮舊藏

竹雕留青山水人物筆筒，清中期，高11.1cm，口徑5.5cm。清宮舊藏

竹雕留青仙人圖臂擱，清，長(zhǎng)23.5cm，寬6.8cm，厚0.7cm。清宮舊藏

箑邊竹刻即扇骨竹刻，是將竹刻技藝運(yùn)用于折扇上的一門雕刻藝術(shù)。明永樂(lè)皇帝朱棣，“喜其卷舒之便，命工匠如式為之，自內(nèi)傳出，遂遍天下?！痹诨实鄣拇罅ν茝V下，折扇業(yè)得以興起。
明清以來(lái)，擅長(zhǎng)箑邊竹刻專家甚多。他們大致可分為二類，一類為書畫金石家兼竹刻，另一類為專職竹刻家兼通書畫篆刻，前者頗具影響的有：張燕昌、趙之謙、陳鴻壽、楊聾石、胡老匊、達(dá)受、王石香等，后者有：張辛、蔡照、方潔、馬根仙、周之禮、張楫如、譚一民、黃山泉、支慈庵、金西厓、張志魚、徐素白等，可謂群星燦爛。

清乾隆 竹刻山水扇骨

鄭午昌 《鱸舟圖》 鄭午昌 《江風(fēng)帆影》

張大壯 《漁家口福圖》張大壯 《田園風(fēng)味圖》

溥儒《霽後群峰圖》 溥儒草書《杜甫詩(shī)一首》

竹刻《墨竹》畫面之上新篁一桿逸然而立，是惲南田筆意，由張大千臨摩的故題款為“南田翁有一竹齋

清 留青竹刻六駿圖紋硯屏