舊山雖在不關(guān)身，且向長安過暮春。

一樹梨花一溪月，不知今夜屬何人？

讀這首詩使人聯(lián)想到唐代名詩人常建的另一首詩：“家園好在尚留秦，恥作明時失路人。恐逢故里鶯花笑，且向長安過一春?！保ā堵涞陂L安》）兩首詩不但字句相似，聲韻相近，連那羈旅長安、有家難回的心情也有共通之處。

然而二詩的意境及其產(chǎn)生的藝術(shù)效果，又有著極為明顯的不同。

那位名詩人常建寫的是一個落第舉子羈留帝京的心情，具體情事交代得過于落實、真切，使得詩情受到一些局限，比較而言，這位無名氏詩人的“雜詩”，由于手法靈妙，更富有藝術(shù)感染力。

“舊山雖在不關(guān)身，且向長安過暮春。”這首小詩的前兩句是說，如畫江山與身在長安的我沒有太多關(guān)系，暫且在長安度盡春天。

“舊山雖在不關(guān)身”，也就是常詩的“家園好在尚留秦”。常詩既說到“長安”又說“留秦”，不免有重復(fù)之累；此詩說“不關(guān)身”也是因“留秦”之故，卻多表達(dá)一層遺憾的意味，用字較洗練?！扒蚁蜷L安過暮春”與常詩的“且向長安過一春”，意思差不多，都是有家難回。常詩卻把那原委一古腦兒和盤托出，對家園的思念反而表現(xiàn)不多，使人感到他的心情主要集中在落第后的沮喪；這首《雜詩》的做法正好相對，詩人割舍了那切實的具體情事，而把篇幅讓給那種較空靈的思想情緒的刻畫。

“一樹梨花一溪月，不知今夜屬何人？”小詩的后兩句是說，一樹的梨花與溪水中彎彎的月影，不知這樣美好的夜屬于誰？

那是舊山的景色、故鄉(xiāng)的花。故鄉(xiāng)的梨花雖然沒有嬌嬈富貴之態(tài)，卻純樸親切，在飽經(jīng)世態(tài)炎涼者的心目中會得到不同尋常的珍視。雖然只是“一樹”，卻優(yōu)雅高潔，具備一種靜態(tài)美。尤其在皎潔的月光之下，在潺緩的小溪伴奏之中，那一樹梨花簡直像飄渺仙子一樣可愛。第三句不僅意象美，同時具有形式美?！耙粯淅婊ā迸c“一溪月”的句中排比，形成往復(fù)回環(huán)的節(jié)律，對表達(dá)一種回腸蕩氣的依戀緬懷之情有積極的作用。從修辭的角度看，寫月用“一溪”，比用“一輪”更為出奇，它不但同時寫到溪水，有一箭雙雕的效果，而且把不可攬結(jié)的月色，寫得如捧手可掬，非常生動形象。

這里所寫的美景，只是游子對故鄉(xiāng)片段的記憶，而非現(xiàn)實身歷之境。眼下又是暮春時節(jié)，舊山的梨花怕又開了吧？她沐浴著月光，靜聽著溪水潺緩，就像亭亭玉立的仙子······然而這一切都“雖在不關(guān)身”了。“不知今夜屬何人？”總之，不是屬于我了。這是何等苦澀難堪的心情??！花月本無情，詩人卻從無情翻出有情。這首詩后兩句寫想象回憶之境，境界空靈；不用陳述語氣，而出以設(shè)問，有一唱三嘆之音。

《雜詩》不涉及具體情事，而它所表現(xiàn)的情感比常建《落第長安》更深細(xì)，更帶有普遍性，更具有興發(fā)感動人的力量，更能在大范圍引起共鳴。也許這就是朦朧詩的力量。

舊山雖在不關(guān)身，且向長安過暮春。

一樹梨花一溪月，不知今夜屬何人？

⑴不關(guān)身:不關(guān)己事。

⑵長安:唐代都城，今西安。暮春:晚春。

譯文

如畫江山與身在長安的我沒太多關(guān)系，暫且在長安度盡春天。一樹的梨花與溪水中彎彎的月影，不知這樣美好的夜屬于誰?

名家點評

吉林大學(xué)教授張樺:"皎潔的月光下，一樹梨花伴著一溪潺湲的流水，寫記憶中故鄉(xiāng)景色的美好，運筆極為空靈，意境十分優(yōu)美，耐人咀嚼，情味無窮。"