永樂時(shí)期，瓷器的裝飾手法日益繁多，不僅畫、刻、印、錐或里印外刻，而且還有青花畫花、青花加金彩畫花、釉上彩繪、雕塑、活環(huán)等。有的器里印花，器外為青花印花，這些裝飾是繼承了元代樞府窯的傳統(tǒng)方法。

常見圖案紋飾:團(tuán)龍、云龍、雙龍、五龍、荷塘龍、龍鳳、云鳳、云肩、朵云、拐形如意云、獅球、瑞獸、鴛鴦、喜鵲、山雀、園景、竹石芭蕉、松竹海、碧桃、團(tuán)花、佛花、蓮瓣、菊瓣、洋蓮、折紙花、折枝牡丹、折枝石榴、折枝枇杷、折紙花鳥、纏枝蓮、纏枝寶相花、纏枝菊、纏枝靈芝、纏枝牡丹、纏枝苜蓿、纏枝蓮八寶、三果、荔枝、枇杷、海棠、石榴、桃、柿、回紋、海水紋、半錢紋、方勝紋、嬰戲紋、藏人歌舞、阿拉伯文與藏文等。

永樂紋飾示意圖

青花--永樂的青花瓷，繼承前代的傳統(tǒng)工藝并有所創(chuàng)新。鄭和下西洋,帶回名為:“蘇泥勃青”的色料，景德鎮(zhèn)用以燒制出的清華器，極富特色。

明永樂青花輪花紋綬帶耳葫蘆瓶 來源:香港保利

明 永樂【青花阿拉伯文盤座】來源:故宮博物院

以青花繪畫的紋飾多帶西亞色彩;線條有粗有細(xì)，或粗細(xì)兼用，籍以表現(xiàn)青花紋飾的濃淡層次;不論著色深淺，青花色澤都極為絢麗鮮艷，清晰明快。

青花瓷釉面的青白色調(diào)，是 元、明兩代的共同特色，為使用中國傳統(tǒng)陶瓷燒紙的放大所致。永樂時(shí)釉面的青白色以較元代有所減弱，有的以開始呈現(xiàn)潔白色調(diào)。釉面大都平滑光潤，肥厚晶亮，不像以后宣德時(shí)的桔皮釉面那樣多皺。

永樂紋飾示意圖

明永樂【青花海水紋香爐】來源:故宮博物院

明永樂【甜白釉劃花纏枝蓮紋梅瓶】來源:故宮博物院

甜白釉--釉質(zhì)潔白，溫潤似玉，肥厚如脂，比后來宣德時(shí)期的更光凈，無棕眼，簡稱:”奶白“或”甜白“。薄釉常施與薄胎及脫胎圓器上，釉面平整晶瑩，足邊沿的釉面截削整齊。永樂白釉器的都有一個(gè)特點(diǎn)，既是迎光透視，胎釉呈現(xiàn)肉紅或是粉紅色;而清代的仿品在迎光透視下，則顯青色透亮，這是明、清兩代胎料、釉質(zhì)不同所致。常見的有，康熙仿品白釉葵瓣口碗、高足杯等。流散在國內(nèi)外的不少康熙仿品，多年誤以為是永樂白釉器。

明永樂【翠青釉三系蓋罐】 來源:故宮博物院

翠青釉--釉色青嫩如翠竹，色澤光潤，是當(dāng)時(shí)創(chuàng)新的釉色之一。常見器物有蓋罐和高足杯。其胎體和器足，處理規(guī)整。器面多光素。因釉汁隨其器身各部位的凹凸起伏面而垂流積釉，從而使蓋罐的肩部色彩淺淡，下部濃重，尤其邊沿垂釉現(xiàn)象突出，玻璃質(zhì)感強(qiáng)，釉面內(nèi)含有密集的小氣泡。頂蓋渾圓微凸。成化門彩器中也有這種形狀的小蓋。

明永樂青花如意垂肩折枝花果紋梅瓶 來源:北京保利

黃釉:--在前朝的基礎(chǔ)上又有發(fā)展，以肥潤的甜白釉為底，覆罩淺談的黃釉，因有白釉襯托，黃釉顯薄、色淡。見有撇口盤類，胎薄體輕，窄小的圈足很淺，具有鮮明的時(shí)代特征。

元代青花裝飾繁縟;永樂時(shí)期風(fēng)格一變，大都疏朗秀麗，筆意自然。由于'蘇泥勃青'料呈色不穩(wěn)定，易于暈散，紋飾中較少畫人物。同時(shí)，內(nèi)外加花，器心繪畫的裝飾手法得到了廣泛的使用。