2.單筆寫意枝干：寫意樹干起手自下而上先畫主干，以傾取勢，然后由外向主干發(fā)大枝，再發(fā)小枝，運用筆墨講究濃淡相滲，剛柔相濟。

3.雙勾寫意枝干：運筆方向順其習慣，筆隨形運，墨隨筆發(fā)，線之粗細墨之深淺隨意任性，方氣韻生動，熟才能生巧。

4.樹無寸直：講的是轉折運筆，一尺之樹不可有半寸之直，每動一筆便想轉折處，只因樹的枝干本身有凹凸、扭曲的結構屬性，為此要骨法用筆，即要求運筆要有力度，筆線之走向以樹干之結構發(fā)端。

二、結根、皮紋各式：
1、橫紋皴：有中鋒用筆橫線畫出，也有臥筆頓挫者，橫紋皴多表現果樹干枝的凹凸、陰陽。

2、豎紋皴：有中鋒長短線畫出，也有側鋒用筆者。豎紋皴顯樹干挺秀，可不露根或少露根。

3、（卷）曲線皴：可用帶弧度的曲線中鋒用筆畫出，曲線皴多表現粗壯老樹，樹干卷曲姿態(tài)生動細微，可全部露根。

4、多結皴：以多孔結來表現主干的凹凸狀態(tài)。多結皴多表現特定的樹種，姿態(tài)古拙。

總之，畫樹波紋用筆需松毛，筆頭水墨寧干勿濕，干筆宜蒼，濕筆易輕浮。

三、出枝各法
1.三叉九頂出枝法：三叉——大枝，九頂——小枝，傳統(tǒng)畫法規(guī)律，然可根據自然規(guī)律發(fā)揮。

中鋒出筆，由外向內或由內向外均可自成單元，相互穿插，疏密有致。

2.鹿角法：出枝向上似如鹿角，中鋒運筆，起筆要實，運筆要平，收筆不輕浮。

3.蟹爪法：出枝向下似如蟹爪，中鋒運筆，挺勁有力度，形狀曲虬。

4.古人說“樹分四枝”，其意思是樹枝脈向左右伸展外，還要分前后，并且要有虛實關系，疏密關系，穿插關系。

四、叢樹各法
1.二株法：有高有低，有立有傾，有粗有細，兩樹枝需交搭呼應，然有扶老攜幼之態(tài)。

畫樹之墨運用，應枯而潤之，濕而焦之，之筆運用應力度為先，不可柔弱，氣勢連貫，一氣呵成。

2.三株法：現代畫家白雪石先生曾說“三株樹最忌根頂整齊，必須左右互讓，穿插自然 ”，除此之外，還有一點更為重要，就是三棵樹要2：1排列，不要等距離排列，以防呆板。

3.五株叢樹法：除具備二株法、三株法之特點外，要虛實相生，深淺互襯，運用對立統(tǒng)一哲學思想，大膽的體現對比這一藝術規(guī)律，比如，線的粗細對比，墨的濃淡對比，點線對比，高低對比，動靜對比，枯濕對比等。

五、取勢法
畫樹前當取“勢”，通常應理解為畫樹要有姿態(tài)，其關鍵在于樹的主干要有傾斜度，不要過于直立。稱之為傾斜得勢，當然樹枝隨風搖擺更為生動，欲得此，需用筆勢，行筆勾線，當講感情、激情、性情，抓住特點，任性揮發(fā)，自然生動。

此圖線條粗細對比，長短對比，濃淡對比，行筆的徐疾對比，動靜對比，更富有節(jié)奏、韻律。

六、筆墨法
清畫家龔賢說：“畫樹之功居諸事之半，人看畫先看樹。”除了解樹的生長規(guī)律，乃至畫法之外，還應在筆墨技法上下功夫。畫干要求除中鋒行筆、線條凝重外，當側鋒補之，有粗有細，沉著痛快。出枝的筆線當中鋒正筆、托筆、順筆都可運用，不可用側鋒。墨法當以深淺互用，濃淡相濟。一筆下去多種墨色，氣韻頓生。
1.單勾寫意畫樹全在于骨法用筆，墨法多變，筆為墨帥，韻從筆生。

2.雙勾寫意并用畫樹，筆墨之法多有變化，妙趣橫生。

七、著色各法
1.潑墨點彩法：先潑墨塊，后在墨塊上點彩，有華貴之感。
該圖色墨混用勾染并舉，既強調筆墨，又突出色彩效果，情感性很強。

該圖潑墨點彩多發(fā)于樹干之外，別有情趣。

2.點染法：在水墨的底子上點染著淡色，要求筆墨盡量畫足，后以顏色點染補之。

3.背景襯染法：樹畫足筆墨，并局部簡單著色，然后背景大面積設色，以襯托樹的筆墨描繪。主題突出。
該圖單筆寫意畫枝干，潑墨畫樹葉，邊潑邊勾，一氣呵成，然后以色襯之于背景。

八、松、柳畫法
1.松樹畫法：松宜直宜高，枝宜轉宜折，如人臂，松宜秀，針葉在樹梢，勿附身，頂葉宜少。松皮如鱗。

2.柳樹畫法：柳條輕柔，姿態(tài)做著，分枝得勢，勢在枝干，發(fā)枝不宜均整，用筆流暢，筆斷意連。

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