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編者按：中國美術(shù)學(xué)院客座教授、現(xiàn)代山水畫大師陸儼少研究生鄭方先生近日撰文評說余任天先生早中期山水畫，現(xiàn)刊載全文如下： 余任天先生是近現(xiàn)代著名書畫家，特別是其山水畫藝術(shù)，達到了筆墨靈變，渾厚天成的至高境界。 近日有幸在六和文化會所欣賞展出的“四絕壓群倫”——余任天先生作品展,對先生之藝有更深的仰慕與欽佩。近些年余先生也曾出版過不少畫集，我們看到的余先生小品以晚年居多。他晚年作品中展現(xiàn)的筆墨豪放、渾茫厚重的境界令人神往，中青年的作品則比較少見。在此次展覽中,我們欣賞到他中青年時期的精品《碧山紅樹》、《山行圖》等。 《碧山紅樹》 1954年作 山水畫最關(guān)鍵的要素，一為意境，二為筆墨?！侗躺郊t樹》這幅作品尺幅不大，畫面通過硃砂赭石、點染紅樹、汁綠石綠，輕染山體。再加上樹與山中間留空而現(xiàn)溪水清澈，并與主峰后煙嵐相呼應(yīng)。紅樹、青山、云煙、清泉、氣脈流轉(zhuǎn)、山水相映，給人描繪出一派江南清秋，可居可游可賞之詩鏡畫圖。再觀筆墨，山水畫給人最強烈的就是皴法的運用，離開了皴法，山水畫也就失去了主心骨，不成其山水畫，而淪為風(fēng)景畫。而對皴法的傳承與弘揚是每一位山水畫家窮其畢生而為之努力的藝術(shù)擔當。余先生此作亦在皴法上為我們提供了一個經(jīng)典圖式。在具體的運用上，將傳統(tǒng)披麻與折帶皴巧妙地融合在一起，剛?cè)嵯酀?，勾與皴相輔相成，快慢、長短、轉(zhuǎn)折、方圓、干濕諸多元素一氣呵成，極富韻律節(jié)奏，宛如一曲筆墨的交響。線條與墨氣的錘煉已經(jīng)到了爐火純青的境地。 《山行圖》 1952年作 《山行圖》以水墨為主，略施淡彩，將中國山水畫水墨淋漓、皴筆清新、點染相融推到了自由王國，其筆墨揮灑呈現(xiàn)給觀者的藝術(shù)之境，廣闊而深遠。余先生的藝術(shù)造詣使我們仰之彌高，對他的敬仰之情也油然而生。 《秋壑騎巡》 1969年作 《梅花書屋》 1969年作 《秋山清氣》 1971年作 余任天作品品賞展覽會將延續(xù)到4月8日。歡迎大家前來參觀。 |
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