山居吟

 中國樂器名曲大全

龔一 

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本素材摘錄自《怎樣畫松》，俞子才編繪，上海書畫出版社出版，節(jié)選網(wǎng)絡共享內(nèi)容僅供參考，尊重版權，如需深入學習，請從正規(guī)渠道購買正版圖書！

俞子才（1915.7—1992.9）名紹爵，以字行，齋名睫巢、春水草堂。擅水墨、沒骨山水，所作青綠、金碧山水尤為一絕。畫風宗法宋元又不乏現(xiàn)代氣息，所作潛心于傳統(tǒng)筆墨又注重深入生活與技法創(chuàng)新，并廣泛吸取眾家之長，形成氤氳華滋、富于層次、色彩絢爛、絢麗典雅、法度嚴謹之繪畫風格。

1.起手式

畫松從頂部開始，先出橫枝，后畫主干、松皮、松根，最后點松針，補小枝。行筆一般自左向右，自上向下，亦有某些部位為了順手，方向相反。用中鋒、逆筆能蒼勁渾厚。

2.松干

用筆宜蒼勁渾厚，松皮圈成長圓形，不宜完整，不宜整齊，不宜太清楚。兩邊的密，中間留白，松干白圓，畫邊線時隨手圈相對皮，使二者結合在一起，墨色統(tǒng)一。于陰暗、交界處可加苔點。

3.松根

松根因環(huán)境不同而變化，長在土坪上一般不露根，在山石間則百態(tài)千姿變化無窮。為了吸取營養(yǎng)和水份，根會延伸得很長、很遠，用筆蒼勁粗壯，墨色比松干略濃些，能對整株松樹起穩(wěn)定平衡的作用。

4.扇形松針

扇形松針中間高，兩邊低，有疏密、彎曲、角度大小不等不同造型，排列依枝取勢，略有重疊，松針之間忌頂齊、底齊、左右齊，畫時筆尖略向前，先畫中間一筆，然后畫兩邊，自能頂尖根粗有茂密感。

5.兩株松

兩株松組合在一起，一大一小、一高一低、一前一后，自成姿態(tài)，后一株略淡略干，使兩株前后分明。

6.三株松

三株松，以橫直搭配為宜，避免主干的幾何形交叉，以免呆板。這種松針需挺直，角度略小些，適宜于細筆青綠山水。

7.四株松

四株松樹的排列要有密、有疏、有直、有斜，一般取一株向外傾斜，構成一個完整的畫面。

8.馬尾松

馬尾松整朵松針成長圓形，中間有一根主芯，兩面的松針都從主芯上生出，長圓形和主芯是馬尾松的特征。

9.白皮松

白皮松松干呈淡綠色，較光滑，松針較細，注意表達松皮光滑明亮、松針纖細這兩個特征，并要注意襯托松干的白皮。

10.羅漢松

羅漢松的松針較闊，落筆要按得重一些，才能表現(xiàn)它的特征。

11.破筆松

破筆松用淡墨渴筆畫成，點松針時應注意粗細疏密。

12.渾點松

渾點松是扇形松針的變格，松針粗壯并塊，適當留些空白，才能不板不滯。

13.圓形松針

圓形松針（金錢松）有內(nèi)外粗細一致、內(nèi)粗外細、外粗內(nèi)細等畫法，有正圓形，也有扁圓形，松針有疏有密，有周圍等長的，亦有長短不一的，上半朵由外向中畫，下半朵由中心向外畫。

14.兩株松

前后兩株松針茂密，層次分明，適當留出空白，便覺畫面寬廣。畫松針要一枝一枝畫，然后拼成整株，松針的粗細前后略有不同。

15.雙松

兩松并列略有重疊，分中有合，形成一幅完整的雙松圖。

16.懸崖松

懸崖松重心外傾，松根用筆遒勁，造型得體，才能平衡。這里畫的是帶扁形長短不齊的松針，根據(jù)畫面需要，懸崖松可以中鋒濃墨纏藤，注意疏密，因枝干取勢。

17.變格松

變格松是從圓形松針變化而成，雖非整齊的圓形金雪松，但又包含著圓形松針之意態(tài)，比較生動，特別要注意粗細疏密的靈活變化。

18.幼松

幼松的特征是沒有長的分枝，取勢較直，松針的長短與整株樹的比例較大。

19.遠松

遠松成林，既清楚又模糊，清楚是指主干，模糊是指分枝和松針，忌高低一樣，疏密不分。

20.風松

風松的小枝和松針應朝一個方向，才能表達有風的感覺，用筆不可凝滯。

21.雪松

畫雪松的關鍵是枝干交會處要脫開，松針也要膠開，不能并成一片，用筆宜枯不宜濕。

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