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引言 我接受李正治教授的鼓勵，負責這個論題的「寫作任務」，首先要聲明的，就是李教授已經答應我，可以不用嚴格的論文形式來發(fā)表，因為那樣的形式將限制了太多的題材的發(fā)揮。我寫作這篇文字，希望達到兩個主要目的，其一在于與諸同好一起思省「琴音」之旨趣，其二則在于依循此一線索，對我們臺灣古琴民族藝師孫毓芹先生先生作出一些積極性的評論。聽琴二十余年，內子莊秀珍彈琴的時日，亦逾廿年。而我們共同的老師正是孫毓芹先生，因此在文章里面，我全以孫老師為稱呼，這是對應于我們之間的感情的。由于我本身并不彈古琴，因此，文內「教育功能」的這一部份，我寫的并不是非常放得開的。 一. 觀 念﹍﹍琴音之再思省 中國長久以來所習稱者，有瑟有箏，卻沒有叫做「箏音」的，有琵琶管笛胡琴，卻也沒有叫做「琶音」的，唯獨古琴不然，自來即有「琴音」的稱謂，這絕不偶然。并且，仔細探究「琴音」這個語句的使用規(guī) |
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