古裝劇題材的選擇，很大程度要看劇集的題材是不是本身就有知名度，這個(gè)知名度和舊時(shí)代的娛樂(lè)內(nèi)容關(guān)系還是很密切的。比如三國(guó)水滸紅樓西游這些題材本身就自帶觀眾，自不必說(shuō)。再有隋唐東西漢岳飛傳楊家將之類(lèi)的，都是舊時(shí)代的主流故事，幾乎是盡人皆知。比如大隋唐三國(guó)這樣的書(shū)，說(shuō)書(shū)藝人幾乎都會(huì)，老百姓也熟，隋唐十三杰一呂二趙三典韋，都是街頭巷尾的談資，各種戲劇里也是這些事，四郎探母空城計(jì)黃鶴樓鎖五龍。這樣的故事更容易被觀眾接受，故事的知識(shí)背景熟，稍改改就差不多了，還容易引起點(diǎn)評(píng)的潮流。沒(méi)人關(guān)注的話，風(fēng)險(xiǎn)就大。

晉朝的故事少，這本身就是硬傷。把評(píng)書(shū)詞話的故事套路套進(jìn)去也不是不行，只是沒(méi)有時(shí)代特點(diǎn)。而且晉代相對(duì)比較弱，五胡亂華把司馬政權(quán)打得夠嗆，舊時(shí)代的藝人不大說(shuō)晉代的書(shū)也是有這個(gè)顧慮。塑造起來(lái)一堆英雄形象，遇到番邦就讓人家暴打，那就不好玩了。漢人一直對(duì)本民族的事兒看得很重，僅次于自己的利益，所以挨揍的事兒相對(duì)比較沒(méi)勁。像是大隋唐，統(tǒng)一天下，掃北征西征高麗開(kāi)疆拓土那么牛掰，確實(shí)比較給力。就算是南宋弱，岳飛也得是牛掰，也得塑造岳家軍精兵強(qiáng)將的形象，悲劇可以發(fā)生，但是根源在實(shí)力以外的領(lǐng)域，說(shuō)得過(guò)去。說(shuō)來(lái)說(shuō)去打不過(guò)人家就沒(méi)人看了。就像是橫店抗日一樣，必須得虐日，光說(shuō)苦戰(zhàn)不過(guò)，觀眾可堅(jiān)持不了八年，第三集就換臺(tái)了，所以你必須第二集就得出特工隊(duì)。