書法起筆與落筆的用墨簡述：

　　關(guān)于起筆，求其方圓分明，完美潔凈，包世臣稱：“起筆處：順入者無缺峰，逆入者無漲墨。”無缺峰則形狀完美，無漲墨則筆畫潔凈，起筆時(shí)順入成方，逆入成圓。收筆時(shí)則需頓或折筆鋒而成方，回鋒而成圓。上述諸點(diǎn)，乃起步之大道理，應(yīng)多加練習(xí)。

　　落筆藏鋒即是將筆鋒藏于筆畫中，不露痕跡；露鋒就是筆鋒自然露外。徐浩云道：“用筆之勢(shì)，特需藏鋒，鋒若不藏，字則有病。”筆鋒不藏，則缺乏含蓄之深韻，也不可偏重一方，否則即為病筆。藏鋒與露鋒兩者相配合，藏鋒包其氣概，露鋒縱其精神，使字氣勢(shì)挺拔，氣韻天成，即得其道。筆剛著紙，謂之“落”。是筆將動(dòng)未動(dòng)，運(yùn)筆之始。

梁鼎光行書作品欣賞：

　　文化大革命期間，有一天著名書法家秦萼生看到梁鼎光寫在墻上的大字報(bào)，很欣賞，就問梁鼎光這個(gè)人的情況，并叫來梁鼎光當(dāng)面指點(diǎn)，從此梁鼎光又多了個(gè)老師。梁鼎光在談到他的一本名為《小楷書法》的書時(shí)特別有提到麥華三。麥華三先生在小楷書法上的造詣很深，有很多寶貴的經(jīng)驗(yàn)。梁鼎光希望麥先生能出一本關(guān)于小楷書法的書，把這寶貴的經(jīng)驗(yàn)留給后人，但當(dāng)時(shí)麥先生年事已高，不能承擔(dān)如此繁重的工作，于是梁鼎光就自告奮勇替麥先生寫書。但最終書寫出來后，麥先生無論如何不愿署自己的名字，他說：“書全都是你自己寫的，自己的經(jīng)驗(yàn)，自己的心血，這個(gè)名我不能署，寫你自己的名字吧！”

書者介紹：

　　梁鼎光，生于1938年，著名書法家、動(dòng)物解剖學(xué)家，中國書法家協(xié)會(huì)會(huì)員。祖籍廣東省恩平市，自幼酷愛書法，注重傳統(tǒng)功力的磨練，便臨歷代碑帖，長于楷、行草，小楷尤為精絕，以雅俗共共賞之書藝特點(diǎn)為世人稱譽(yù)。他說：“書法藝術(shù)是中華民族的文化瑰寶，作為一個(gè)書法藝術(shù)的追求者，我愿意執(zhí)著于自己的鐘愛”“心甘情愿為之醉，為之癡，為弘揚(yáng)中華書法盡微薄之力”。

行書字體連綿及書寫方法簡述：

　　連綿是指字與字之間筆畫的連接，因?yàn)橹袊綁K漢字自古是豎寫，與現(xiàn)行橫排書寫方式不同。篆、隸、楷、魏碑很少用連綿方法。行書、草書中連綿用筆層出不窮，但整幅作品不能是字字相連，而應(yīng)該是有斷有連，時(shí)斷時(shí)連，一行中或三、四個(gè)字連綿，或二、三個(gè)字連綿。有的漢字字型決定無法連綿，不能強(qiáng)求一致。連綿用筆的方向粗細(xì)、干濕都要有變化，千篇一律則顯呆版，連綿過多。

　　進(jìn)行書法創(chuàng)作，必須堅(jiān)持寫的方法，不能去畫，畫不屬書法的范疇；否則，就是走倒退路，把自然拉回人工、抽象拉回具象，取消了書法。那么，寫作合一，寫中加作、加畫，可以不？按理，適當(dāng)吸收寫以外的營養(yǎng)，可以而且必要，但一定要以保持書法本色為前提，特別是寫的根本的東西不能變，不能往里亂摻。