請(qǐng)聽一曲「關(guān)山月」

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所彈古琴為 元 仲尼式古琴「鈞天雅奏」，「鈞天雅奏」是中國(guó)古琴遞藏史上最為神秘的名琴。元代趙孟頫訪得，藏入松雪齋，琴背刻「絕世之音」，在入藏松雪齋近八百年間，不近庸耳，現(xiàn)實(shí)的成為「絕世之音」。

竹林七賢之一，那個(gè)擅彈《廣陵散》的嵇康，曾作過(guò)一篇《琴賦》，在賦的末尾他說(shuō)，“良質(zhì)美手，遇今世兮；紛綸翕響，冠眾藝兮；識(shí)音者希，孰能珍兮？能盡雅琴，唯至人兮!”他在慨嘆著，能理解琴的人很稀少，有誰(shuí)能珍視它呢？能通曉雅琴妙處的，恐怕只有“至人”了。

宋 《臨流撫琴圖》

但是幾千年過(guò)去了，古琴藝術(shù)仍在傳承，并且日益受到人們的關(guān)注和喜愛(ài)。古琴也成為拍場(chǎng)中藏家們追捧的對(duì)象。

明成化 “壑雷”落霞式古琴

尺 寸：L 123.5cm

來(lái) 源：吳景略舊藏

著 錄：吳釗主編《中國(guó)古琴珍萃》增訂版，編號(hào)一五三。

這把琴是民國(guó)時(shí)期古琴大師吳景略先生的舊藏，當(dāng)時(shí)同為古琴大師的張子謙寫過(guò)一本書《操縵鎖記》，記載了這把琴的來(lái)源、狀態(tài)和髹漆的過(guò)程。當(dāng)時(shí)這把琴的漆面有些剝落，保存狀況不是很好，所以吳景略得到這把琴以后，跟張子謙商量，髹過(guò)之后再拿出來(lái)彈。

張子謙、吳景略兩位先生都是古琴大師，能為他們青睞，并且親自精心髹漆的古琴，是什么樣的呢？

通常，老的古琴以桐木或杉木斫成，這把琴為桐木斫制，通體髹紅棕漆，螺鈿徽、落霞式，琴身厚重，具有明琴的典型特點(diǎn)。

琴身的弧度處理的非常優(yōu)美，中間稍微上拱，兩邊下溜。同時(shí)琴的邊緣如行云流水般的波浪曲線非常漂亮?？梢娚系软角賻煂?duì)琴形制的把握。

古琴的徽是螺鈿徽，鑲嵌的很規(guī)整，是明代常用的徽的工藝。

琴的背面較好的保存了古琴原始的漆面狀態(tài)，可以比較明顯的看到它的斷紋，牛毛斷、蛇腹斷比較明顯 。

背面刻篆書“壑雷”，其下行書陰刻“維茲良林，龍門嶧陽(yáng)?；浹跃诺?，勻透清芳。雷鳴般般，鸞聲蹡蹡。君子之風(fēng)，山高水長(zhǎng)。”

落款“景略道人珍藏，壬子夏日班戡銘”，鈐印“景略”。

通過(guò)銘文：成化二年三月初一日欽賜欽遵太子太保吏部尚書，臣商輅敷。可知，此古琴由明代大臣商輅遵照皇帝意愿監(jiān)制所斫，是為官琴。

商輅（1414-1486年）是明代名臣，內(nèi)閣首輔。字弘載，號(hào)素庵，浙江淳安人。他是明代近三百年科舉考試中第二個(gè)“三元及第”（同時(shí)獲得解元、會(huì)元、狀元），歷仕英宗、代宗、憲宗三朝，歷官兵部尚書、戶部尚書、太子少保、吏部尚書、謹(jǐn)身殿大學(xué)士，時(shí)人稱“我朝賢佐，商公第一”，卒謚文毅。著有《商文毅疏稿略》、《商文毅公集》等。

這把流傳有序的明代官斫落霞式古琴，收錄于《中國(guó)古琴珍萃》。

出版圖

另外，告訴大家一種辨別古琴年代的方式：就是通過(guò)扣敲木頭，聽其聲音來(lái)辨別（請(qǐng)觀看視頻聽聲辨琴），但這需要相當(dāng)豐富的經(jīng)驗(yàn)。通過(guò)扣敲這把古琴，明顯聽到老木頭的聲音，如果這把琴配上琴弦，其聲音音色應(yīng)該是非常完美的。

廣陵派古琴家、著名古琴教育家張子謙先生的琴學(xué)日記《操縵鎖記》，詳細(xì)記載了這把琴的情況，大致意思是這樣的：

1938年11月17日

早上，好友草農(nóng)和吳景略來(lái)找我，我們約好今天一起去古玩市場(chǎng)看琴。

這把琴是落霞式，有蛇腹紋，琴底有銘文(成化二年三月初一日欽賜欽遵太子太保吏部尚書臣商輅敷，池上刻欶賜玉堂之寶七字，兩旁有銘字不全清楚)。

我們用一條琴弦試音，果然琴音溫潤(rùn)透亮，走泛音均佳，是一把上好的古琴……

琴身的漆色有點(diǎn)灰暗，還需要稍微髹一下才好，景略想請(qǐng)我?guī)兔?lái)髹。以琴以人，我都義不容辭， 并且要更加用心才行。

……

1938年12月10日 

……琴上的漆已經(jīng)干了，而且可以上弦。明德、景略八點(diǎn)后過(guò)來(lái)，幫著我搓絨扣上弦安須，差不多用了一個(gè)小時(shí)才完成，經(jīng)過(guò)修整的古琴整齊光亮。試一下音，比沒(méi)有修時(shí)更覺(jué)得音長(zhǎng)而韻，走音尤其柔潤(rùn)，景略非常高興，為了慶祝一番，我們?nèi)烁髯嗔艘磺?/span>

《操縵鎖記》原文

“十一月十七日 晨草農(nóng)景略同來(lái)?xiàng)＃s往古玩市場(chǎng)看琴，落霞式，蛇腹紋，底有銘識(shí)(成化二年三月初一日欽賜欽遵太子太保吏部尚書臣商輅敷，池上刻欶賜玉堂之寶七字，兩旁有銘字不全清楚)以弦一條試音，溫潤(rùn)透亮，走泛音均佳，上材也。價(jià)可六十金，結(jié)果以四十金為景略購(gòu)得，殊可賀。漆色灰暗，且略須小修補(bǔ)，景略囑余為之，余以琴以人均不可辭，且須善為之也。晚為之琢磨修補(bǔ)，景略來(lái)幫助，十時(shí)半始去。”其后文有提到，此琴得到之時(shí)漆色灰暗，由吳景略與張子謙修補(bǔ)后方得如今之貌?！笆率?，明德先在?！囈糨^未修時(shí)更覺(jué)音長(zhǎng)而韻，走音尤透潤(rùn)，景略大喜，余等三人各奏一曲，賀成功也，十一時(shí)攜去。”此琴如今雖未配弦，但根據(jù)《操縵鎖記》 的記載，此琴音色“音長(zhǎng)而韻，走音尤透潤(rùn)”，當(dāng)為明代上佳之古琴。

南宋  馬希先斫“散雪”百衲屏蕉葉古琴

尺 寸：L 115cm

來(lái) 源：蕭白鏞舊藏

腹 款：大宋馬希先識(shí)

這把百衲蕉葉琴舊藏于國(guó)家二胡大師蕭白鏞手上，據(jù)蕭白鏞先生回憶，他在上世紀(jì)八十年代初購(gòu)自上海文物公司，上?！敖裼荨鼻偕绲膭?chuàng)始人之一張子謙得知蕭氏得一南宋古琴后，與其取得聯(lián)系，前往觀看并試彈，張子謙對(duì)此琴的音色十分滿意，欲從蕭氏手中購(gòu)買，但因蕭氏只藏有一床古琴又打算開始學(xué)習(xí)古琴，故未同意而保存至今。

南宋時(shí)期，古琴音樂(lè)很是興盛。靖康之后，宋室遷都臨安，雖然偏安， 而江南經(jīng)濟(jì)并未遭受破壞。隨著政治中心的遷徙，文化藝術(shù)的中心隨之南移。江南的古琴音樂(lè)，在北宋時(shí)浙派就以濃麗悅耳為間巷之民所欣賞，及至南宋，古琴音樂(lè)更加興盛。

《深堂琴趣圖》，宋，故宮博物院藏

《深堂琴趣圖》局部

據(jù)吳自牧《夢(mèng)粱錄》所述，臨安的節(jié)日景象是“府第中有家樂(lè)，兒童亦各執(zhí)笙簧琴瑟，最可人聽”?？梢娗僖呀?jīng)突破了宮廷雅樂(lè)和文人士大夫的壟斷，出現(xiàn)在民間許多場(chǎng)合。 應(yīng)用范圍之廣，弦歌之盛，可以說(shuō)無(wú)過(guò)于此。此時(shí)也涌現(xiàn)出了一批斫琴名家。

南宋古琴分兩種，一為厚重，二為輕薄，這把琴屬于后者比較輕巧。與其類似的南宋輕薄的古琴可見北京故宮收藏的“玲瓏玉”，天津藝術(shù)博物館藏“玉壺冰”等，通常南宋古琴輕薄者多是受到北宋中晚期斫琴影響，具有秀氣精巧的特點(diǎn)。

玲瓏玉琴，南宋，故宮博物院藏

琴背面刻篆書“散雪”兩字，金石味濃厚，其“散”字與藏于臺(tái)北博物館的西周晚期青銅器“散氏盤”的寫法極為相似，此刻字人或此琴的舊主人，應(yīng)當(dāng)見過(guò)散氏盤或至少見過(guò)散氏盤的拓片，想必，在南宋時(shí)期有緣見過(guò)散氏盤銘文的當(dāng)為達(dá)官貴人，可見此琴出生并不一般。

古琴銘文、西周《散氏盤》拓片

腹款：大宋馬希先識(shí)。馬希先（1131-1162年），亦稱為高希仙，生活于南宋時(shí)期，浙江紹興斫琴名家。江浙一帶素有斫琴名家，元代吳澄在《贈(zèng)琴師李天和序》中提到：“浙操興于宋，……濃麗切足，里耳無(wú)不喜。”可見江浙一帶斫琴名家輩出。

蕉葉式是古琴中最難做的琴，一般很難達(dá)到理想的效果，上等的蕉葉琴是各方面指標(biāo)最完美的琴。主要因?yàn)椋?/span>

其一，蕉葉式琴的外形制作很難把握，琴膛的厚度不能太厚，葉邊要薄，邊緣的曲線要自然流暢，整體造型體現(xiàn)要有藝術(shù)感；

其次是琴腹內(nèi)的處理非常難把握，由于外部造型變化的復(fù)雜性使得琴腹的結(jié)構(gòu)處理及其困難；

另外制作時(shí)間長(zhǎng)，通常做一床蕉葉琴要花費(fèi)相當(dāng)于做三張其他式樣琴的時(shí)間。

可以說(shuō)制作蕉葉琴是制作古琴的頂峰了，所以斫琴師們?yōu)檎故咀约旱膶?shí)力和技能，都把創(chuàng)作一張好的蕉葉琴作為目標(biāo)和驕傲。現(xiàn)所見的蕉葉古琴多為明代、清代斫制，而宋代蕉葉古琴流傳的極為少見，此琴應(yīng)是僅存的少數(shù)宋代蕉葉古琴之一。

「鈞天雅奏」，南宋年間制，仲尼式，嶧陽(yáng)孤桐斫制，嵌螺鈿徽，玉軫，玉雁足，紫檀制岳山及承露。琴面弧度渾圓，琴額舒闊勁挺，南宋仲尼琴的經(jīng)典制式。

鹿角霜灰胎，髹朱紅漆，歲月蘊(yùn)積，已呈栗殼色。通體斷紋斑斕，琴面蛇腹斷，琴背蛇腹、流水，錯(cuò)雜陸離。

古琴龍池上方刻「鈞天雅奏」四字，篆書，龍池兩側(cè)鐫趙孟頫親書：「嶧陽(yáng)孤桐乃斲乃琴，含天地德全太古心」。龍池下方銘「松雪道人」篆書款，刻「絕世之音」印文。

「鈞天雅奏」，是中國(guó)古琴遞藏史上最為神秘的名琴。元代趙孟頫訪得，藏入松雪齋。琴背刻「絕世之音」。

元 仲尼式古琴「鈞天雅奏」趙鴻雪舊藏

尺?寸：長(zhǎng)121.3?厘米

材?質(zhì)：桐木

來(lái)?源：趙鴻雪舊藏

落?款：「松雪道人」

鈐??。骸附^世之音」

銘?文：「嶧陽(yáng)孤桐乃斲乃琴，含天地德全太古心。」

趙孟頫(1254-1322)出生于南宋末年，字子昂，號(hào)松雪、松雪道人。以百代之通才，陛見皇帝，忽必烈驚為「神仙中人」，元人以之為整個(gè)帝國(guó)的文人象征，尊譽(yù)「元人冠冕」。中年居松雪齋，以精通律呂要妙，著《琴原》、《樂(lè)原》。

琴撫者即「神仙中人」，技琴演樂(lè)，自是參辰而高驤的「絕世之音」。殊不知，此琴一入松雪齋，近八百年間，不近庸耳，嫡系子孫一代代家弦戶演，如趙孟頫所筑松雪齋 ，樸而藏。

鈞天，是古代神話傳說(shuō)中天帝住的地方。

《呂氏春秋·有始》：「中央曰鈞天」，高誘注：「鈞，平也。為四方主，故曰鈞天?！?span>「鈞天」亦是「鈞天廣樂(lè)」的略語(yǔ)，意指天上音樂(lè)。南朝·梁劉勰《文心雕龍·樂(lè)府》：「鈞天九奏，既其上帝」。元·傅若金 《次韻元日朝賀》：「小儒未得隨冠冕，遙聽鈞天隔彩霞」。

鈞天者，帝王也，此琴乃雅奏宋室皇帝的御琴。唯天子所奏之樂(lè)，可堪「絕世之音」。身為宋太祖十一世孫的趙孟頫，居官元廷，訪得宋室遺琴，自然慎囑子孫秘藏不示世人。

「鈞天雅奏」，在此后近八百年間，現(xiàn)實(shí)地成為「絕世之音」。

「鈞天雅奏」入民國(guó)，遞傳至趙孟頫后人趙鴻雪先生。趙曾任上海商務(wù)印書館編校，多才多藝，天縱聰慧，古琴師承廣陵派琴家枯木禪師。二十世紀(jì)初，趙被上海文明書局聘用，自行研究珂羅版印刷，成為中國(guó)掌握制版技術(shù)的第一人。上世紀(jì)八十年代，為江蘇董欣賓先生收藏。董欣賓先生是中國(guó)當(dāng)代文人畫最重要的代表人物之一，博學(xué)多才，師承秦古柳、劉海粟諸先生，作畫以線條為主要語(yǔ)言，開一派風(fēng)氣?？上於视⒉?，中年早逝。

「鈞天雅奏」與2004年榮寶齋拍賣的「龍吟虎嘯」均為同一藏家提供。「龍吟虎嘯」被王世襄、鄭岷中諸先生高度評(píng)價(jià)為最完整的宋琴，亦是迄今為止國(guó)內(nèi)發(fā)現(xiàn)的趙孟頫制作的古琴?！糕x天雅奏」近八百年密藏，雖從未被琴譜著錄，古琴界人士皆知是趙孟頫「文武雙琴」之一。即「龍吟虎嘯」金徽，嵌古玉，通體施八寶鹿角漆，富貴霸氣，是趙孟頫訪友所攜之琴;「鈞天雅奏」，溫潤(rùn)內(nèi)斂、文雅含蓄，是秘不示人，逸然獨(dú)彈的自用之琴。

琴背面龍池兩側(cè)刻「嶧陽(yáng)孤桐乃斲乃琴，含天地德全太古心」，嶧陽(yáng)孤桐語(yǔ)出《書經(jīng)·禹貢》「厥貢惟土五色，羽畎夏翟，嶧陽(yáng)孤桐，泗濱浮磬，淮夷蠙珠暨魚」?？装矅?guó)注曰「嶧山之陽(yáng)特生桐，中琴瑟也」?！短接[》中有『嶧山多孤桐』的記載。嶧陽(yáng)指嶧山之南，嶧山，山東鄒城，秦始皇東巡留有嶧山刻石。孤桐，指特生的桐樹。制琴的上等材料，以嶧陽(yáng)之桐為最。東晉葛洪《抱樸子》記：「嶧陽(yáng)孤桐，不能無(wú)弦而激哀響;大夏孤竹，不能莫吹而吐清聲」。唐李白《琴贊》寫道「嶧陽(yáng)孤桐，石聳天骨，根老水泉，葉若霜月。斷為綠綺，徽音粲發(fā)。秋月入松，萬(wàn)古奇絕」。宋王安石有《孤桐》詩(shī)「天質(zhì)自森森，孤高幾百尋。凌霄不屈己，得地本虛心。歲老根彌壯，陽(yáng)驕葉更陰。明時(shí)思解慍，愿斫五弦琴」。

古人賦琴以德：「美而不艷、哀而不傷、質(zhì)而能文、辨而不詐、溫潤(rùn)調(diào)暢、清迥幽奇、忝韻曲折、立聲孤秀。」以這一琴德參度，既可以印契趙孟頫一生，也符合「鈞天雅奏」的品質(zhì)。