潘天壽（1897年至1971年），字大頤，自署阿壽 、壽者。現(xiàn)代畫家、教育家。浙江寧海人。1915年考入浙江省立第一師范學校，受教于經(jīng)亨頤、李叔同等人。其寫意花鳥初學吳昌碩，后取法石濤、八大，曾任中國美術家協(xié)會副主席、浙江美術學院院長等職。為第一、二、三屆全國人大代表，中國文聯(lián)委員；1958年被聘為蘇聯(lián)藝術科學院名譽院士。著有《中國繪畫史》、《聽天閣畫談隨筆》等。

潘天壽這幅作品，我看到之后感覺比較震撼，所震撼之處是，他是一個傳統(tǒng)型畫家，但是又是創(chuàng)新型畫家，它的構圖非常講究。依照傳統(tǒng)，不管是荷葉、荷花，還是其他的景物，做到了整體的布局。

潘天壽先生是中國的大氣型畫家，他的筆墨恣意，大氣磅礴。而且他代表了一個時代的繪畫風格，反映了新中國后的傳統(tǒng)水墨，通過以物抒情，反映新中國欣欣向榮的景象。潘天壽先生的花鳥畫，不管是用筆、用墨，構圖都非常講究，大氣。

潘天壽這幅荷花圖，特別是淡墨在技術方面是最難攻破的，應該說，通過墨色的變化，反映出濃淡干濕的墨色是最難的，恰恰這幅作品反映的非常好，在目前的拍賣市場，潘天壽43歲做出的這幅作品，是非常罕見的?？梢韵胂笕绻詹貝酆谜吣軌蛐蕾p到此等的近似于潘天壽原作的荷花作品是何等的暢意。

潘天壽被榮列“20世紀中國畫四大家”而受人敬仰。潘天壽在學術上主張“中西繪畫要拉開距離，個人風格要有獨創(chuàng)性”，“中國畫要以特長取勝”。

他的主張在中西融和的大趨勢中顯得非常特別，學術界稱其為“距離說”，這種“距離說”從本質(zhì)上說是為了最大限度地保留民族傳統(tǒng)藝術的特色，所以由此而形成的繪畫學派可以冠名為“特色派”，潘天壽先生是中國畫“特色派”的帶頭人（方增先語）。

潘天壽的“特色論”基于他對民族藝術的自信，在他周圍自然而然形成了一個強有力的學術集群，云集了眾多杰出的藝術家和藝術教育家，其中不乏大師級的藝術巨匠。這股力量主要在江浙一帶，但所造成的影響卻是全國性的。

中華文化是中華民族基因，中國藝術是中國文化的核心之一。三百多年來榮寶齋以發(fā)現(xiàn)美，弘揚美，創(chuàng)造美的實踐，為民族藝術的發(fā)展傳播起到了陣地，橋梁和播種機的作用，因而被譽為“民間故宮”、“美的殿堂”。