遲明的畫魚作品欣賞


作者:求是2013來了

  　在美術(shù)界，畫山水的多，畫花卉的多，而畫魚的則很少，而魚作極具神韻的則更少。而我們看了遲明數(shù)十幅矯若游龍的《鯉魚圖》，無疑感到他的筆下世界真是別有洞天。

　　很早拜在“中國草圣”林散之門下學(xué)山水。遲明好學(xué)不倦，心擁萬物，勤于探索，深得“草圣”的賞識和厚愛。先后創(chuàng)作了《山居圖》 《黃山圖》《新安秋色》 《春回江南》等一系列作品。這些作品扎根于生活的土壤，傍依中國傳統(tǒng)藝術(shù)的根基，脫去古人的僵、臟、荒、框，散發(fā)出清新、飄逸的勃勃生機(jī)， “草圣”看罷作品欣喜不已地在遲明一作品上題道：“遲明善學(xué)，勤于思考，天長地久，必有收獲；”

　　遲明生長在水鄉(xiāng)澤國的當(dāng)涂，這里姑溪河、石臼湖、青山河縱橫交錯(cuò)。他看魚，養(yǎng)魚,愛魚，與魚結(jié)下了不解之緣。暮鼓晨鐘，他常常駐足河岸，凝神捕捉躍出水面的金絲鯉魚的瞬間動(dòng)態(tài)。這些極具活力的精靈，其潛浮回泳的多姿多彩一次次撥動(dòng)了他創(chuàng)作的情弦。五十年代中期，他棄山水而專攻江南水鄉(xiāng)鯉魚的創(chuàng)作。他一次次“打進(jìn)”古人畫魚高手的作品里，揣摸原作者的意圖和運(yùn)用的筆墨技法，汲取其精髓、剖析畫魚的至理名言，結(jié)合自己的創(chuàng)作實(shí)踐，殫精竭慮。他從白描開始，進(jìn)而以勾勒法、工筆沒骨法并施，相繼創(chuàng)作了《捕魚季節(jié)》《水上人家》《金秋收獲》等作品，使同行刮目相看，使他聲譽(yù)鵲起。

　　睿智的遲老先生懂得，作為一名畫家，要想在璀璨的中國美術(shù)史上留下精彩的一筆，那作品就必須具有鮮明的藝術(shù)風(fēng)格和個(gè)性語言，否則只能是曇花一現(xiàn)。因此，他在博覽歷代名家巨作，咀嚼畫史之根基，吮吸古今精髓之外，轉(zhuǎn)益多師，力除陳腐，標(biāo)新立異。在造型上，他吸收了西方油畫透視和解剖的技巧，著力于形體、和整幅作品氣氛的渲染。創(chuàng)作每幅作品，他都用白描勾勒。粗具輪廓后，細(xì)細(xì)彩筆布鱗，慢慢渲染，并用西畫的光與色，給鯉魚鮮活的生命，給人“手不敢觸，唯恐逸去”之感。從而形成了他“水韻，魚趣，詩情”的個(gè)人繪畫特色。

　　1985年是遲明永遠(yuǎn)值得懷念的一年，這年他的作品與其平生極為仰慕的國畫大師潘天壽、石魯的作品同時(shí)在香港展出。展覽在香港畫壇引起轟動(dòng)。一代宗師林鳳眠也觀看了展覽，他站在遲明的丈二巨幅《百魚圖》前，久久端祥，不愿離去。他深有感觸地評價(jià)這幅作品： “正因?yàn)榈昧τ谧匀?，取之于生活，作品才如此震撼人心?！彪S后，遲明的《百魚圖》在馬來西亞展出時(shí)，參觀者上至八旬老翁，下至六歲頑童都十分喜歡這幅鯉魚圖。展覽后，這幅作品被一著名收藏家高價(jià)收購。隨著畫展的成功，他的名聲在香港、日本以及東南亞不脛而走，作品被人廣泛珍藏。

　　他的《九鯉圖》，構(gòu)圖巧妙，用筆細(xì)膩，魚體豐腴飽滿，雙眼炯然傳神，魚兒們自由歡快游弋，充滿無限活力。這幅作品不愧為傳統(tǒng)與創(chuàng)新的契合，是畫家心靈情愫的昭示，是畫、家與生靈的對話。

他的《春暖魚躍》，畫面上春風(fēng)吹拂，上端芳草萋萋，落英繽紛；水里一群鯉魚生動(dòng)活潑。它們或沉浮草叢間，相聚呢喃；或獨(dú)自淺翔，橫空出世；或屏息靜思，紋絲不動(dòng)；或相

　　他的《月是故鄉(xiāng)明》是一幅難得的寄物寓思的佳作，明月、楊柳、水藻、苔草、春風(fēng)構(gòu)成一幅精美的畫面，深情地表達(dá)了海峽兩岸同胞魚水血肉親情。此作后被臺灣中山博物館收藏。

　　他的《江南春色》人見人愛。桃花流水鱖魚肥時(shí)節(jié)，天朗氣清，惠風(fēng)和暢，美麗耀眼的桃花樹下，一群鯉魚相擁而聚，把遠(yuǎn)方似乎玩耍的鯉魚都引來。它們是被人間美景吸引，還

是被人間春色陶醉?恩師林散之看罷作品連連贊道：“遲明之魚肥又嫩，誘我也要嘗嘗鮮。”可見遲明作品不同凡響的藝術(shù)魅力。連著名書畫家陳大羽看了這些作品也夸道：“遲明得力于自然，取之于生活，愛魚越深，畫魚越活?！?br>