明代正統(tǒng)、景泰、天順三朝歷時(shí)近三十年，正值景德鎮(zhèn)御窯場(chǎng)生產(chǎn)低落時(shí)期，迄今尚未發(fā)現(xiàn)署有明確紀(jì)年款識(shí)的官窯瓷器，因此這一時(shí)期的瓷器生產(chǎn)面貌始終撲朔迷離，一向被稱(chēng)作明代陶瓷史上的“空白期”。究其原因，景德鎮(zhèn)官窯曾一度在正統(tǒng)初罷，并且朝廷又三令五申禁止民間窯口私燒各種彩瓷，而正統(tǒng)至天順年間景德鎮(zhèn)又有過(guò)三次較大的饑荒，經(jīng)濟(jì)困難。正如文獻(xiàn)資料《明實(shí)錄·英宗實(shí)錄》所載：“宣德十年春正月，英宗初即位……燒造瓷器……悉皆停罷，其差去內(nèi)外官員人等即便回京”。

對(duì)于正統(tǒng)、景泰、天順三朝的瓷器鑒定，還都處于探索階段。總的來(lái)說(shuō)，鑒別這三朝的瓷器，要從前后時(shí)期繼承和發(fā)展的相互關(guān)系和影響上去認(rèn)識(shí)。正統(tǒng)瓷器的風(fēng)格應(yīng)當(dāng)在較大程度上接近于宣德晚期，而天順瓷器則更相似于成化一朝，居其間的景泰時(shí)期的器物風(fēng)格特征則在二者之間。鑒定時(shí)，不宜作過(guò)細(xì)的斷然分期，從而割斷其間一脈相承的聯(lián)系。這三朝琢器的胎體均較為厚重瓶、樽、罐類(lèi)的器口，正統(tǒng)時(shí)的與宣德時(shí)的直頸形狀相同，而景泰至天順時(shí)的則多與其后成化時(shí)的上收下闊式相近。

宣德以后，瓷器的風(fēng)格在正統(tǒng)、景泰、天順近三十年的變化中潛移默化,至成化年間景德鎮(zhèn)御窯廠(chǎng)又恢復(fù)燒造時(shí),大多已改永樂(lè)、宣德以來(lái)雄健豪放的風(fēng)貌。此時(shí)的瓷器造型玲瓏秀氣,胎體細(xì)潤(rùn)晶瑩,彩料精選純正，色調(diào)柔和和寧?kù)o，繪畫(huà)淡雅幽婉,以其輕盈秀雅的風(fēng)格獨(dú)步一時(shí),故謂:“明看成化，清看雍正。”如孫嬴洲先生所稱(chēng)贊的那樣：“成化瓷器，胎質(zhì)細(xì)膩純白，白釉瑩潤(rùn)如脂，彩色柔和，筆法流利，造型輕盈秀美，表里精致如一?！睆某苫瘯r(shí)的傳世品中可以看出當(dāng)時(shí)極為注重制作質(zhì)量，不合格者均毀之，因而各品種器物都少見(jiàn)夾扁，縮釉等窯藝弊病。此時(shí)的民窯也深受官窯廠(chǎng)的作風(fēng)影響，制作精細(xì)，并且大多數(shù)臨摹官窯品，其紋飾、色彩、畫(huà)意等均如出一致。

成化時(shí)期瓷器造型莊重圓潤(rùn)、玲瓏俊秀，具有藝術(shù)上的線(xiàn)條美。歷來(lái)有“成化無(wú)大器”的說(shuō)法，從傳世品來(lái)看，明成化青花瓷大件少見(jiàn)，絕大多數(shù)為小件器。常見(jiàn)的官窯瓷器有碗、盤(pán)、杯、高足杯、高足碗、臥足碗、罐、盒、爐、洗、梅瓶、梨壺、盞托、玉壺春瓶等。

青花用料

成化早期仍采用進(jìn)口鈷料青花濃艷有黑疵。典型成化青花改用江西樂(lè)平產(chǎn)的陂塘青又稱(chēng)平等青，呈色幽靚淡雅、無(wú)黑疵斑痕、無(wú)小筆渲染，采用雙勾邊線(xiàn)，大筆一筆涂抹，深淺濃淡相對(duì)比較統(tǒng)一，清新典雅。

胎

成化時(shí)期胎質(zhì)細(xì)膩純凈，絕大部分胎骨輕薄，修胎規(guī)整，厚胎者，質(zhì)如美玉；胎薄者，玲瓏透骨，有點(diǎn)像永樂(lè)的脫胎瓷。同時(shí)，迎光透視下，胎骨多顯肉紅色，這是明代胎骨的共同特點(diǎn)，也是區(qū)分成化與清代仿瓷器時(shí)不可忽視的一個(gè)特點(diǎn)。

釉

紋飾

成化瓷器，采用印、劃、刻及繪畫(huà)多種工藝裝飾，其青花的紋飾線(xiàn)條纖細(xì)，多用雙線(xiàn)勾勒填色法，所填色彩較淡。其彩瓷只用平涂，分濃淡而不分陰陽(yáng)，無(wú)渲染烘托，繪老少人物的衣著，只繪單色外衣，無(wú)內(nèi)衣所襯托，故有“成窯一件衣”的說(shuō)法，所畫(huà)鳥(niǎo)類(lèi)，體型豐滿(mǎn)?；ㄈ~常作手掌狀，花朵只繪正面，葉無(wú)陰陽(yáng)反側(cè)，同宣德時(shí)一樣，花木有的繪根莖，但多數(shù)以地坡為襯；山石無(wú)凹凸之感，所繪焦葉頂尖略圓，形象柔和，似若風(fēng)吹飄動(dòng)；一般蓮瓣紋與旋轉(zhuǎn)疊壓的菊瓣紋邊飾，線(xiàn)條圓潤(rùn)，而間以帶狀水藻的蓮花紋，則為成化時(shí)突出的紋飾。

裝飾紋樣開(kāi)始出現(xiàn)比較規(guī)整、近于圖案的花紋，如僅畫(huà)四朵或六朵無(wú)莖葉襯托的寶相花和團(tuán)花，而嬰戲、高士、麒麟、三秋、九秋、秋葵、花蝶、團(tuán)菊、荷蓮、鴛鴦臥蓮，皆為此時(shí)常用的圖案。另有一些受佛教影響的紋飾，無(wú)長(zhǎng)生蓮、寶杵、梵文、八寶等，也開(kāi)始興盛起來(lái)。

常見(jiàn)的圖案紋飾：云龍，雙龍，五龍，翼龍，穿花龍，蓮塘龍紋，九龍鬧海，水海馬，三魚(yú)，麒麟，鳳凰，鸚鵡，獅秋，梅竹月，法綸花，折枝牡丹，竹石芭蕉，山石牡丹等等。

鑒定要點(diǎn)
1、成華瓷器胎精釉亦精，迎光透視呈亞白色或者肉紅色；釉面肥厚，如脂似乳，光潔晶亮。
2、成化時(shí)期瓷器紋飾線(xiàn)條牽細(xì)，圓潤(rùn)炫奇，尤以門(mén)彩最為顯著。那淡雅之態(tài)，如歌曼舞；而其“姹紫”之色，俞獨(dú)具時(shí)代特征。對(duì)于成化門(mén)彩器，有前輩總結(jié)過(guò)鑒定要訣：“鮮紅淡抹綠閃黃，姹紫濃厚卻無(wú)光”。

明成化  青花雞心形開(kāi)光結(jié)帶獅子圖執(zhí)壺

明成化  青花纏枝蓮?fù)邪思榧y三足鼓形熏爐

明成化  青花云鶴紋三足沖耳爐

明成化  青花怪石花卉圖蓋罐

明成化  青花海水龍紋盤(pán)

明成化  青花海水翼龍紋盤(pán)

明成化  青花折枝花果紋盤(pán)

明成化  青花梵文盤(pán)

明成化  青花蓮池圖杯

成華瓷器造型為重輕巧，如最享盛名的門(mén)彩花鳥(niǎo)高足杯，雞缸杯，高士杯，三秋杯，天字罐等，都是輕秀翼常的代表作。若能諳熟成化時(shí)期典型器形的造型，并且能夠悉心領(lǐng)會(huì)成華時(shí)期瓷器的風(fēng)度神韻，對(duì)于鑒定工作無(wú)疑是最大的幫助。

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變色泡。因受腐蝕，釉中最接近表層的氣泡泡面有的浸入有色物質(zhì)或釉質(zhì)發(fā)生化學(xué)變化，致使氣泡泡面改變了顏色，其色澤基本上可分成白色、黃色、黑色。

白色氣泡又可細(xì)分為：

（一）、白色霧氣泡：泡內(nèi)似有霧氣或煙氣，氣泡顏色深淺不一；

（二）、白色磨砂氣泡：氣泡泡面似白玻璃磨砂色，色澤也深淺不一；

（三）、白色冰氣泡：氣泡似冰雹嵌在釉中，泡面局部有微量色差。

黃色氣泡又可細(xì)分為：

（一）、淡黃色氣泡：氣泡呈淡黃色，仍有一定的透明度；

（二）、土黃色氣泡：氣泡呈土黃色，沒(méi)有透明度；

（三）、棕黃色氣泡：氣泡呈棕黃色，沒(méi)有透明度。

黑色氣泡：氣泡泡面全部或部分發(fā)黑色，仍有一定的透明度。上述表述的氣泡色澤只是大致劃分，實(shí)際氣泡的色澤仍有較多的色差。變色的氣泡泡面有的伴有物質(zhì)脫落，泡面上呈現(xiàn)出線(xiàn)條狀、坑點(diǎn)狀、碎裂狀凹陷。這主要是因?yàn)榭扇苄喳}類(lèi)物質(zhì)在變色氣泡泡面孔隙處或溶解或結(jié)晶造成的。改變顏色的氣泡多在釉的表層，一般較大，從碎瓷片斷面處可見(jiàn)大泡下的胎體均有孔隙與氣泡相連。水分在此部位交換較強(qiáng)，所以較大的氣泡泡面先改變了顏色。

通過(guò)對(duì)瓷器釉面微觀(guān)圖分析，可判斷瓷器新老，以及是工藝痕跡還是做舊痕跡等信息，古瓷器自然生成痕跡是造假者不能模仿的。每件瓷器代表某個(gè)時(shí)期某個(gè)環(huán)境下，會(huì)展現(xiàn)不同的微觀(guān)形態(tài)，這樣利用微觀(guān)痕跡+眼學(xué)就能很快鑒定出瓷器的真?zhèn)?。宏觀(guān)和微觀(guān)相結(jié)合，是古代藝術(shù)品鑒定必走之路。