感謝大家對(duì)易芷寒的支持，《瓷器收藏常識(shí)》系列1—22，點(diǎn)擊關(guān)注頭條號(hào)易芷寒，即可查看歷史推文。

前面我們講述了，陶瓷的起源，新石器時(shí)代長(zhǎng)江流域和黃河流域的陶瓷，秦漢三國(guó)兩晉南北朝時(shí)期的陶瓷，宋代五大名窯，宋代八大窯系，以及宋金時(shí)期南方各個(gè)地方窯系，元朝釉里紅和青花釉里紅以及元青花等，致力于讓陶瓷愛(ài)好者們，全面系統(tǒng)的了解到瓷器發(fā)展的知識(shí)脈絡(luò)，共同學(xué)習(xí)，共同進(jìn)步，共享收藏樂(lè)趣。

明代在中國(guó)陶瓷發(fā)展歷史上是由宋代的百花爭(zhēng)艷，經(jīng)過(guò)元代的過(guò)渡，變成了幾乎是景德鎮(zhèn)一花獨(dú)放的局面，到了明代中期以后，景德鎮(zhèn)的瓷器幾乎占據(jù)了全國(guó)的主要市場(chǎng)。

明代景德鎮(zhèn)的瓷器，以青花為主要產(chǎn)品，但是，其它各類(lèi)品種也都是十分出色的，按制瓷工藝分有：釉下彩、釉上彩、斗彩、和顏色釉器四大類(lèi)。

釉下彩

釉上彩

斗彩

顏色釉

釉下彩

指青花和釉里紅瓷，因其彩繪在胎上，著釉后一次燒成而得名。但最新的考古資料表明：三世紀(jì)的越窯已經(jīng)開(kāi)始制作釉下褐彩了。

明代景德鎮(zhèn)的青花瓷是釉下彩發(fā)展到最高的階段。釉里紅的制作在洪武朝一度發(fā)展到極盛階段，宣德的釉里紅也頗負(fù)盛名。但是，宣德以后，隨最高溫銅紅燒制技術(shù)的衰退，釉里紅瓷器愈來(lái)愈少。明代末年，民窯又開(kāi)始嘗試燒造釉里紅器，但大多數(shù)屬于色澤不太純正的小件器物。

釉上彩

因彩繪在釉上而得名，工藝上是指在已經(jīng)高溫?zé)傻拇善魃显龠M(jìn)行彩繪，然后以700度至900度低溫?zé)?，它包括釉上單?如白地紅彩)和釉上多彩(三彩、五彩等)。嘉靖朝民窯的紅綠釉彩制作和萬(wàn)歷時(shí)期的青花五彩器都是明代釉上彩制作的又一新階段。

萬(wàn)歷釉上五彩大盤(pán)

斗彩

又稱(chēng)逗彩，意謂釉下彩和釉上彩拚逗而成的彩色畫(huà)面。宣德時(shí)期的青花紅彩，即屬于斗彩的范疇，但只是釉下單彩和釉上單彩相結(jié)合。成化斗彩則是釉下青花和釉上多色彩繪相結(jié)合的典型斗彩器。萬(wàn)歷青花五彩器中有一部分也應(yīng)歸入斗彩的范圍內(nèi)。

東京國(guó)立博物館藏成化斗彩

顏色釉

是指各種色澤的高溫釉和低溫釉，有一種色澤的單色釉，也有多種色澤施于一器的雜色釉。(明代的白瓷雖然以其胎色的潔白和透明釉的純凈而呈白色,并非特殊施以白色釉,但是歷來(lái)仍然將它列入彩色釉)

明代景德鎮(zhèn)的顏色釉瓷，主要是官窯制品，洪武朝的高溫紅釉、藍(lán)釉、柿色釉和黑釉都有極高的成就，永樂(lè)、宣德兩朝則增加了多種仿哥釉、仿龍泉釉品種。永樂(lè)的紅釉和甜白釉則又是明代顏色釉中的代表。嘉靖朝以鐵紅低溫釉代替高溫銅紅釉，還有以多種色澤施于一器的雜色釉制作也特別興盛。

以前南北各地很多的瓷窯在明代已經(jīng)停止了燒制，當(dāng)時(shí)，值得一提的有福建德化的白瓷，宜興的紫砂，山西的琉璃和法華器以及廣東潮安、惠陽(yáng)的所謂汕頭器，福建泉州一帶的外銷(xiāo)陶瓷器等。此外，在嘉靖朝于江西樂(lè)平亦一度燒造青花瓷。明代晚期吉州窯的碎器青花和廣東佛山的石灣窯也值得重視。

以前南北各地很多的瓷窯在明代已經(jīng)停止了燒制，當(dāng)時(shí)，值得一提的有福建德化的白瓷，宜興的紫砂，山西的琉璃和法華器以及廣東潮安、惠陽(yáng)的所謂汕頭器，福建泉州一帶的外銷(xiāo)陶瓷器等。此外，在嘉靖朝于江西樂(lè)平亦一度燒造青花瓷。明代晚期吉州窯的碎器青花和廣東佛山的石灣窯也值得重視。

明代德化窯觀音佛像

明代項(xiàng)圣思桃杯

山西琉璃器

明代石灣窯獅子香薰

江西樂(lè)平窯青花人物梅瓶

明代瓷器簡(jiǎn)介

一，明代瓷器的分期

明代瓷器的制作可分為早、中、晚三個(gè)時(shí)期，根據(jù)各個(gè)時(shí)期相近關(guān)系和不同風(fēng)格，又可將三個(gè)時(shí)期分為六個(gè)單元：

早期：(A)洪武、建文；(B)永樂(lè)、洪熙、宣德；

中期：(C)正統(tǒng)、景泰、天順；(D)成化、弘治、正德；

晚期：(E)嘉靖、隆慶、萬(wàn)歷；(F)泰昌、天啟、崇禎；(含南明的弘光、永歷、洪

二，明代瓷器的共同點(diǎn)

1，造型：一般都是豐滿(mǎn)、渾圓、古樸，器型線條柔和、圓潤(rùn)，給人以質(zhì)樸、莊重之感；

明代正德瓷器欣賞

2，胎 體：琢器都比較厚重，圓器的胎體也較清代的厚重，永樂(lè)、宣德器里很規(guī)矩，俗稱(chēng)“凈里”，其它時(shí)期的盤(pán)、碗類(lèi)內(nèi)壁不大平整，琢器的腹部有多至兩層的銜接痕跡，弘治以前，注重修胎，接痕不太明顯，正德以后，)嘉靖、隆慶、萬(wàn)歷以及明末各朝，胎體接痕特別顯露，尤其民窯。

明代宣德瓷器欣賞

明代所有瓷器露胎處，多有火石紅痕的現(xiàn)象，俗稱(chēng)“黃衣”，其胎質(zhì)雖然不及康熙時(shí)期的細(xì)膩、堅(jiān)硬，但是仍具堅(jiān)致縝密

火石紅六十倍放大圖

3，釉 面：最大特點(diǎn)就是釉質(zhì)肥厚、滋潤(rùn)，青花品種除成化、弘治、正德三朝少數(shù)器物釉面潔白外，其余皆為青白色，俗稱(chēng)“亮青釉”，這種白中閃青的釉面，貫穿了整個(gè)明瓷的始末。釉面大多均凈，少有“桔皮紋”現(xiàn)象(宣德除外)，器口及足邊微有垂流痕跡，又因釉質(zhì)凝肥，偶見(jiàn)縮釉裂斑。

4，紋 飾：多為寫(xiě)意，既無(wú)工筆之呆滯，又無(wú)圖案之拘謹(jǐn)，畫(huà)面豪放瀟灑，筆意流暢純熟，構(gòu)圖疏簡(jiǎn)高古。所畫(huà)龍紋狀多兇猛，晚期有蒼涼之感，在龍、獅子等獸身多帶有火焰紋。嘉靖以后所畫(huà)兒童形象頭部很大，額角及后腦突出。

5，器 足：大件器多為砂底，永樂(lè)、宣德大盤(pán)，均為質(zhì)地細(xì)膩、光滑溫潤(rùn)的白砂底，早期和晚期的圓器底足，常有塌底、沾砂、放射狀削跳刀痕，末期更加嚴(yán)重。明代瓷器器足形狀有：直圈足、內(nèi)斂圈足、臥足、臺(tái)階式圈足、外傾內(nèi)斜削式圈足、直切圈足、壁形足、平削圈足、深圈足、淺圈足、刮削平足、高足、平底實(shí)足等等。

火石紅痕放射狀削跳刀痕

仿旋痕和跳刀痕

6，款 識(shí)：永樂(lè)朝以后開(kāi)始在官窯器物上書(shū)寫(xiě)本朝年號(hào)款、干支款、圖記款、吉祥款、私家人名款，款字多以青花書(shū)寫(xiě)，兼有暗刻、凸印、朱書(shū)等。

除永樂(lè)、宣德、弘治、萬(wàn)歷朝有篆書(shū)款以外，其余多為楷書(shū)款，且以六字或四字雙行為主。亦有極少數(shù)單行橫款、環(huán)形款、十字款和豎款，民窯多隨意書(shū)寫(xiě)?？钭滞庥屑与p欄圈或雙方框，位置一般在器足底面，也有在器里心、口沿、足邊或器身的。所有青花寫(xiě)的款字，色調(diào)都比較深沉、無(wú)飄浮感。

大明嘉靖年制

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