[注:為了方便拍友更好地記住要點(diǎn)或截屏記錄,教程會(huì)在文末附上文章要點(diǎn)整理哦。] 在我們掌握器材的操作之余,對構(gòu)圖元素和取景方式也需要多去了解,提升自身攝影水平自然事半功倍。 攝影愛好者Nat Eliason為你代勞,他在學(xué)習(xí)過Michael Freeman的《攝影師之眼》之后,把實(shí)用的構(gòu)圖技巧配合圖例都一一羅列出來了。 1.邊緣逆光 適當(dāng)對景物遮擋,逆光從邊緣散射過來是非常賞心悅目的,或者讓陽光從線條、對角線的前景后上投射過來,這樣的邊緣逆光會(huì)增加畫面光感,使視覺明快。 2.暗影人物 在好的背景前,拍攝輪廓分明的人物剪影,可以使畫面簡潔有力、干凈利落。這還可以結(jié)合下面一個(gè)技巧綜合使用。 3.形狀離散 練習(xí)如何將形狀大小各異的物體組合擺放,但要保持視覺和構(gòu)圖的平衡感,而且一開始物體數(shù)量不需要太多。 4.框線切邊 配合上面的構(gòu)圖方式,練習(xí)好物體之間的組合后,可以讓整體充滿畫面,并且邊際切割到物體外邊緣,使得整體看上去內(nèi)容豐富得恰到好處。 5.廣闊天際 天空可以大面積地大膽地運(yùn)用到畫面中,占據(jù)畫面三分一甚至是三分二,得到的效果都不會(huì)太差,以天際線為主導(dǎo),完成構(gòu)圖。但注意此類構(gòu)圖不要讓天際線從人物的脖子中間穿過。 6.中心偏離 有時(shí)可以拒絕中心對稱,讓畫面更多趣味。常用的三分構(gòu)圖,是經(jīng)典的構(gòu)圖方法。在中心到邊框,或四角的二分之一距離處,也是可以考慮的。 7.光影對照 強(qiáng)烈的明暗對比可以增加畫面的看點(diǎn),場景的光線和陰影元素都值得我們細(xì)細(xì)揣摩。 8.步入視野 如果畫面中有一個(gè)運(yùn)動(dòng)的、或者是包含動(dòng)勢的主體,表現(xiàn)效果更為出色。安排主體在畫面中移動(dòng),帶上由邊框向中心的運(yùn)動(dòng)趨勢,可以利用身體的朝想,姿勢,步態(tài)完成。 9.人在光景 在自然風(fēng)光的遠(yuǎn)景拍攝中,如果包含一個(gè)人物作為尺度參考,能更直觀有效地表現(xiàn)場景的宏大氣勢。 10.投影之景 影子元素本身就很酷的,不要錯(cuò)過。 11.倒影反射 配合水中的群山倒影,風(fēng)光更為豐富獨(dú)特。尋找水面或者其他可供反射的表現(xiàn),挖掘倒影的拍攝可能。 12.層次堆疊 在統(tǒng)一的視角方向上,以不同距離的平面層次堆放疊加,比如這里的山林峰岳,表現(xiàn)出了視覺縱深和風(fēng)光意趣。 13.主體滿目 以主體單元為元素,堆疊排列,達(dá)到在取景框中填充滿溢的效果。 14.黃金螺旋 你可以把拍攝的物件按照斐波那契螺旋線為引導(dǎo),進(jìn)行排列?;蛘哌x取角度,讓單個(gè)主體的局部或者多樣主體的排布,以螺旋線的形式展現(xiàn)。 15.框式前景 使用了框式的前景,主體得到進(jìn)一步的突出。比如,通過橋洞拍攝后方的建筑,或者這里,透過樹叢的間隙拍攝帳篷。 16.強(qiáng)力三角 與畫面邊框相交的三角結(jié)構(gòu),能把觀眾的注意力從畫面邊緣引導(dǎo)到三角頂端。 17.三角倒置 倒三角的方向也能引導(dǎo)觀眾視線到交匯之處,比如這里,從手臂、手腕、手掌到兩手相觸,完成觀察方向的引導(dǎo)。 18.幾何切分 以分明有力的對角線分割畫面,特別是兩邊內(nèi)容各有趣味中心,構(gòu)圖更有深意而且達(dá)到視覺平衡。 19.同軸弧線 物體以不同直徑的同心圓作為對齊規(guī)律,形成弧線排列,充滿幾何的秩序與韻律美感。 20.邊線平行 將物體的邊緣與畫面邊界平行對齊,順直整齊的對稱式構(gòu)圖,符合人們觀察習(xí)慣。 21.垂直平面 如果有若干垂直排列的主體目標(biāo),嘗試在場景中尋找到水平元素,如這里模特的頭腳上下兩個(gè)視覺連線,前景的觀眾剪影邊界,使垂直和水平穿插對比。 22.凝固動(dòng)態(tài) 捕捉動(dòng)作瞬間,可以主動(dòng)重復(fù)動(dòng)作,反復(fù)嘗試拍攝,或等待可預(yù)見的運(yùn)動(dòng)軌跡,提前準(zhǔn)備。 23.打破樣式 當(dāng)見到連片的樣式重復(fù),比如此處人們舉手以及燈光投射,適當(dāng)引入物體打破連續(xù)性,如此處的柱子,很多時(shí)候會(huì)帶來新鮮的畫面節(jié)奏。 24.對線交匯 如同三角引導(dǎo)線,對角線交叉,能非常自然把觀眾視線引導(dǎo)到交點(diǎn)。 25.眼神視線 人物的眼神方向也是一種隱形的引導(dǎo)線,此時(shí)男跑者的望向女跑者,讓女跑者本身在三分線的趣味中心之上,再加強(qiáng)了一層引導(dǎo)突出。 26.垂直呼應(yīng) 畫面上下方有相同屬性的景物,能創(chuàng)造出垂直方向上的視覺連續(xù)性,形成呼應(yīng)。比如此處,地面滑行與空中飛越的人。 27.重心下移 以豎幅拍攝單一主體的時(shí)候,把人物置于畫面的下方,視覺重心下移,更適應(yīng)人們觀看習(xí)慣。 28.材質(zhì)對比 利用畫面元素的外觀性質(zhì)顯著對比:液體-固體、堅(jiān)硬-柔軟、細(xì)膩-粗糙等,能大大增強(qiáng)畫面的趣味性。這里用到水(液體)和貝殼(固體)的對比。 29.動(dòng)態(tài)平衡 畫面中有多個(gè)主體需要表現(xiàn),而不能形成對稱關(guān)系的話,應(yīng)該讓它們達(dá)成視角上的平衡。比如,遠(yuǎn)處風(fēng)車接近中心,那么在畫面邊緣近距離設(shè)置另一臺(tái)風(fēng)車,以達(dá)到畫面的平衡。 30.漸遠(yuǎn)透視 利用焦點(diǎn)到虛化、以及距離的遠(yuǎn)近變化過渡,畫面中透視縱深,就能通過景物的比例縮放來體現(xiàn)了。 1.邊緣逆光 16.強(qiáng)力三角 2.暗影人物 17.三角倒置 3.形狀離散 18.幾何切分 4.框線切邊 19.同軸弧線 5.廣闊天際 20.邊線平行 6.中心偏離 21.垂直平面 7.光影對照 22.凝固動(dòng)態(tài) 8.步入視野 23.打破樣式 9.人在光景 24.對線交匯 10.投影之景 25.眼神視線 11.倒影反射 26.垂直呼應(yīng) 12.層次堆疊 27.重心下移 13.主體滿目 28.材質(zhì)對比 14.黃金螺旋 29.動(dòng)態(tài)平衡 15.框式前景 30.漸遠(yuǎn)透視 |
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