個(gè)性風(fēng)格強(qiáng)烈，有創(chuàng)意，變化多，這樣當(dāng)然好。但這樣的作品給后人取法也帶來(lái)了更大的難度，對(duì)于這種風(fēng)格特強(qiáng)烈的，還有更嚴(yán)重的，像金冬心的漆書(shū)，確實(shí)給我們帶來(lái)了耳目一新的感覺(jué)，這種東西一學(xué)就容易像，作為一段時(shí)間內(nèi)的研究可以，但是要帶到自己的創(chuàng)作中去，就是另外一個(gè)問(wèn)題了。

關(guān)鍵在于學(xué)些什么東西，是學(xué)習(xí)他哪些方面，你全盤接收是不太高明的。而且跟你自己的情況也千差萬(wàn)別。到底學(xué)習(xí)他什么東西，腦子里一定要清楚。這樣的研究最后才有意義。比如祝枝山學(xué)黃庭堅(jiān)的草書(shū)，把黃字很多的長(zhǎng)線條變成短線條去處理，這是很聰明的做法。

關(guān)于字形和用筆在藝術(shù)風(fēng)格中所起的作用，我認(rèn)為大筆寫(xiě)小字或小筆寫(xiě)大字，我都會(huì)用，但更喜歡后者，這種用筆方式其實(shí)古今都有，也許你沒(méi)注意。我是從李可染先生那里得到啟發(fā)的，李先生畫(huà)山水、畫(huà)牛、寫(xiě)字都如此。古代如懷素的《自敘帖》，你認(rèn)真分析會(huì)發(fā)現(xiàn)，他用的筆一定很小，多處點(diǎn)畫(huà)都用到筆根了，很有力度。成熟的書(shū)法風(fēng)格當(dāng)然包含獨(dú)特的字形和用筆，同時(shí)也具有適合這種字形和用筆的章法。

有人說(shuō)，八大書(shū)法是以簡(jiǎn)馭繁，我的書(shū)法是以繁馭簡(jiǎn)。以繁馭簡(jiǎn)，是有點(diǎn)這個(gè)意思。我好長(zhǎng)一段時(shí)間還是在追求將很多矛盾同時(shí)處理好，不管從用筆還是從章法。八大從相反的思路來(lái)做也是非常成功的，藝術(shù)就是這樣，它沒(méi)有一個(gè)固定的標(biāo)準(zhǔn)答案或流程，有很多的因素會(huì)左右你的成敗。就像你前面提出的問(wèn)題，有的人前些年寫(xiě)得挺好的，為什么現(xiàn)在反而寫(xiě)不好了，就是因?yàn)橛绊懙囊蛩靥嗔恕?/p>

我七歲時(shí)初習(xí)字，顏、柳、歐都學(xué)過(guò)，更喜歡顏。

那時(shí)談不上有多少理解，隨著年齡大了，對(duì)顏也更推崇。歐古板至極，故行書(shū)不足觀。柳的行書(shū)勉強(qiáng)，顏的行書(shū)則達(dá)到很高境界?！都乐陡濉繁辉u(píng)為“天下第二行書(shū)”，如果第二指的是時(shí)間順序，還可以接受。但從藝術(shù)水準(zhǔn)來(lái)說(shuō)，已遠(yuǎn)超“第一行書(shū)”|《且二亭序》。當(dāng)然這兩件作品不是一個(gè)時(shí)代的東西，也沒(méi)有可比性。

顏魯公《爭(zhēng)坐位》篆糟氣息濃郁，我的行書(shū)也有這種意味，我很喜歡顏魯公的幾件行書(shū)作品，也認(rèn)真臨過(guò)。摩崖簡(jiǎn)帛，古代無(wú)名氏書(shū)法，充滿原始、質(zhì)樸、粗率及生命蓬勃之美，我的書(shū)法追求有直覺(jué)的選擇，也有理性的分析，更有清醒的取舍。先有選擇是不行的。我也見(jiàn)過(guò)不少朋友寫(xiě)這類東西，但一看就知道他還不懂其中的美妙所在，人云亦云，聽(tīng)人說(shuō)這種東西也好，就動(dòng)手了。能欣賞一種你原先看不懂的美，是需要學(xué)習(xí)、分析、認(rèn)識(shí)進(jìn)而轉(zhuǎn)變觀念的。先要解決腦子里的問(wèn)題，才談得上選擇，然后動(dòng)手，之后還有認(rèn)識(shí)深刻的程度問(wèn)題，才能不斷進(jìn)展。