今年的一個(gè)驚喜，相比同出戛納的另一位女導(dǎo)演Andrea Arnold 的《美國(guó)甜心》，《女神們》從題材上顯然有著更明確的政治正確，但是這位法籍的阿拉伯裔女導(dǎo)演靠真刀實(shí)槍奪得了Cannes的金攝影機(jī)獎(jiǎng)（最佳處女作）。如果說《美國(guó)甜心》在展現(xiàn)質(zhì)感的同時(shí)還擁有浪漫和希望，而這部電影隨時(shí)處于激烈與危險(xiǎn)的邊緣，卻絲毫沒流露出想博得任何人同情的痕跡，只有真實(shí)的生活，年輕人在殘酷生存現(xiàn)實(shí)前的生命力展現(xiàn)達(dá)到了罕見的強(qiáng)度。

除了Tony Gatlif神級(jí)電影中的舞蹈，《女神們》的現(xiàn)代舞段落是我迄今為止看到的最好的將舞蹈與人心，環(huán)境，故事情節(jié)有機(jī)聯(lián)系在一起的電影。聯(lián)想到其他幾部影片（不包括歌舞片還有所有印度電影。。。）?！豆费馈分写笈畠禾淖儜B(tài)舞——畸形生命的衍變史；《對(duì)她說》里的“穆勒咖啡館”——極度反協(xié)調(diào)的肢體觀念帶來強(qiáng)烈敘事效果，pina和阿莫多瓦簡(jiǎn)直是痛苦的一奶同胞；《低俗小說》烏瑪瑟曼的“you never can tell”。這些都不及《女神們》出現(xiàn)的舞蹈段落——世界級(jí)的戀愛段落出現(xiàn)在影片第54分鐘。

喜歡本片對(duì)成長(zhǎng)的態(tài)度—— 盡可能的犯錯(cuò)，然后得到懲罰。然而令人心痛的是，這位少女（本人對(duì)少女時(shí)代的年齡上限為20歲）決定用金錢換取尊嚴(yán)，用命去換取金錢，最后得到慘痛的懲罰，影片在以烈焰為背景的慘烈哭泣聲中戛然而止。


4 劉伽茵——《牛皮1》，《牛皮2》

在藝術(shù)中對(duì)幻想的尊重帶來勇敢的品質(zhì)，開啟神圣的時(shí)刻。無法將《牛皮》做任何歸類，它是劉伽茵24歲的天才之作。這種深刻來自于對(duì)生活的嚴(yán)肅思考。 2005年自媒體并不發(fā)達(dá)，國(guó)內(nèi)很多人忽略了這部作品。2萬元人民幣的制作費(fèi)，大名鼎鼎的MK2出品。有了《牛皮》，請(qǐng)中國(guó)男導(dǎo)演不要吹牛￥逼，某些男導(dǎo)演動(dòng)不動(dòng)腦子來月經(jīng)，實(shí)在讓人難以忍受。


5 麥溫 Ma?wenn——《警員》 Polisse | 《我的國(guó)王》 MON ROI

呂克貝松的前女友（exwife？），關(guān)鍵是呂克貝松真沒有她拍的好（我知道呂克貝松是誰。。。）幸虧分手了！一定是他跟不上她的步伐。
我更尊重直面真實(shí)困境的女性，Ma?wenn與時(shí)代同步，描摹普通事物及復(fù)雜生活的能力極強(qiáng)，《警員》已經(jīng)充分證明這一點(diǎn)。而《國(guó)王》面對(duì)的是相對(duì)簡(jiǎn)單的題材，影片呈現(xiàn)卻沉重?zé)o比。同時(shí)這是一篇關(guān)于愛情的論文。欣賞一下里面的長(zhǎng)段獨(dú)白（影片四分之一處的小高潮，不是全片最精彩的內(nèi)容，而是體會(huì)一下對(duì)于山盟海誓不輕言放棄的最俗氣的愛情是如何被拔高的）

我們是否該摧毀一切？ 仿若如此世界能煥然一新？仿若如此就能迎來初日朝陽？還能再一次迎來拂曉？事情的真相是，那早已被摧毀的，根植于心；讓我們頹然失望的，是我們的自由。我們要破釜沉舟，孤注一擲地去愛， 奮不顧身。只有穿越了愛情一切的考驗(yàn)，才敢直面毀滅。必須要見識(shí)過所謂權(quán)威的不堪一擊，經(jīng)歷過巨大的風(fēng)暴，才能在這一刻，陪伴在你身旁。必須先狠狠地活過 狠狠地摧毀過，千千萬萬次，才能伴你身旁不再虛度。當(dāng)愛情新生如玉，純凈清澈時(shí)，它一名不文，這是無可辯駁的。當(dāng)動(dòng)蕩，變故和機(jī)遇突如其來的時(shí)候，我們必須挺身而出，毫無畏懼。去尋覓那深情動(dòng)人的言語，舉動(dòng)，回眸，相望吧！是啊，這就是我的愛人。相信我，我不會(huì)虛度這一刻，這一分鐘，我都會(huì)在那里守候。因此，我向你們斷言，我們會(huì)是笑到最后的贏家。

愛法國(guó)電影的原因，那些原因就像電影里描繪的女性，有天資，聰慧，精確，也庸常。此刻不提肅穆與神性，因我不能無視它們細(xì)微到塵世中做人的每一次困惑與快樂，那種浪漫，既強(qiáng)大又柔弱的生命 相反 這才是值得信賴的依據(jù)


6 喬丹·斯科特 Jordan Scott——《裂縫》Cracks

同是名導(dǎo)的女兒，雷德利·斯科特（《天國(guó)王朝》《角斗士》）的女兒比弗朗西斯·福特·科波拉（《教父》）的女兒好像更耐人尋味一些。

在英國(guó)，有一所女校，遠(yuǎn)離外面的世界，更遠(yuǎn)離男人。費(fèi)雅瑪所有的友善都源于貴族習(xí)慣的養(yǎng)成，這讓其它女孩兒覺得她不夠真誠(chéng)，她們只會(huì)從聊家常和愚蠢的游戲中獲得安全感。這位貴族小姐并不急于表現(xiàn)，確切地說，她從不表現(xiàn)，但就連坐在那里安靜的喘氣，也會(huì)被人嫉妒，她們想要成為她。

費(fèi)雅瑪用“餅干紙魔術(shù)”和一個(gè)童話故事殘酷地拉大了其它女孩和她的距離（就連餅干紙都有貴族的玩兒法，但關(guān)鍵是你得吃過那種餅干，才能有那種餅干紙）。最終，她沒有躲過因被迷戀與嫉妒而造就的激情下的死亡，所有其它女孩也都成了共謀，殺死她就擁有了她。


最優(yōu)美的時(shí)刻—— 背景是文學(xué)課堂的朗讀聲（作家魯多爾夫·洛克爾在《六人》一書中描寫斯芬克斯時(shí)寫到）——“它的目光里既沒有恨，也沒有愛，幽深迷離，仿佛正浸沉在酣夢(mèng)中。冷傲的嘴唇緘默無言，唇邊浮現(xiàn)著一絲永恒沉默的微笑。。。。費(fèi)雅瑪在朗讀聲中乘小船漂洋過海。

7 杰茜卡·豪絲娜 Jessica Hausner——《盧爾德》 Lourdes

無神論女導(dǎo)演拍的關(guān)于神跡的電影。以圣徒虔誠(chéng)眼淚告終的人生一定幸福，不論曾經(jīng)是怎樣的苦難。在上帝統(tǒng)一的時(shí)間秩序中，人們只需擔(dān)心禱告這件事情。

《盧爾德》中先是展現(xiàn)神跡（一個(gè)常年癱瘓的女人通過神跡度假村的神圣護(hù)理站了起來，并能獨(dú)自行走）。然后再將神跡放置于人的擔(dān)憂之中（神跡能持續(xù)多久？），這樣一來，神跡就不再是真的神跡，在信仰中，當(dāng)你處于中立狀態(tài)時(shí)，就已經(jīng)是對(duì)信仰的否定。好比熱戀中的人，如何接受“我再考慮考慮”這樣的言語呢？

有趣的是，這一群來禱告的病人及家屬都是天主教徒，影片通過“神跡”的窗口呈現(xiàn)了信仰者（更包括非信仰者觀眾）對(duì)信仰本身的疑問——這神跡為何沒發(fā)生在我身上？為什么有些人看起來很賤，也不虔誠(chéng)，但是卻能得到好運(yùn)。是什么樣的作用力可以促成奇跡？如果不能在像盧爾德這樣的地方禱告就不能得到神跡，那上帝為什么還是上帝。

影片圍繞盧爾德奇跡的討論最終指向原初問題：上帝在，為何有苦難，為何不能賜予所有需要的人奇跡。然而，上帝最突出特點(diǎn)就是“冒犯”，虔誠(chéng)有福的信徒如羔羊，順從為何？無冒犯，則無圣經(jīng)。導(dǎo)演的立場(chǎng)十分聰明，觀眾不論是信仰者還是非信仰者都能在本片找到理由為自身的立場(chǎng)作辯護(hù)，雖然導(dǎo)演本人是無神論者，但直到影片結(jié)束，你都不敢斷定她偏向“根本不是神跡”這個(gè)結(jié)論。


8  羅內(nèi)特·艾爾卡貝茲 Ronit Elkabetz——《訴訟》 ?? - ????? ?? ?????? ??????

對(duì)于這位女導(dǎo)演 先附上一張圖：

這是她主演的以色列電影《樂隊(duì)造訪》（????? ???????）的劇照，沒錯(cuò)，她同時(shí)是以色列非常出色的女演員， 2016年4月不幸因癌癥去世，52歲。每當(dāng)看見這張臉，總能瞬間體會(huì)到猶太民族的悲傷。

《訴訟》是羅內(nèi)特·艾爾卡貝茲導(dǎo)演，主演并同時(shí)兼任編劇的作品，故事講述離婚程序本身。這部電影的完成離她死亡的時(shí)間還有兩年。本片所有的拍攝場(chǎng)景都在離婚現(xiàn)場(chǎng)（類似于我們的民事法院），單一場(chǎng)景的拍攝形式令人印象深刻。

電影的創(chuàng)作背景：在以色列，只有母親是猶太人，他的后裔才被視為猶太裔，猶太婚姻（不論結(jié)婚與離婚）被視為與猶太教拉比共同裁決的結(jié)果，婚姻對(duì)他們來說極為嚴(yán)肅。在離婚面前，丈夫擁有比裁決人更大的話語權(quán)，猶太律法明文規(guī)定，只有丈夫才有權(quán)提出離婚要求。

神借先知口說「我必聘你永遠(yuǎn)歸我為妻……」猶太律法的兩個(gè)派別 School of Shammai和School of Hillel派，前者認(rèn)為只有當(dāng)妻子不忠時(shí)，丈夫才有權(quán)提出離婚；后者較為寬松，認(rèn)為只要丈夫覺得妻子所做的不合他心意，就可以提出離婚，但這些主語顯然都是男人。



9  安德里亞·阿諾德 Andrea Arnold——《魚缸》Fish Tank | 《美國(guó)甜心 》American Honey

她的電影臟，臟得漂亮?！睹绹?guó)甜心》的女主角薩莎·萊恩（ Sasha Lane）甚至就可以代表導(dǎo)演的審美本身，臟，強(qiáng)壯，有些壞，但絕對(duì)在其后獻(xiàn)上善良。

阿諾德的電影從來不回避窮人的欲求，她能將所有欲求變得可愛，哪怕是稍微有點(diǎn)可恥的欲求。她早期的短片《黃蜂》（Wasp），年輕的單身母親需要戀愛，需要性，她用自己長(zhǎng)得像維多利亞貝克漢姆的優(yōu)勢(shì)和別人打架，勾引男人，把自己的孩子們?nèi)栽诰瓢赏饷?。從那一部影片起，她的女主角們都具有能?dāng)行為藝術(shù)家的天賦，但同時(shí)她們的不管不顧都是暫時(shí)的，只為享受天性向往的自由。她電影中的社會(huì)底層人物從不呻吟，她們擲地有聲，懂得快活，有尊嚴(yán)，有希望。

導(dǎo)演很喜歡卡通貼紙，從《紅色之路》到《魚缸》再到《美國(guó)甜心》，她的每一部電影都有貼圖出現(xiàn)。附上《美國(guó)甜心》中一對(duì)在車窗玻璃上的gummy bear