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格律詩(shī)的拗救與拗救對(duì)照表 |《踏春》詩(shī)創(chuàng)作大賽通知

 泮溪?jiǎng)e館 2017-04-11

拗句和拗救 

    凡是平仄不依常格的句子,叫拗句。如果拗了,就要“救”。一般來(lái)說(shuō),該用平聲的地方用了仄聲,后面必須(或經(jīng)常)在適當(dāng)位置補(bǔ)償一個(gè)平聲。常見(jiàn)的有: 
   1、特定的一種平仄格式: 
  在五言“(平)平平仄仄”這個(gè)句型中,可以換成“平平仄平仄”。七言則變成“(仄)仄平平仄平仄”。 但是要注意,一旦用了這種格式,五言句第一字,七言句第三字就不再是可平可仄的了。 
  這種格式在唐宋的律詩(shī)里是很常見(jiàn)的,幾乎和常規(guī)的律句一樣常見(jiàn): 
  [唐]王維《觀獵》 
  風(fēng)勁角弓鳴,將軍獵渭城。草枯鷹眼疾,雪盡馬蹄輕。 
  忽過(guò)新豐市,還歸細(xì)柳營(yíng)?;乜瓷涞裉帲Ю锬涸破?。 
  [唐]杜甫《恨別》 
  洛城一別四千里,胡騎長(zhǎng)驅(qū)五六年。草木變衰行劍外,兵戈阻絕*邊。 
  思家步月清宵立,憶弟看云白日眠。聞到河陽(yáng)近乘勝,司徒急為破幽燕。 
  這兩首的第七句就是這種格式。

  2、該用“平平仄仄平”的地方,第一字用了仄聲(孤平,即:仄平仄仄平),第三字應(yīng)該補(bǔ)償一個(gè)平聲,變成“仄平平仄平”。七言則是由“(仄)仄平平仄仄平”換成“(仄)仄仄平平仄平”。這是本句自救。 
  例如:[唐]李白《夜宿山寺》 
  危樓高百尺,手可摘星辰。不敢高聲語(yǔ),恐(拗)驚天(救)上人。 

  3、該用“仄仄平平仄”的地方,第四字用了仄聲(或三、四兩字都用了仄聲),就在對(duì)句第三字改平聲來(lái)補(bǔ)償。這樣就成了“(仄)仄(平)仄仄,(平)平平仄平”。七言則成為“(平)平(仄)仄(平)仄仄,(仄)仄(平)平平仄平”。 
  例如:[唐]白居易《賦得古原草送別》 
  離離原上草,一歲一枯榮。野火燒不(拗)盡,春風(fēng)吹(救)又生。 
  遠(yuǎn)芳侵古道,晴翠接荒城。又送王孫去,萋萋滿(mǎn)別情。 

  4、第2、3種拗救情況可以聯(lián)合使用。

  5、在該用“仄仄平平仄”的地方,第三字用了仄聲,七言是第五字用了仄聲,這是半拗,可救可不救。 
  
   6、還有一種罕見(jiàn)的拗句“平平仄仄仄”,七言則是“仄仄平平仄仄仄”,不要救,但是很少用。 
  例如:[唐]杜甫《八陣圖》 
  功蓋三分國(guó),名成八陣圖。江流石(入聲)不(入聲)轉(zhuǎn),遣恨失吞吳。 
第三句就是“平平仄仄仄”。 

拗救口訣表

   學(xué)習(xí)格律詩(shī)的難點(diǎn)是拗救。其實(shí),拗救并不難,只是不好記憶和記不全。本人在學(xué)寫(xiě)格律詩(shī)的過(guò)程中,按照馬凱求正容變的思路,根據(jù)王力、余浩然、屈紅俠、清秋、楊小源、滄浪吟等人的有關(guān)格律資料和記憶口訣草擬了一個(gè)《格律詩(shī)拗救對(duì)照表》,寫(xiě)詩(shī)時(shí)對(duì)照參考,一目了然,方便實(shí)用。 



《格律詩(shī)拗救口訣》

A式五六小大拗,對(duì)句五字是救兵。

B式三拗五自救,一石三鳥(niǎo)真是靈。

特殊句式仄仄腳,五六互換三應(yīng)平。
 相應(yīng)句式平平尾,偶爾互換也可行。
七言一字最寬松,三字B式不通融。

A式小拗可不救,二字四字須分明。

 說(shuō)明:

    1、本表若不包括D句式拗救內(nèi)容外,便是王力《詩(shī)詞格律》中所講的全部四種拗救方法:(1A、對(duì)句相救;(2B、本句自救;(3B、對(duì)句相救和本句自救同步進(jìn)行;(4C、特殊格式。


     2D句式一直存在爭(zhēng)議,是不多見(jiàn)的拗句(在平平仄仄仄平平的句式中,五六字對(duì)換變?yōu)?/span>“平平仄仄平仄平),過(guò)去使用的人不多,承認(rèn)的人很少。唐朝大詩(shī)人李白、孟浩然曾經(jīng)使用過(guò)。李白《登黃鶴樓》一拳打碎黃鶴樓,孟浩然《歲暮歸南山》北闕休上書(shū),《臨洞庭上張丞相》八月湖水平?,F(xiàn)在按照馬凱求正容變的原則,將此句式也納入了拗救范圍,便于在遇到不可替換的固定詞語(yǔ)、對(duì)仗、為避免三平尾等特殊情況下使用;一般情況下以盡量不用為上。

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