如何克服律詩對(duì)仗雷同的毛病

牛 蘊(yùn)

（二）避免對(duì)仗句法雷同

除了避免意義上的雷同之外，力求避免對(duì)仗句法雷同，顯得非常重要。這里，必須厘清“避免句法雷同”的內(nèi)涵和適用范圍，不然就會(huì)貽誤讀者。

大家知道，近體詩的對(duì)仗，不但要求詞性相對(duì)，還要求上下句由詞組成的句子結(jié)構(gòu)相一致，即主謂詞組對(duì)主謂詞組，聯(lián)合詞組對(duì)聯(lián)合詞組，偏正詞組對(duì)偏正詞組，動(dòng)（介）賓詞組對(duì)動(dòng)（介）賓詞組，動(dòng)（形）補(bǔ)詞組對(duì)動(dòng)（形）補(bǔ)詞組。以杜甫《登高》首聯(lián)的對(duì)仗句為例：

風(fēng)急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回。

“風(fēng)急”“天高”“渚清”“沙白”都是主謂結(jié)構(gòu)；“風(fēng)急天高”、“渚清沙白”分別是聯(lián)合結(jié)構(gòu)；“嘯哀”“飛回”均是動(dòng)補(bǔ)結(jié)構(gòu)；“猿嘯哀”“鳥飛回”又分別是主謂結(jié)構(gòu)；“風(fēng)急天高”與“猿嘯哀”，“渚清沙白”與“鳥飛回”，又分別組成聯(lián)合結(jié)構(gòu)。再看陳亮《梅花》頸聯(lián)：

欲傳春信息，不怕雪埋藏。

“欲傳”“不怕”均為偏正結(jié)構(gòu)；“信息”“埋藏”均為聯(lián)合結(jié)構(gòu)；“春信息”“雪埋藏”又分別組成偏正結(jié)構(gòu)；“欲傳”與“春信息”相接，“不怕”與“雪埋藏”相接，又分別組成動(dòng)賓結(jié)構(gòu)。

可以看出，上述兩例每聯(lián)出句與對(duì)句的語言結(jié)構(gòu)形式完全相同?？梢哉f，欲寫任何一聯(lián)對(duì)仗，若語言結(jié)構(gòu)形式不相同，就不可能造成對(duì)偶句。如“夜琴知欲雨，晚簟覺新秋”句，“新秋”和“欲雨”就不能屬對(duì)。這正是個(gè)語言結(jié)構(gòu)問題?！靶虑铩笔瞧Y(jié)構(gòu)，名詞性詞組；而“欲雨”是動(dòng)賓結(jié)構(gòu)，謂詞性詞組，二者當(dāng)然不能相對(duì)。若將“新秋”改為“宜秋”，也是動(dòng)賓結(jié)構(gòu)，就可以跟“欲雨”相對(duì)了。

這就是說，一個(gè)對(duì)仗句的上下句，要求結(jié)構(gòu)形式相同，這是絕對(duì)不能忽視的。

但是，還需要特別注意：兩聯(lián)對(duì)仗句連用時(shí)，雙雙的語言結(jié)構(gòu)形式又不能雷同，而要有所變化，體現(xiàn)參差美。這一點(diǎn)，許多大家也常常忽略。如柳宗元《登柳州城寄漳汀封連四州刺史》詩的中間兩聯(lián)：

驚風(fēng)亂颭芙蓉水，密雨斜侵薜荔墻。

嶺樹重遮千里目，江流曲似九回腸。

我們先看頷聯(lián)，上句“驚風(fēng)”“亂颭”“芙蓉水”均是偏正結(jié)構(gòu)，下句“密雨”“斜侵”“薜荔墻”也均是偏正結(jié)構(gòu)；上句“亂颭-芙蓉水”組成動(dòng)賓結(jié)構(gòu)，下句“斜侵-薜荔墻”也組成動(dòng)賓結(jié)構(gòu)；上句“驚風(fēng)-亂颭芙蓉水”組成主謂結(jié)構(gòu)，下句“密雨-斜侵薜荔墻”也組成主謂結(jié)構(gòu)。整聯(lián)對(duì)仗極其工整。

再分析頸聯(lián)我們發(fā)現(xiàn)，全聯(lián)句法結(jié)構(gòu)與頷聯(lián)竟完全一致（讀者可以自己分析，這里從略）。

這兩聯(lián)，分開來看，每聯(lián)的上下句詞性相合，對(duì)仗很工；但將兩聯(lián)合起來，就可以看出：兩聯(lián)全是主謂賓句式，都用二二三的詞組排列，上聯(lián)的首句和下聯(lián)的首句“驚風(fēng)”與“嶺樹”，“亂颭”與“重遮”，“芙蓉水”與“千里目”均為偏正結(jié)構(gòu)，語言結(jié)構(gòu)形式全部雷同（既是對(duì)仗句，上聯(lián)的下句和下聯(lián)的下句語言結(jié)構(gòu)形式當(dāng)然也同）。兩聯(lián)合起來看，顯得音律節(jié)奏單一呆板，缺乏參差美。有人把律詩頷聯(lián)、頸聯(lián)句法結(jié)構(gòu)雷同的現(xiàn)象稱為“摞眼”。摞眼是作詩大忌。

而劉禹錫《酬樂天揚(yáng)州初逢席上見贈(zèng)》的中間兩聯(lián)結(jié)構(gòu)就不雷同：

懷舊空吟聞笛賦，到鄉(xiāng)翻似爛柯人。

沉舟側(cè)畔千帆過，病樹前頭萬木春。

我們先分析頷聯(lián)的句法結(jié)構(gòu)?！皯雅f”“到鄉(xiāng)”均為動(dòng)賓結(jié)構(gòu)；“空吟”“翻似”均為偏正結(jié)構(gòu)；“聞笛-賦”“爛柯-人”均為偏正結(jié)構(gòu)；“懷舊空吟-聞笛賦”構(gòu)成動(dòng)賓結(jié)構(gòu)，“到鄉(xiāng)翻似-爛柯人”也構(gòu)成動(dòng)賓結(jié)構(gòu)。聯(lián)內(nèi)上下句句法結(jié)構(gòu)完全相同，對(duì)仗工整。

再看頸聯(lián)的句法結(jié)構(gòu)。上句“沉舟”“側(cè)畔”“千帆”均為偏正結(jié)構(gòu)；下句“病樹”“前頭”“萬木”也均為偏正結(jié)構(gòu)；上句“沉舟側(cè)畔”是偏正結(jié)構(gòu)，下句“病樹前頭”也是偏正結(jié)構(gòu)；上句“千帆過”和下句“萬木春”均為主謂結(jié)構(gòu)。頸聯(lián)上下句均構(gòu)成主謂結(jié)構(gòu)。之所以說頸聯(lián)為主謂結(jié)構(gòu)，是因?yàn)闋钫Z前置的緣故?！俺林邸眱删浔疽馐恰扒Хㄔ冢┏林蹅?cè)畔駛過，萬木（在）病樹前頭呈現(xiàn)春色?！保ù海~，在此活用為動(dòng)詞，即“呈現(xiàn)春天”之意。）略去前置的狀語成分，“千帆過”、“萬木春”即典型的主謂結(jié)構(gòu)。聯(lián)內(nèi)上下句句法結(jié)構(gòu)完全相同，對(duì)仗工整。

我們對(duì)照頷聯(lián)與頸聯(lián)的句法結(jié)構(gòu)，就會(huì)發(fā)現(xiàn)，這首詩兩聯(lián)的結(jié)構(gòu)形式完全不同。頷聯(lián)是兩個(gè)動(dòng)賓結(jié)構(gòu)，而頸聯(lián)是兩個(gè)狀語前置的主謂結(jié)構(gòu)。頷聯(lián)與頸聯(lián)之間的句法結(jié)構(gòu)形式富于變化，參差有致。再如杜甫的《絕句》：

兩個(gè)黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。

窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬里船。

先看頷聯(lián)?！皟蓚€(gè)黃鸝”“一行白鷺”均是偏正結(jié)構(gòu)；“鳴翠柳”“上青天”均為動(dòng)補(bǔ)結(jié)構(gòu)；上下兩句分別構(gòu)成主謂結(jié)構(gòu)。

再看頸聯(lián)?！拔鲙X千秋雪”“東吳萬里船”均為偏正結(jié)構(gòu)；“含—西嶺千秋雪”“泊—東吳萬里船”均為動(dòng)賓結(jié)構(gòu)；“窗—含西嶺千秋雪”“門—泊東吳萬里船”構(gòu)成主謂結(jié)構(gòu)。

這首詩的兩聯(lián)，雖然上下句的整體結(jié)構(gòu)全同，但前聯(lián)和后聯(lián)的內(nèi)部結(jié)構(gòu)形式又不全同，顯出整齊美的同時(shí)又具參差美。又如晚唐詩人李商隱《無題》詩中的頷、頸兩聯(lián)的句式：

 扇 裁 月魄 羞 難掩， 車 走 雷聲語 未通。

曾是 寂寞 金燼 暗，  斷無  消息 石榴 紅。

頷聯(lián)上下句分別用“扇裁月魄”、“車走雷聲”兩個(gè)句子形式作主語，用“羞難掩”、“語未通”兩個(gè)主謂結(jié)構(gòu)作謂語；頸聯(lián)上下句則分別以兩個(gè)虛詞開頭。兩聯(lián)的組詞方式迥然不同，并列起來看，顯得十分靈活。

避免句法雷同，還要注意調(diào)整句式節(jié)奏，使其富有變化。句式結(jié)構(gòu)五言有“三二”“二三”“四一”“一四”“二二一”“二一二”節(jié)奏；七言有“四三”“三四”“二五”“五二”“二二三”“二二二一”“二二一二”等節(jié)奏。七言句式“四三”節(jié)奏，前四字細(xì)分，可以是“二二”，或“一三”、“三一”節(jié)奏；五言句式“二三”節(jié)奏，末尾三字細(xì)分，可以是“一二”、“二一”或“一一一”節(jié)奏。兩聯(lián)之間，要盡量避免同一位置的節(jié)奏相同。如前聯(lián)尾字是“二一”式，后聯(lián)最好換用“一二”或?yàn)椤耙灰灰弧笔剑蝗绻涫讲荒芨淖?，也要注意調(diào)整詩句的句子結(jié)構(gòu)。句子結(jié)構(gòu)，可以是主謂式、動(dòng)賓式、偏正式、并列式，或是名詞句（如“雞聲茅店月，人跡板橋霜”）等。兩聯(lián)之間要避免句法雷同，比如前聯(lián)動(dòng)詞在第一字，后聯(lián)就應(yīng)換在其它位置；前聯(lián)第三字是實(shí)詞，后聯(lián)第三字就不妨用虛詞；間或使用名詞句，有時(shí)會(huì)有奇妙的效果。

筆者再次強(qiáng)調(diào)，不論五言七言，中二聯(lián)對(duì)仗均要注意兩聯(lián)的首兩字和尾三字富有變化，忌同頭同尾，避免兩聯(lián)的前二字和后三字結(jié)構(gòu)相同，避免兩聯(lián)的動(dòng)詞都落在倒數(shù)第三字上。再看司空曙《賊平后送人北歸》：

他鄉(xiāng)生白發(fā)，舊國(guó)見青山。

 曉月過殘壘，繁星宿故關(guān)。

“他鄉(xiāng)”“舊國(guó)”“曉月”“繁星”，典型的四平頭；“生—白發(fā)”“見—青山”“過—?dú)垑尽薄八蕖赎P(guān)”典型的四同尾；倒數(shù)第三字都是動(dòng)詞；首尾各詞一律的偏正結(jié)構(gòu)；八個(gè)名詞各帶一個(gè)形容詞；結(jié)構(gòu)完全一樣。這必然會(huì)影響作品的藝術(shù)效果，詩者當(dāng)深避之。

總之，頷聯(lián)、頸聯(lián)之間無論從思想內(nèi)容，還是語言形式，都要力避雷同，特別要注意避免常被忽視的句法雷同。若兩聯(lián)對(duì)仗句的語言結(jié)構(gòu)雷同，兩聯(lián)四句都成一個(gè)模式，同一句法節(jié)奏，像老和尚敲木魚，沒有變化，必然使得音節(jié)滯澀，形式呆板，難免乏味。