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廣東省博物館明代螭紋玉牌 玉器以質(zhì)地溫潤、光澤優(yōu)美、雕刻精湛、品類繁多、造型典雅被視為珍寶。中國玉器的歷史源遠流長，各個時期玉器有各自的特征和用途，或是政治權力的象征，或是物質(zhì)財富的標志，到如今古代玉器不僅有極高的歷史價值和經(jīng)濟價值，藝術價值更是不容忽視。 河北省民俗博物館明代花形玉飾 玉器豐富的文化內(nèi)涵和令人賞心悅目的質(zhì)地，致使人們崇玉、尚玉、藏玉之風經(jīng)久不衰。如何把握古玉器的時代特征和真?zhèn)危统蔀槭詹仡I域一項專業(yè)性很強的科學知識。 湖北省博物館明代龍紋玉佩 鑒玉辨玉首先應以科學考古發(fā)掘出土的玉器作為斷代及鑒定依據(jù)，并結(jié)合古文獻記載及傳世玉器，分析典型作品的造型和圖案的發(fā)展規(guī)律。 湖北省博物館明代磬形玉佩 每個時期的用料、雕琢工藝都有時代特征可尋，因此要把握住各個時期的雕玉技巧和工具產(chǎn)生的微妙變化，以及仿古作偽的基本方法。 湖北省博物館明代人物詩文玉牌 現(xiàn)將明代玉器的工藝特征與斷代方法介紹如下： 湖北省博物館明代雙龍紋鎖形玉佩 歡迎關注公眾號：古美藏社 [一]明代玉器工藝的發(fā)展歷程 明代玉器工藝的發(fā)展經(jīng)歷了早、中、晚三個時期： 湖北省博物館明代童子紋鎖形玉佩 早明 明初玉器出土和傳世的均有佳作，風格繼承元代，作工嚴謹而精美。從歷年出土的冕飾、玉帶、玉佩、玉圭、玉硯、玉筆架、玉杯等玉器來看，這一時期玉器所采用的玉材光澤較強，碾工遒勁，磨工精潤，不重細部，明顯保存著元代玉器的遺風。 湖南省博物館明代花形玉飾 嚴格地說，早明的玉器并沒有自己的風格，許多出土的精美玉器如上述的玉帶板應該歸入元代玉器的范疇之中，或者其原本就是元代遺留的玉器。 蘇州博物館明代人物紋玉牌 明中期 明朝中期的玉器趨向簡略，承襲元末明初文人文化的興盛，出現(xiàn)了具有文人色彩的玉器，如青玉松蔭策杖斗杯等。 杭州博物館明代山水人物紋玉飾 明中期玉器的加工與集散多集中于東南地域如南京、上海、江西等地。上海陸深墓出土白玉鐵拐李、 白玉蝶、玉雞心佩、白玉帶鉤、鏤空壽字玉、玉戒指、玉道冠、玉簪等，玉件小巧玲瓏，代表了地主、富商等人用玉的品種和作工。
河南博物院明代螭紋韘形玉佩 這一時期的玉器開始顯現(xiàn)出明代社會的特點，玉器的制作加工也可真正代表明代社會的特征。
湖北省博物館明代磬形玉佩 明晚期 晚明前期東南一帶社會穩(wěn)定，城市經(jīng)濟繁榮，民間富裕，因此玉器產(chǎn)量有所增加。此期代表性的玉器有明十三陵定陵出土的玉帶鉤、玉碗、玉盂、玉壺、玉爵、玉圭、玉佩、玉帶等，包括了死者生前御用玉器和死后的殉葬用玉。其中玉壺、玉爵等使用鏨金或珠寶鑲嵌工藝，更是絢麗多彩。
湖南省博物館明代螭紋韘形玉佩 當時古玉已成為古董（或稱古玩），是高價的特殊商品。商人為了獲取高利，便用劣質(zhì)玉、摻色玉等廉價玉材制造了大批假古董，玉器數(shù)量激增，藝術上明顯變得粗獷，精工者較少，多與金銀寶石鑲嵌工藝結(jié)合。
首都博物館明代螭紋龍首玉帶扣 因明中晚期城市經(jīng)濟繁榮，手工業(yè)發(fā)達，海外貿(mào)易頻繁，整個工藝美術為商品生產(chǎn)和外銷所支配，于是出現(xiàn)了追求數(shù)量，忽視藝術的不良傾向。
首都博物館明代螭紋龍首玉帶扣 隨之，玉器工藝也出現(xiàn)了商品化的趨勢，玉器胎厚重、造型呆板、作工草率、裝飾繁瑣，流傳至今的有大量的玉壺、玉杯。在圖案方面，與晚明社會風氣相符，符瑞吉祥的諧音題材甚為風行，這種“圖必有意，意必吉祥”的圖案，首先是為了祈福，其次才顧及到美。這是城市商品經(jīng)濟繁榮、玉器生產(chǎn)商品化的結(jié)果，也是我國玉文化的新變化。
杭州博物館明代雙獅戲珠紋玉帶飾 [二]明代玉器工藝特征 明代玉器風格清新、剛勁，棱角分明，具有較高的藝術價值。當時玉器生產(chǎn)主要使用質(zhì)地細膩溫潤、玻璃光強的新疆玉。
湖北省博物館明代鶴紋玉帶飾 宋應星《天工開物》記載了當時運玉材的盛況“凡玉由彼纏頭面，或溯河舟，或駕駝，經(jīng)浪入嘉峪，而至甘州與肅州，至則互市得興，車入中華，卸萃燕京。玉工辨璞，高下定價，而后琢之，良工雖集京師，工巧推蘇郡”。當時北京、蘇州、杭州制玉興盛，蘇州則是全國制玉中心，出現(xiàn)很多著名制玉工匠。
湖北省博物館明代龍紋桃形玉帶板 明代玉器的基本特征： 明早期紋飾總體風格趨于簡練豪放，多以龍鳳花鳥為主要題材，花卉擅長刻畫整株的大花卉，山水人物題材多刻畫歷史故事。明中期漸向纖巧、細膩的方向發(fā)展，花卉題材多采用折枝和纏枝花卉組成圖案，具有清新活潑的特點。
湖南省博物館明代龍紋桃形玉帶板 明代晚期的風格趨于繁縟，略顯瑣碎。明代雕玉工藝有浮雕、透雕、陰線刻等等，雕刻技法較粗獷渾厚，有“明大粗”之說，鏤空技法普遍使用，器物表面見下鏟的凹槽，槽內(nèi)玻璃光澤強烈。
首都博物館明代菊花紋玉帶扣 早期雕琢工藝簡練渾厚圓潤，中期趨向玲瓏繁縟，常將多種技法綜合運用在同一器物上，出現(xiàn)“花下壓花”技法，和金銀細工及寶石鑲嵌技術的結(jié)合達到爐火純青的地步。
武漢博物館明代嵌玉花金帶扣 中晚期出現(xiàn)分層鏤雕手法，顯得玲瓏剔透，取得更加逼真的藝術效果。明代仿古玉器也十分盛行，有的達到亂真的程度。
廣東省博物館明代魚紋玉帶板 明代玉器的玉質(zhì)特征： 表層瑩潤，玉器表面都會閃爍光澤，仿佛罩上一層薄的玻璃質(zhì)，玉器中出現(xiàn)這種現(xiàn)象是拋光技術方法所致。清代治玉的拋光技術有了變化，玉器不再具有晶瑩透明的光澤，因此質(zhì)感上較易區(qū)別二者不同。
故宮博物院明代七梁玉發(fā)冠
廣東省博物館明代五梁玉發(fā)冠 仿古作偽者刻意追求古玉的光澤特點，但難以達到預期的效果，很容易露出馬腳。近年來的仿古作偽者改變了拋光技術，用皮條和蠟反復拉扯摩擦，可出現(xiàn)類似玻璃的光澤，但光澤如新，猶如包裹著一層透明的薄膜，仍可看出其中的破綻。
旅順博物館明代雙龍戲珠玉鐲（1對）
首都博物館明代花蝶紋玉扁簪 （1對） 這都是由于材料不同，加工工具不同，產(chǎn)生的效果不同。與標準器相互比較，就可以看出玉器表面光澤的差異，找出破綻。
湖北省博物館明代云龍紋玉簪首 明代玉器的工藝特點： 明代玉器有磨平圖案邊緣的特點，采用浮雕和凸雕裝飾的作品顯著增多。在這類凸起的圖案邊緣處，鋒利棱角多被磨平，從而形成光潔明亮的窄條狀輪廓線，是以整體平面磨光處理方法磨掉雕琢后造成的鋒利邊棱。磨平棱角的方法產(chǎn)生了很好的藝術效果，增強花紋圖案的渾厚感。 |
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