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“人生自是有情癡”，此話用來說李商隱最合適不過了，他就是一個多情、癡情、深情的人。 他的那些情思宛轉(zhuǎn)的愛情詩，格調(diào)凄美，感情真摯，無不拔動讀者的心弦。也因此，人們總是很好奇，到底有怎樣的感情經(jīng)歷才能寫出如此纏綿悱惻的情詩呢？ 可惜，因為他的許多無題愛情詩總是那么朦朧、含蓄，甚至隱晦迷離，致使眾說紛紜，莫衷于是，令人難以求解，因此“詩家總愛西昆好，獨恨無人作鄭箋”。 不過，就從他那只有四十五年的短暫人生來看，無論是仁宦之途，還是愛情之旅，都透著“郁悶”兩字。且先說說他的愛情吧。 單那有據(jù)可考的，李商隱有三段愛情。 柳枝姑娘。李商隱十七八九時和一幫朋友赴京趕考，宿在洛陽。而柳枝是一個洛陽富商的女兒，天真爛漫，是李商隱堂兄李讓山的鄰居。因偶然聽到李讓山吟誦李商隱的《燕臺》詩，心生愛慕，便手?jǐn)嘁聨?，托他帶給李商隱乞詩。堂兄帶李商隱去到柳枝家的里巷，柳枝特別大方，主動約他三天后會面。李商隱很高興地答應(yīng)了，誰知他的一個朋友搞惡作劇，將他的行李帶去了長安。李商隱就去追那個朋友，便誤了與柳枝的約會，從此兩人再沒相見。同年冬天，從堂兄那得知，柳枝被一長官娶為妾，這讓李商隱感傷不已，便作了《柳枝五首》與序。這是一段夭折的初戀。 宋華陽女道士。李商隱二十至二十三歲間，在玉陽山上學(xué)道。正好公主也在山上修道，有個陪同公主入道作了女道士的宮女叫宋華陽。李宋二人一見鐘情，兩情相悅，經(jīng)常在道觀中偷偷幽會。如果說和柳枝姑娘只能算是朦朧的情竇初開，那和宋華陽就是真正的戀愛。后來宋華陽因懷孕而東窗事發(fā)，被遣返回宮，李商隱則被驅(qū)逐下山。有沒有這么狗血不好說，但是這確是一段刻骨銘心的戀情。 第三段就留待下篇再解。光是看他的這兩段愛情，全都無疾而終，總是落個相思不得，怎能讓人不感郁悶？李商隱又是一個多情之人，感性細(xì)膩，一往情深。他將無從訴說的愛情郁悶寄托于詩，且多用典故曲折表述衷腸，故令人難解。但是，這反而促成了其詩的風(fēng)格。 要問為什么李商隱的情詩那么美？我想，也許因為愛情之美本在相思，相思是一種求而不得的煎熬與痛苦，刻骨地思念才是愛情的催化劑；愛情之美還在含蓄，含而不露，意境婉約，才有憂郁傷感的唯美。而李商隱的愛情詩傾訴的都是相思之情，道的都是委婉之意，固能成其美吧！ 先來看看他的幾首無題愛情詩，感受下這位情詩王子那種說不清道不明的愛與哀愁。 1、神女生涯原是夢，小姑居處本無郎。2、直道相思了無益，未妨惆悵是清狂！巫山神女與楚襄王相會，那也只是一場幻夢，就像自己對愛情的追求一樣，終是虛幻。自己也像清溪小姑那樣，沒有情郎。這里有兩個典故，一是宋玉《神女賦》中楚襄王夜夢與巫山上的神女相會之事；二是樂府《神弦歌·清溪小姑曲》中有句“小姑所居，獨處無郎”。 明知道相思沒有用，我也要將癡情進(jìn)行到底，即使落個惆悵終身的清狂又如何！ 此詩以女子的角度，抒寫深夜難眠，追思往事，既有愛情上的追求不得，也有身世上的不幸遭遇。全詩有種難言的幽怨，然而，最后卻又有一種堅持，表示雖然愛情終是幻滅，自己也不想放棄相思之情。也許，若連相思都沒有，那幽居的日子豈不是更難熬？ 《無題》 3、昨夜星辰昨夜風(fēng)。4、身無彩鳳雙飛翼，心有靈犀一點通。昨晚真是好時光，有漫天的星空與吹佛的微風(fēng)。就是在這樣美好的夜晚，我與你相見了。 我雖然沒有彩鳳般的雙翅，飛越重重阻礙去到你的身邊，但是我們心意相通，兩情相悅，秋波傳情。 李商隱追憶前一晚參加貴家的宴會，席間遇到了意中人。宴席之上非常熱鬧，觥籌交錯，燈紅酒暖，歡聲笑語的人們玩著隔座送鉤、分曹射覆的游戲，好不歡樂！但是李商隱的心中只有對意中人的情意綿綿，心心相印，與相思之苦，恨不能多多呆在她身邊。 可嘆的是，聽到更鼓的報曉聲，詩人不得不離開佳人，騎馬去秘書省當(dāng)差，頓感自己就像隨風(fēng)飄舞的蓬草般身不由已，上班真是件羈絆人的苦差事。
5、來是空言去絕蹤，月斜樓上五更鐘。你說要來與我相會只不過是個空話，一別之后你就杳無蹤影。夢中與你相會也只是場虛幻，醒來只見斜月照著西樓，遠(yuǎn)處傳來五更的鐘聲。 與你離別之后分外想念，連夢里都在與你遠(yuǎn)別，讓我悲傷得啼哭不已，難以喚醒。一醒來就急急要寫書信給你，可是因為心情太急切了，墨汁都還沒有磨濃。暗淡的燭光照著飾有金翡翠的被褥，蘭麝的香氣飄進(jìn)了繡著芙蓉花的帷帳，周遭的景物告訴我，原來剛才與你相見真的是在作夢。當(dāng)年的劉郎尚且恨蓬萊仙境的遙遠(yuǎn)，而你我之間的阻隔卻比蓬山還要遠(yuǎn)萬重。 所謂劉郎，是指東漢時期劉晨、阮肇上山采藥迷了路，遇上兩女子，邀他們兩個去家里同居。半年后，兩人才回到自己家，發(fā)現(xiàn)后代子孫都長大了。劉郎再回山上尋找女子時，已經(jīng)找不到了。這里借劉郎的典故，暗指與情人的相會是再也沒有可能了。 讀來很凄婉、悵惘的一首情詩，這是何等的刻骨相思與哀怨凄絕？
6、春心莫共花爭發(fā)，一寸相思一寸灰！我春心萌動、向往愛情的心可切莫與春花競相爭發(fā)，因為我的寸寸相思恐怕最后都化成寸寸的灰燼！比相思成災(zāi)更抑郁的，難道不是相思成灰嗎？成災(zāi)說明還有情人可以相思，成灰則是一種相思根本無望的痛苦吶喊。 李商隱最善用典，且了無痕跡。此詩多處用典，隱寓極深。芙蓉塘即是蓮塘，在南朝樂府和唐詩中多代指男女傳情之地。蟾狀的香爐，玉石裝飾的虎狀轆轤，在詩詞中象征了男歡女愛。晉朝時的美男子韓壽，被大臣賈充辟為掾即幕僚，賈充的女兒躲在簾后偷看韓壽，甚是愛慕，便與他私通，后被賈充發(fā)現(xiàn)，就將女兒嫁給韓壽為妻。曹植有首《洛神賦》，其中所寫的洛神宓妃其實就是曹丕的皇后甄氏。當(dāng)年曹植曾向父親求娶甄氏，曹操卻將她許給了曹丕。甄氏后被讒死，托夢告訴曹植，她留下了玉帶金縷枕送給曹植。 東風(fēng)細(xì)雨，塘外輕雷，帶著春天的迷離氣息，勾起了女子萌動的春心?？伤娭?，無論是屋內(nèi)閉鎖的香爐，還是室外汲井的轆轤，都由男女愛情而聯(lián)想到自己的春光深鎖與長日孤寂?？墒亲约簩矍榈膹?qiáng)烈渴望與向往，就像賈氏愛韓壽之英俊，宓妃慕曹植之才華，無法遏止。這種深鎖幽閨的絕望怎能不讓她悲哀與激憤呢？
7、相見時難別亦難，東風(fēng)無力百花殘。8、春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干。相見固然不易，可是分別時又難舍難分。本就依依不舍，偏又逢這暮春時節(jié)，東風(fēng)已是力竭，百花日漸調(diào)零，此情此景更添傷感。一對愛人聚首不易，別離更難。 春蠶要到死時，蠶絲才會吐完。蠟燭要到燒盡時，蠟淚才會滴干。我對你的思念與眷戀，就像春蠶吐絲一般纏綿不盡；我的痛苦煎熬就像蠟燭一樣燃燒不止。以春蠶、蠟燭為喻，表示對愛情忠貞不渝，永隨終生。 日也思念，夜也思念。女子清晨對鏡梳妝，害怕容顏易老，希望為了愛情而能長葆青春；夜晚對月自吟，孤寂無伴，連月光都顯得刺骨寒涼。真真是為伊消得人憔悴，相思之苦日思夜想，縈繞不去。 僅這兩句，就已滿含離別之恨，相思之苦，眷念之深，令人心碎！
身處現(xiàn)代社會，再讀李商隱的情詩，你會覺得，哦，這才是愛情的模樣！在這個戀愛速成、一言不合就滾在一起的年代，你想知道什么是愛情中的纏綿悱惻，怎樣才是寤寐思服的苦楚，那你就該讀讀李商隱，想象一下一寸相思一寸灰的緩慢與美麗，思念與情愁…… （未完待續(xù)） |
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