洛可可藝術(shù)風(fēng)格和中國瓷器的契合 視覺藝術(shù)理論研究新視覺藝術(shù)2010.3

洛可可藝術(shù)風(fēng)格和中國瓷器的契合?

蘇晨

(上海大學(xué)藝術(shù)研究院,上海2000444)

[摘要]藝術(shù)在不同的地域之間進(jìn)行交流,就如同商品一樣具有流通性和互補性.隨著交通工具的逐漸發(fā)達(dá),使得東西

方國家之間的商業(yè)貿(mào)易活動更為頻繁,藝術(shù)風(fēng)格也因此相互影響.'從中國的瓷器大規(guī)模遠(yuǎn)銷歐洲開始,具有東方色彩的

中國工藝美術(shù)品逐漸打開了西方市場,代表東方美學(xué)的中國瓷器藝術(shù)就以其獨特的魅力影響著歐洲的藝術(shù)風(fēng)格.尤其

是作為歐洲藝術(shù)中心的代表一一法國洛可可藝術(shù),它借鑒了中國瓷器藝術(shù)中瑩潔光潤,輕巧纖美的一面.給歐洲人一

個全新的看待事物的視角和對幸福生活的憧憬.

[關(guān)鍵詞]中國;陶瓷,洛可可藝術(shù)

中國是世界文明的陶瓷古國,有著悠久的陶瓷文化歷

史.在清代康熙,雍正,乾隆三朝,制瓷工藝達(dá)到了一個

輝煌的境界,俗稱'清三代'.無論是從造型,裝飾,質(zhì)地,

色彩,還是從其內(nèi)在蘊涵的藝術(shù)底蘊和審美傾向上看,都是

其他朝代和國家所無法比擬的.隨著海上貿(mào)易的發(fā)展,從

17世紀(jì)到l9世紀(jì),中國的陶瓷一直在進(jìn)行著漫長的遠(yuǎn)銷世

界各國的旅行.從中國的瓷器大規(guī)模遠(yuǎn)銷歐洲開始,代表

東方美學(xué)藝術(shù)元素的中國陶瓷藝術(shù),就以其獨特的魅力影

響著這個時代的歐洲藝術(shù).尤其是作為歐洲藝術(shù)中心的法

國,接受并汲取了中國陶瓷藝術(shù),特別是清代青花陶瓷藝

術(shù).

十八世紀(jì)初,歐洲的藝術(shù)中心由意大利轉(zhuǎn)到了法國巴

黎.隨著時代的發(fā)展,歐洲的藝術(shù)風(fēng)格也隨之大變,隨之一 種新的藝術(shù)形式產(chǎn)生了,它就是'洛可可藝術(shù)'.在藝術(shù)形 式上,它多用C形,S形或螺旋漩渦狀曲線以及各式閃光耀 眼的銀片,金片和錦緞等,來追求造型的豐富繁瑣,并愛好 清淡柔和的色彩以及蒼白的基調(diào)和沒有明顯的色階,從而 使其作品具有華麗,細(xì)膩,精致,纖細(xì)等特征,用以創(chuàng)造 一

種超世輕松的氛圍.從藝術(shù)特征上看,'洛可可風(fēng)格'同

,豪放,想象以及含蓄, 中國陶瓷藝術(shù)崇尚的超脫,淳樸

纖細(xì),典雅,質(zhì)樸等東方古典審美取向如出一轍,有異曲 同工之妙.故美術(shù)史專家一般認(rèn)為'洛可可風(fēng)格'是在中 國文化,更具體地說是在中國陶瓷文化直接影響下逐漸形 成的.

一

,中國瓷器在18世紀(jì)歐洲的地位

歐洲對中國最先的了解是從絲綢和瓷器開始的.早 在中世紀(jì),中國精美的絲綢,瓷器,這些凝聚了中華民族智 慧和美感的實用工藝品,就經(jīng)由著名的'絲綢之路',源源 不斷地運到歐洲,成為歐洲各國君主們收藏和饋贈品中的 上乘之品.由瓷器裝飾的陳設(shè)之風(fēng)和仿造中國瓷器造型與 彩繪,到西方對整個中國出口工藝美術(shù)品的愛好,導(dǎo)致l8 世紀(jì)歐洲的'中國熱'走向高潮.

在當(dāng)時中國瓷器輸入法國的種類有很多,有壺,碗, 杯,盤等,當(dāng)然還有各種人物和鳥獸的瓷像.這時的法國 作者簡介:蘇展(1987-).女.湖北武漢人,上海大學(xué)藝 術(shù)研究院碩士研究生.研究方向:美術(shù)史論.

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人接受了中國瓷器藝術(shù)中更細(xì)膩,更美妙的一面,瑩潔光 潤,輕巧纖美.他們崇尚東方豪華的樣式,追求精細(xì),輕

巧,靈動的曲線美,要求華麗,造型別致.因為瓷器象征了 洛可可時代特有的光彩色調(diào),纖美.而中國瓷器的晶瑩淡 雅清脆,絲綢的飄逸泛著波動光彩的外在形式,正好迎合 了洛可可時代的審美趣味,成為洛可可藝術(shù)靈感的源泉. 所以中國的瓷器很快就成為法國上流社會競相爭購的寵 物.中國那些潔白,精巧,繪有各種花紋,圖案的瓷器, 是比較符合當(dāng)時歐洲洛可可時代以優(yōu)雅,輕快,質(zhì)樸為主 旨的審美風(fēng)尚的.隨著當(dāng)時瓷器裝飾品的增加,為了更好 的適應(yīng)洛可可時代需求以及滿足人們的審美需求,陶瓷裝 飾藝術(shù)逐漸有了進(jìn)步.當(dāng)時各種瓷器色彩和圖案都以中國 瓷器為榜樣,瓷器上繪著中國式的錦繡花紋,迷人風(fēng)景, 各種神像和一些奇花怪鳥等傳統(tǒng)圖案樣式.因為這時正是 中國的明末清初時期,我國瓷器產(chǎn)品以及外銷瓷都是以青 花為主.

二,中國瓷器對洛可可藝術(shù)的影響

德國海德堡博物館館長符可思博士在其中國風(fēng))》_一 文中認(rèn)為,中國瓷器對'洛可可'風(fēng)格的影響是十分明顯 的,其大致表現(xiàn)在四個方面:(1)氣氛輕松,自由(這是景 德鎮(zhèn)明末青花中常體現(xiàn)出的感覺);(2)不規(guī)則的線條追求 類似景德鎮(zhèn)青花瓷的隨意性;(3)畫花邊,圖案的邊腳裝 飾,這是從中國瓷器中所學(xué)到的;(4)用線時追求寫意性, 這是歐洲歷史上沒有過的,也是受景德鎮(zhèn)明末青花瓷的影 響.['

陶瓷裝飾是提高陶瓷藝術(shù)形象感染力的極其重要手 段,它用它獨特的裝飾形式和紋飾的組織,向人們傳遞一種 時代的審美需求.青花的裝飾自由活潑,不拘程式,其形式 多種多樣.首先從青花瓷裝飾形式的格局上看有折枝式, 開光式,通景式,團花式,散點式,繪畫式以及縱橫向分 割式等等.可謂豐富多變,式樣繁多.中國陶瓷藝術(shù)品中

還有大量傳統(tǒng)器物紋樣,如博古?寶?吉祥,燈籠之 類,同樣蘊含著中國人對吉祥美好的向往.當(dāng)時的歐洲對 中國器物題材的象征性卻一無所知,只是將其純粹作為裝 ?本文為江蘇科技大學(xué)科研資助項目《傳統(tǒng)工藝美術(shù)思 想在現(xiàn)代設(shè)計中的應(yīng)用研究》(批號:35o2o8o7)階段成果 之一.

視覺藝術(shù)理論研究新視覺藝術(shù)2010.3 飾元素加以應(yīng)用的,如四季平安,只取瓷瓶與花卉的裝飾 性;有的中國風(fēng)陶瓷在模仿中國進(jìn)口瓷器上的八寶紋樣時, 不理解這些器物組合的寓意,于是將每件器物都打上了緞 帶,以示裝飾.有的中國風(fēng)圖案,索性自創(chuàng)一路,將象征中 國的幾件道具組合在一起,如錐形帽,傘,瓷器,扇等,組 成紋樣,可謂歐洲式的中國器物紋樣.洛可可風(fēng)格圖案由 于充實著中國青花瓷的情調(diào),于是有人將它稱為'中國圖 案'.洛可可風(fēng)格圖案初始并盛行于1701至1785年法國革 命時的路易王朝貴族化的印花織物中.當(dāng)時,所有的壁面 裝飾,工藝品,家具,織物和服裝仿佛卷入了一股中國青 花瓷裝飾的洪流中.其主要表現(xiàn)在印花圖案上運用大量的 自然花卉為主題,所以有人稱這個時期法國的印花織物為 '花的帝國'.當(dāng)時主要采用'薔薇'和'蘭花',而且薔薇 用的更多一些.在處理上采用寫實的花卉,再用莖蔓把花 卉相互連接起來,就像中國青花瓷器的裝飾形式——折枝 式花卉,有時再配上一些各種鳥類.這種圖案明顯地受中 國花鳥畫的直接影響.

當(dāng)時的陶瓷藝術(shù)家在進(jìn)行青花瓷器的裝飾構(gòu)思時,把 附麗于造型的裝飾主題,背景,黑白關(guān)系以及色彩作為一 個藝術(shù)整體來設(shè)計,為了突出裝飾主題,把主題紋樣安置在 裝飾的主要視覺部位,同時巧妙地以次要紋樣襯托人物,遠(yuǎn) 景襯托近景,從而使整個裝飾紋樣的寓意更加鮮明突出.

洛可可藝術(shù)繪畫巨匠,從華托的談笑,到費拉貢納的 《秋千》,運用纖細(xì)的線條描繪樹木,草叢,運用明暗的對比 手法刻畫人物,突出主題,畫面清新淡雅,有一種滕朧的意 境.我們可以找到青花陶瓷裝飾與洛可可風(fēng)格的許多內(nèi)在 連接和環(huán)扣,特別要提到的是洛可可時期的工藝品,其裝飾 的紋樣是用多變的卷草紋,回紋以及如意云頭紋等形成連 綿不斷,復(fù)雜繁瑣的曲線,這正是中國青花陶瓷上常用的紋 樣.例證如:豪華的慕尼黑宮華麗廳在裝飾每個彎曲的卷 草紋頭上安裝了中國陶瓷及青花等各式各樣花瓶,以及小 天使和其他人頭像,飛禽動物等寓意形象,由此可見中國青 花陶瓷藝術(shù)不僅促進(jìn)了洛可可藝術(shù)風(fēng)格的形成,而且本身 也為洛可可藝術(shù)的重要部分.日本小林太市郎甚至指出: '所謂洛可可美術(shù)的主要特征,完全是由中國工藝美術(shù)而 來,所以這個洛可可是一個暖昧不明的稱呼,不如直接稱之 為中國——法國式美術(shù),其意義更明確而實際些. 三,青花瓷的藍(lán)白兩色對洛可可藝術(shù)的影響

中國青花瓷的藍(lán)白兩色對洛可可藝術(shù)的中國風(fēng)設(shè)計 產(chǎn)生了廣泛的影響.17世紀(jì)中期興起的荷蘭代爾夫特陶,仿 照中國明代萬歷年間的青花瓷,生產(chǎn)白底藍(lán)花的中國風(fēng)釉 陶產(chǎn)品,并影響到歐洲各地的窯廠,到l8世紀(jì),中國或歐洲 本土產(chǎn)的藍(lán)白紋樣的釉陶與瓷器幾乎進(jìn)入每個中產(chǎn)以上 的家庭.除了釉陶和瓷器外,藍(lán)自兩色的色彩組合還延伸 到其他裝飾領(lǐng)域.青花瓷的藍(lán)白兩色還用于家具設(shè)計.歐 N18世紀(jì)藍(lán)白兩色的中國風(fēng)家具,以法國宮廷為多,有一 部分保存至今.中國風(fēng)圖案除家具外,印花棉布上也常出 現(xiàn)白地藍(lán)花的配置,被認(rèn)為最適合表現(xiàn).即使到了19世紀(jì), 瓊斯在編寫裝飾藝術(shù)的原理一書時,其中的中國圖案 也用藍(lán)白兩色.

中國青花瓷以及歐洲本地的代爾夫特釉陶等中國風(fēng)