膠片時代，我們以膠片作為媒體去記錄拍攝下來的光線。而到了數(shù)碼時代，電子感光元件則取代了膠片的功能。所謂畫幅，就是指感光元件（或膠片）的大小。

畫幅的分類

• 中畫幅

現(xiàn)在不少廠商強調(diào)“全畫幅”尺寸較大，而在專業(yè)攝影領域中，還有畫幅更大的中畫幅相機，例如 Phase One、Hasselblad 及 Pentax 645Z 等。

• 全畫幅 (35mm/135)

現(xiàn)在市面上常見的畫幅之一，數(shù)碼相機中感光元件面積較大的畫幅。由于全畫幅相機相對昂貴，所以常見于中高檔市場。

• APS-C

比全畫幅小的畫幅，常見于市面上入門至中檔的單反 / 無反相機。其感光面積處于全畫幅與 M4/3 之間，并依據(jù)3:2的比例而設計，但不同廠商之間會有些微差別。

• M4/3

M4/3 是 Olympus 及 Panasonic 采用的制式，畫幅較 APS-C小，而普遍機身較輕巧。

畫幅和取景角度的關系

取景角度是指畫幅在成像圈中所獲取的畫面角度。同一支鏡頭下，畫幅面積愈大，可以獲取的角度也會越大，畫面所收納的景物也會越多。

由于取景角度（獲取的畫面范圍）的不同，相同的焦段在不同畫幅下會有不同的表現(xiàn)。舉個例子： 一支50mm鏡頭在全畫幅下會在成像圈獲取一個36× 24mm的影像；然而，如果同一支鏡頭用在APS-C機身，則只會獲取到一個22.5×15.9mm的影像。

所以，在相同鏡頭焦距底下，相對于全畫幅，APS-C所獲取的景物會較少。

同一支鏡頭，如果套用在不同畫幅的相機上，所獲取的畫面范圍也會有所不同。

等效焦距

從上圖看到，同一個焦距在不同的畫幅下會有不同的表現(xiàn)。而在膠片年代，135 是最盛行的畫幅格式 (即現(xiàn)在的全畫幅)，所以大家都很熟悉在不同焦距下的取景角度，因此，現(xiàn)在就算使用其他畫幅，都會換算成 135 格式的焦距，以方便參考，這就是等效焦距。

要計算等效焦距，我們先要了解不同相機的焦距轉(zhuǎn)換率，例如 Nikon 的 APS-C 為 1.5，Canon 的 APS-C 為 1.6，M4/3 為 2 等等。如果在 Nikon APS-C 相機使用 50mm 鏡頭，其等效焦距為 75mm，即此組合得到的視角效果，等同于全片幅相機以 75mm 鏡頭拍攝。

畫幅和畫質(zhì)之間的關系

感光元件感光面積越大，相機可以記錄的畫面細節(jié)也越多。所以通常畫幅越大，畫質(zhì)越佳。另外畫幅越大也可以做到更淺的景深，有利于人像攝影或其他藝術性攝影的創(chuàng)作。

在同一解像度下，較大畫幅感光元件的像素密度相對較小畫幅的低，使相機廠商可以在電子線路方面有更多的空間去下功夫，所以片幅較大的相機，在高 ISO 設置下較容易有好的表現(xiàn)。

但是由于不同數(shù)碼相機的感光元件都是獨立設計，而且相機的表現(xiàn)還受很多其他因素影響，所以不能單憑畫幅大小來斷定相機品質(zhì)的高低。

從以上介紹中可以看到，畫幅不同都是圍繞著對相機畫質(zhì)和便攜性去作出平衡。畫幅越大，畫質(zhì)相對可以更高，但基于機身設計上的限制則會減少了相機的便攜性，所以用戶可以跟據(jù)自己的拍攝習慣，去選擇適合自己的相機。