張建明，筆名鑒銘。1961年生，蘇州人，著名花鳥畫家張辛稼先生關門弟子。1988年南京藝術學院美術系進修，專攻寫意花鳥畫。中國民主促進會會員、江蘇省美術家協(xié)會會員、江蘇省花鳥畫研究會會員、蘇州吳門中國畫研究院副院長。國畫作品多次入選省和全國畫展并獲獎，全國多家美術館收藏其作品。出版有《寫意花鳥畫入門技法——牡丹》、《張建明花鳥畫集》等。
畫家張建明
作品榮譽
《春融》(180x200cm)獲中國美協(xié)“2016-中國百家金陵畫展”典藏作品金獎
《春融》獲“2016 ·中國百家金陵畫展”典藏金獎，作品由江蘇省美術館收藏。
《雨后藤花春睡濃》(180x92cm)獲中國畫學會2015“第八屆全國著名花鳥畫家作品展”銅獎
《雨后藤花春睡濃》獲“第八屆全國著名花鳥畫家作品展”銅獎，作品由天津美術館收藏。
獨出機杼寫新意
——張建明《春融》觀后感
文/丁 寧
在藝術領域里，創(chuàng)新的努力幾乎無所不在，但是，每一種新面貌的實現(xiàn)卻又殊非易事。這種現(xiàn)象在傳統(tǒng)極其悠久和強大的中國畫中更是如此。因而，對于中國畫的每一點滴進展，我們理應予以肯定甚或倍加珍視。
《酣春》(180x200cm)入選中國美協(xié)“2016萬年浦江-全國中國畫花鳥作品展”
如果比對人物畫、山水畫的話，那么，我們就會發(fā)現(xiàn)，花鳥畫的創(chuàng)新其實更難上加難。個中原因是顯然的。人物畫易于接近現(xiàn)實社會的蕓蕓眾生，從而傳達出藝術家對周遭生活的觀察、描繪與評價等。至于山水畫，雖然未必總是實錄名山大川，但是，或鴻篇大作，或清雅小品，都能比較自如地投射藝術家的情志，實現(xiàn)所謂“天人合一”的佳境，從而博得人們由衷的激賞和無盡的贊美?；B畫則由于題材的原因，可以選擇宏大題材，顯現(xiàn)重大主題的回旋余地并不大。因而，藝術家們常常是心慕筆追前輩大師的精品佳構，或取其圖像慣例，或變化其構圖樣式等，就屬頗有悟性的路子了?？墒牵@何嘗不是花鳥畫領域相對沉寂甚至死氣沉沉的原因所在！就此而言，花鳥畫出新，非仰仗過人的勇氣和過硬的筆頭才有可能。
《紫云》(180x92cm)入選中國畫學會“明德和融-2016中國畫作品展”
畫家張建明已屆中年，功底扎實，同時，他又并不甘心現(xiàn)狀，刻意獨辟蹊徑而有所作為。他主畫孔雀，格局已經(jīng)不俗。不過，以往的作品并非藝術家打心眼里認可和滿意的對象，因為，第一，中外太多的藝術家畫過孔雀，再有超越，并非一蹴而就的事情。從印度、巴比倫王國、波斯和小亞細亞，再到希臘的薩默斯島等，藝術家早已被絢麗多姿的孔雀羽毛迷得七葷八素。希臘神話中的天后是以此為象征標志的；在中東，孔雀有時就是神圣的使者；印度神話中的許多神靈是以孔雀為坐騎的；在早期基督教中，它甚至也是基督的象征（取其肉不易腐敗，喻埋葬后的基督、明年春天換羽毛，暗示基督的復活等）……同樣，我們知道，在中國文化里，孔雀的形象也是頗受青睞。因而，有所超越，其難度是不言自明的。第二，藝術家發(fā)現(xiàn)，已經(jīng)過目過的孔雀形象基本上都是工筆畫的產(chǎn)物。細致入微的描摹似乎是最佳的對應，非此則不能淋漓盡致地體現(xiàn)孔雀的瑰麗?？墒?，孔雀的形象不也因此被固化了嗎？第三，鑒于對孔雀的表現(xiàn)，已經(jīng)相當可觀，鮮有人再作大手筆的改造，賦予其新人耳目的視覺力量的可能性已經(jīng)不多。
《新晴》(180x92cm)入選2016首屆“江蘇美術獎”作品展
令人興奮的是，張建明通過《春融》開始自覺地挑戰(zhàn)傳統(tǒng)和自我了。
第一，在作品中，多彩閃爍的孔雀僅僅是落實了黑白而已！這仿佛是以涓埃之力摧枯拉腐，會有可人的效果嗎？值得注意的是，畫面上盡管沒有了絢麗的色彩，孔雀形象的耐看性卻有增無減。藝術的玄妙就在于，多未必就是多，雖然少也可能是寡淡，卻也有可能成為更為迷人的意味深長。我個人尤其喜歡孔雀的羽毛，黑白相間的渲染顯得瀟灑，同時又頗有控制。這是一種難得的色彩嘗試。
《濃春煙景似花雨》(180x92cm)入選中國美協(xié)2014“翰墨齊魯-首屆全國花鳥畫作品展”
第二，作者與其說是不諳工筆筆法，還不如說是執(zhí)著地要以寫意的面貌，彰顯另一種視覺的新意和銳度。他既然選擇了難度自見的黑白之道之后，就干脆撇開束縛，放膽地逸筆草草，讓孔雀的形象平添了靈動、奔放和雅致，盡管它們都是在棲息之中。
第三，為了更加強化作品的現(xiàn)代感，作者起用了明快而又有對比的背景。傳統(tǒng)的孔雀形象大多是以花草山石為襯托的，這也應該是藝術家頗駕輕就熟的做法?？墒牵瑥埥饕环匆酝?，偏偏要加一堵紅墻。這多少是冒險的，因為相對鮮艷的紅墻有可能壓倒淡雅的孔雀形象，而且，也未必具有理所當然的入畫性，可是，作者是取其色塊的整體性效果，使之成為確定的底子，同時再佐以另一色塊的組合——片斷的金屬綠籬，不但形成色彩上的對比，也呈現(xiàn)了結構形式上的交叉——一正一側，更對與底子相對的圖形（即孔雀）提供了非同凡響的支持。這也正是作品比較耐看的原因所在。
《金翠素羽麗春風》(180x92cm)入選中國美協(xié)‘2010年全國中國畫作品展”
不過，作品也有小小的瑕疵，譬如題簽的位置并非最佳，多多少少在視覺上顯得有點堵，不如改在右下角，或者干脆棄而不用，何嘗不會有凸顯作品現(xiàn)代感的好處！
我極為樂觀的是，再假以時日，年富力強的藝術家當有對創(chuàng)新的更高體悟，從而為我們帶來一系列的扛鼎之作。
丁寧/中國美術家協(xié)會理事、北京大學教授、博士生導師
花鳥作品欣賞
《銀花滿園盡意啼》
《春風花語滿城新》
《風展碧蓮滿溪香》
《露氣煙雨》
《紫云春風》
