章法布局之勢從哪里來？勢是書法審美核心要素之一，有勢氣自雄，有勢格自高。  古人描述書法的勢有“高山墜石、千里陣云、驚蛇入草、飛鳥出林”等，但都是玄妙飄渺的形象比喻，云山霧罩，千人千解，鮮有從具體操作層面論證，探討。  真正有氣勢、有氣韻的書法作品應該像山水畫一樣，有高山聳立，有江河奔騰，有云霞氤氳……各種元素相互矛盾，相互沖突，又相互融合，相互成全，形成氣勢磅礴，氣韻生動的視覺震撼和心靈體驗。  有人說書法是線條的藝術，有人說書法是點畫的藝術，其實，現代書法審美已發(fā)展到點、線、面、體的空間藝術。王鐸之所以偉大，主要原因之一就是他把書法從點、線推進到點、線、面，增加了審美維度，豐富了審美內涵。他的漲墨在筆法上創(chuàng)造了“面”的筆法，他很多作品有明顯的濃區(qū)淡區(qū)的分別和對比，形成了章法上的“面”，他的貢獻是歷史性的，跨越式的，是劃時代的。當然，后人可以站在他的肩膀上，順著這個方向繼續(xù)前進，不斷豐富表現手法。  章法布局之勢來自哪里？ 主要源于筆墨區(qū)塊的對比和矛盾，濃區(qū)對淡區(qū)、密區(qū)對疏區(qū)、澀區(qū)對暢區(qū)、粗區(qū)對細區(qū)，方區(qū)對圓區(qū)等，區(qū)域之間的對比，會產生無形的矛盾感、壓力感、沖突感，如濃區(qū)對淡區(qū)形成壓迫感；密區(qū)對疏區(qū)形成釋放感；粗區(qū)對細區(qū)形成沖擊感…… 這就是勢，就是章法布局的整體之勢。  章法布局如何造勢？首先理解對比產生勢，矛盾產生勢的原理，滿篇粗放沒有勢，行行疾暢沒有勢，字字濃密沒有勢，沒節(jié)奏變化就沒有勢；其次，書寫時要有濃區(qū)淡區(qū)、密區(qū)疏區(qū)、澀區(qū)暢區(qū)、粗區(qū)細區(qū)，方區(qū)圓區(qū)等安排，先可刻意為之，后熟能生巧，自然生發(fā)，無意而佳；  第三，防止用力過猛，藝術追求極致，但這個極致不是把濃淡、粗細、密疏、澀暢對比做到極端，而是要把濃淡、粗細、密疏、澀暢對比的程度做到最佳，是度的把控，過度的對比會形成暴戾氣、粗鄙氣、江湖氣，適得其反。 對比程度如何控制，這要靠實踐經驗、靠綜合素養(yǎng)、靠感覺和天賦，書法藝術最難的地方就在這里。所以，即使明白所有道理，能出佳作神品的概率依然很低，當然懂得原理比不懂原理瞎撞，出好作品的概率要高千萬倍。  書法之勢，除了章法布局之勢，還有結字構造之勢、揮筆潑墨之勢，留待下期分解。  結字構造之勢從哪里來？ 書法之勢其實是觀者主觀感受，可以解釋為壓迫感、力量感、險峻感、雄壯感等。單字造勢有五種基本手法：字體傾斜造勢、構件對比造勢、單筆破局造勢、粗大筆畫造勢、鄰字反襯造勢。  一、字體傾斜造勢 把字斜著寫，形成欲倒險峻之勢是很多書家慣用手法，如毛式草書就喜右斜，形成險峻凌厲之勢，磅礴霸氣之風；也有不少書家喜歡左斜；明末清初的王鐸則既有左斜又有右斜，忽左忽右揺曳生姿。  二、構件對比造勢 漢字一般都由數個構件組成，把這些構件大小、粗細、濃淡等進行調整，使構件之間形成明顯的大小、粗細、濃淡對比，從而形成勢。啟功的字雖然整體上屬于溫文爾雅一派，不善造勢，但其結字中濃淡粗細對比運用嫻熟，為作品增彩不少。 三、單筆破局造勢 單筆破局造勢就是把某一筆畫特別夸張，突破習慣的范圍形成勢。古今書者在草書時，一幅之內通常都會出一兩個特別長的豎筆，以打破格局形成氣勢，很有效果，幾乎成為定式，但忌多用，小幅或少字數最多用一次，否則江湖氣息就會隨形而至。 四、筆畫粗大造勢 把字寫大寫粗，自然會形成氣勢。特別是現場看時候，字結構越大，筆畫越粗，就越有氣勢，越有震撼性和壓迫感，這是所有動物面對大物件的自然反應。但絕大多數作品大字拍成照片縮小后就沒了氣勢，只有極少數作品照片縮小后依然氣勢逼人，這是真正好作品，真正的高手。沙孟海是此類造勢大家，他的作品之所顯得渾厚磅礴，與其筆畫粗壯勁健有直接關系。 五、鄰字反襯造勢 有時候可以運用相鄰的字對比造勢，用大小、濃淡、錯排等方式形成急驟變化和動態(tài)，進而形成視覺上的險峻感、壓迫感。劉洪彪的作品《空山》中“空”字有效反襯了"山"的雄偉之勢。 需要強調的是：險峻之勢一般還要求做到造險之后，再化險為夷，從奇崛回歸平正，從不穩(wěn)定到穩(wěn)定?；U為夷有字內化、篇中化兩種手法。字內化就是字內造險，隨后字內筆畫平衡；篇內化就是某字造險后，用其他字來平衡。張旭光說書法要“以斜取正”，這正是造險化險的另一種說法。 一般來說作品有跌宕起伏，觀者體驗才能更加深刻，才能留下記憶。當然也不排除有些平淡真味的佛性作品，也能契合特殊群體的心境，如弘一法師的作品。 書法之勢除了章法布局之勢、結字構造之勢之外，還有點畫形態(tài)之勢，留待下回分解，敬請關注！ 點畫形態(tài)之勢從哪里來？前兩篇我分別講了書法的章法布局之勢和結字構造之勢，從結字構造之勢再深一層就是點畫形態(tài)之勢。今天我來講講點畫如何造勢。 點畫形態(tài)造勢基本手法有五種：速度造勢、粗長造勢、形狀造勢、姿態(tài)造勢，組合造勢： 一、速度造勢 加快書寫速度，筆畫邊緣會更加干凈，筆畫中會形成飛白，這些特征給觀者視覺形成動態(tài)感、速度感、爽利感，形成疾風掃落葉氣勢。一般來說草書的書寫速度相對較快，運用速度造勢也是書家的慣用手法。唐朝詩人竇冀《懷素上人草書歌》描述草書大家懷素的書寫速度：忽然絕叫三五聲，滿壁縱橫千萬字。值得關注的是：實際書寫速度和作品點畫呈現的速度感并不成正比，真正的高手其實實際書寫速度并不一定十分迅捷，但點畫呈現的速度感可以很強烈。當然，書寫速度很慢是很難，甚至不太可能讓點畫呈現爽利速度感的。 二、粗長造勢 把字的某一筆畫寫粗或寫長可以打破字架的固有平衡，造成不穩(wěn)定、不平衡、不均勻、不整齊的態(tài)勢，增加視覺的沖擊力。這是書家的常規(guī)手法，在行草、漢簡、隸書中俯仰皆拾。在行草中夸張豎畫的最為常見，古代大家王羲之、懷素等時常把“耳、耶"等字最后一筆夸張到極致，一筆長度超過三、五個字，甚至十個字以上的長度，有的直接頂天立地一貫到底，形成“飛流直下三千尺"的氣勢。當然，這種極致的手法要根據作品需要、當時情緒、自身功力等謹慎使用，否則適得其反，出現故作姿態(tài)、死蛇掛樹、江湖氣息等大患。 三、形狀造勢 不知為什么，點畫不同的形狀會形成不同的氣場，圓潤的筆畫形成的是柔和融通的氣場，方峻的筆畫形成的是凌厲肅殺的氣場。一般來說，方峻的筆畫更容易形成視覺的爽利迅捷感，達到沖擊眼球和震撼心靈的效果。筆畫方峻到極致的代表就是《始平公造像》碑，其字形總體平穩(wěn)，但其筆畫如刀、如劍、如戟，厚重又鋒利，肅殺之氣，凌厲之勢破壁而出。 四、姿態(tài)造勢 用筆畫的姿態(tài)造勢是書家最常見的手法。其實橫豎撇捺點折鉤都有自己固有的姿態(tài)，我這里所說的姿態(tài)是指超過其固有的姿態(tài)范圍的狀態(tài)，如把豎寫斜，把橫寫翹，把點寫懸，把撇捺寫陡，把折鉤轉大轉小等等，都可以形成視覺的新奇感、動態(tài)感，進而形成勢。 五、組合造勢 組合造勢就是兩個以上筆畫相互呼應，相互配合制造態(tài)勢。典型的例子如：原來基本對稱左右兩筆，通過調整相對位置的遠近、高低、大小等，打破固有的平衡，形成不同的態(tài)勢，如"木"字的撇和捺；“興"字下面兩點等等。三個筆畫以上也可以調整相互的位置和方向，形成動態(tài)視覺效果，典型的如三點"氵"的三點，通過調整位置、方向、大小可以組合成若干不同的態(tài)勢。 當然，還可以總結歸納一些手法，有心者可以舉一反三，不斷豐富。 值得注意的是： 點畫形態(tài)之勢要服從結字構造之勢，結字構造之勢服從章法布局之勢，才能渾然一體?！稌ㄖ畡荨啡v完，接下來我將對書法之韻進行探討，敬請繼續(xù)關注！ |
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