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牡丹花自古為國花，有花中王之稱。它雍容華貴、富麗堂皇，暮春開花、獨領(lǐng)風(fēng)騷、端莊大方、明艷多姿，是畫家樂于借以表達對幸福美好生活希冀的花卉之一。 畫牡丹，首先要以尊重客觀為前提，借鑒他人為手段，最終達到發(fā)揮個人創(chuàng)作才能為歸宿。尊重客觀是指深入生活，觀察了解牡丹的生態(tài)結(jié)構(gòu)、造型特征、色彩變化、情勢風(fēng)致，以求刻畫出其神韻風(fēng)貌。同時還要在尊重其生態(tài)特征的基礎(chǔ)上作藝術(shù)加工，要有取舍、有變形和夸張，抓住牡丹的本質(zhì)特征，才能達到形神兼?zhèn)?。借鑒他人，是指學(xué)習(xí)古今名家的表現(xiàn)技法、技巧，要“師意不師跡”。要多看多讀多研究，領(lǐng)會其精神要領(lǐng)，掌握規(guī)律，切忌生搬硬套，依樣畫葫蘆。
畫牡丹的著色、筆墨 方法舉要 在此完整地介紹牡丹花寫意點染賦色法。 第一步：先調(diào)白粉，再蘸曙紅色調(diào)勻，然后落筆畫花心。放射狀擺筆畫出。 
第二步：緊接著大筆飽蘸調(diào)好的曙紅色，筆尖蘸胭脂色在花心瓣間落筆，畫花心外圍盛開的花瓣，組成內(nèi)淡外深、疊樓式的碗狀花形。 
第三步：用第一步的方法畫初開牡丹的花心。 
第四步：用第二步的方法接畫花瓣。 
第五步：用濃淡不等的汁綠色在右下角、主花頭邊厾筆畫批葉。將干未干時濃墨勾葉筋。 
第六步：淡汁綠色在初開的輔花頭邊筆畫出嫩葉，再用深汁綠色畫出下端的老葉。中濃墨勾葉筋。 
第七步：淡汁綠色加藤黃色少許，挑筆勾點出主輔花頭的大小萼。淡墨勾莖，表現(xiàn)出花朵和批葉的生長態(tài)勢，完成牡丹花點、線、面的形態(tài)構(gòu)成。 
第八步：藤黃色加白粉調(diào)合后點出花蕊。題款、鈐印完成。 
例圖講解 
此圖先畫盛開的主花朵一深一淺并置，深色牡丹花以曙紅、胭脂色為主，淺色牡丹花以白粉調(diào)曙紅色為之。深色牡丹筆中含水不多，層層點染、接染，使整朵花瓣渾然一體，又點點見筆，結(jié)構(gòu)清晰，整朵花艷麗鮮亮飽滿而不落俗套。淺色牡丹筆中含水較多，點染、接染用筆輕松，形態(tài)結(jié)構(gòu)上只求意趣和大關(guān)系且藏于深色牡丹花葉下，與深色牡丹形成造型手法上的反襯對比，使主花中也有主次之分，增強畫面的視覺層次。
此圖刪繁就簡，精煉概括地用筆墨色彩點表現(xiàn)形象，有小中見大、少中顯多的藝術(shù)效果，有大寫意的意味。畫面右邊上升的枝和干，直筆寫出，用筆用墨率直有力、厚重穩(wěn)健，與左邊葉莖用筆運墨的輕盈潤澤形成對比，畫面精神飽滿起來。
勾厾法互為反襯是花鳥畫中的常用手法。主體物牡丹用厾筆沒骨法畫出，與雙勾的玉蘭花成反襯，也可兩朵牡丹花頭一勾一自成反襯，還可以用厾筆沒骨法畫花頭，雙勾法畫葉反襯，總之要視畫面構(gòu)成和需要而定。
此圖因為構(gòu)成的滿整，所以牡丹花以一種顏色畫，只在花心處分深淺，葉片也以一種顏色畫，以色彩的概括，防止畫面需表現(xiàn)的物體多而出現(xiàn)散亂的現(xiàn)象，此為一法。
純用墨畫牡丹，以濃、淡、干、濕、枯的墨色構(gòu)成元素表述心意，使富貴艷麗的牡丹有高古的氣息。明代大畫家徐渭常用此法為之。用墨畫牡丹，花多為淡墨，揮筆下點，其點大小相間、重重疊疊，時而留有飛白、空隙，時而筆筆相疊，形成整與碎的有機結(jié)合?；^有時也可用清水筆蘸少許濃墨于筆尖，直接點厾，使其墨分五色，濃淡枯濕皆備，一次性完成，求得變化豐富，潤澤華滋中亮麗怡人。葉多為濃破淡墨法為之，即先以淡墨側(cè)鋒點厾出葉形，乘濕用濃墨勾葉筋破之，葉筋之濃墨與葉片之淡墨互相滲化，墨色不僵死，自然生趣。
牡丹與水仙的組合 畫法舉要 寫意花鳥畫組合表現(xiàn)時，除了構(gòu)圖上的變化外，主要是手法的變化，多以粗細、強弱、濃淡、干濕、勾厾等對比手法進行。 第一步：雙勾畫出水仙花葉、花頭，汁綠色染葉。
第二步：中墨勾皴畫出水仙后面的湖石。
第三步：厾筆畫出一大一小兩朵牡丹。
第四步：點出花蕊。中墨勾石旁嫩枝點出嫩芽完成。
牡丹與玉蘭的組合 畫法舉要 第一步：右邊橫出左發(fā)，厾筆沒骨法畫出盛開的主花頭和順勢而出的批葉。
第二步：再以厾筆沒骨法畫出底邊上升初開的輔頭花，與右發(fā)的主花頭組合成上升橫倚交互式構(gòu)成。
第三步：在沒骨法畫出的主花頭后景，雙勾法畫出白玉蘭花，與前景的沒骨法牡丹形成手法上的對比。
第四步：收拾畫面，點出花蕊。題款、鈐印完成。
至此，本組牡丹教程連載完畢，感謝朋友們的相伴與支持！
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