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"L"形構(gòu)圖 “L”形構(gòu)圖是指畫面中主要的框架結(jié)構(gòu)形成類似字母“L”形狀的構(gòu)圖形式，它由垂直線與水平線或色塊交匯而成，帶給人穩(wěn)定、平衡和安靜的感覺。它是一種邊角構(gòu)圖形式，畫面的主要部分占據(jù)著畫面的兩邊和一角，使畫面透空，給人以視野開闊的感覺；或是將需要強(qiáng)調(diào)的主體圍繞、框架起來，如同半個(gè)圍框，能把人的注意力集中到圍框以內(nèi)，使主體突出，主題鮮明。  "L"形構(gòu)圖給人以穩(wěn)重中有活潑，大小對比中有均衡的感覺。它妙在利用“L”劃分出一個(gè)空間，在這個(gè)空間中，只要作者加進(jìn)一點(diǎn)小小的東西加以描繪，馬上就可以使畫面產(chǎn)生無限的情趣，可是如果缺少了這一點(diǎn)景之物，構(gòu)圖馬上就會(huì)顯得極為枯燥。所以畫面中這個(gè)起著畫龍點(diǎn)睛作用的小物象，是舉足輕重的東西。 周璟工筆仕女畫《唯見新月土娥眉》，畫面右側(cè)的廊柱與地面，以及畫中女主人公佇立的身姿及衣裙底部前伸的部分，形成雙重的“L”形邊框，突出了天空中的新月，女主人公凝神望向新月，強(qiáng)調(diào)了畫面主題。 "V"形構(gòu)圖:  "V"形構(gòu)圖也叫倒三角式構(gòu)圖，V形其實(shí)就是倒過來的金字塔形，是一種最富有變化的構(gòu)圖方法。它既像飛鳥展開的雙翅，又像一個(gè)人向上斜舉雙臂在祈求和爭斗，給人一種波動(dòng)不平的感覺。有時(shí)在兩山、兩房、兩樹之間經(jīng)常出現(xiàn)“V”字形的缺口，這個(gè)缺口會(huì)給人以美的享受，有時(shí)它又像打開的窗口，會(huì)引起人們的聯(lián)想，給人以神秘之感。V形構(gòu)圖給人以動(dòng)感和美感，在芭蕾舞、雜技演員的表演藝術(shù)中，V形的造型很多。 周璟雙面畫《楊柳依依》畫面中人物和背景柳樹構(gòu)成了“V” 形構(gòu)圖，加上飄拂柳絲的陪襯，給人以依依送別詩時(shí)心情難以平復(fù)的強(qiáng)烈感覺。  單用V形時(shí)，畫面不穩(wěn)定的因素極大，而雙用時(shí)畫面不但具有了向心力，而且穩(wěn)定感得到了滿足。V形構(gòu)圖一般多用于前景中，以其作為前景的框式結(jié)構(gòu)更容易突出主體。 “△”形構(gòu)圖 三角形構(gòu)圖也稱金字塔式構(gòu)圖，是一種最古老的構(gòu)圖方法。三角形構(gòu)結(jié)構(gòu)被稱為最穩(wěn)定的結(jié)構(gòu)，由于它像一座山，很自然地給人一種穩(wěn)固、安定、永恒、均衡但不失靈活的感覺，在表現(xiàn)力上也有很好的烘托效果。對于需要表現(xiàn)一定氣氛的畫面，三角形構(gòu)圖可以說是最恰當(dāng)?shù)男问街弧Ｋ?jīng)常用來創(chuàng)作宗教畫或表現(xiàn)高大的人物，如耶穌、圣母等，畫面具有崇高和圣潔的氣氛。有時(shí)也用來歌頌大自然的崇高和美。抽象大師康定斯基說“一個(gè)三角形能制發(fā)出精神的芳香”。達(dá)?芬奇《巖間圣母》就是三角形構(gòu)圖，她給人一種安靜、和諧、恬淡的感覺，就像是一個(gè)幸福的家庭中常見的場面。  三角形構(gòu)圖的特點(diǎn)就是在畫面中所表現(xiàn)的主體放在三角形中或物像本身形成三角形的態(tài)勢，這種構(gòu)圖多用于主題明確的作品，一般用于近景人物、特寫等。 周璟雙面畫《楊柳觀音》就是采用的△形構(gòu)圖。 “S”形構(gòu)圖  “S”形構(gòu)圖:這是一種經(jīng)典的構(gòu)圖形式。曲線是線條中最具有美感的一種線型，S形構(gòu)圖實(shí)質(zhì)上就是一種富有變化的曲線構(gòu)圖，這種構(gòu)圖形式被公認(rèn)為最具有美感。畫面上的景物呈S形曲線方式分布，具有延長、變化、流動(dòng)、連綿不斷的特點(diǎn)，使畫面具有韻律感和空間感，給人以優(yōu)美、雅致、協(xié)調(diào)、舒暢、生動(dòng)、富有活力的感覺。最適于表現(xiàn)自身富有曲線美的景物。 周璟雙面畫《但愿人長久》采用的就是S形構(gòu)圖，畫面主體是一位呈S形站立的仕女。 構(gòu)圖 構(gòu)圖在傳統(tǒng)繪畫中叫“經(jīng)營位置”，即章法和布局。構(gòu)思成熟之后，接下來就是構(gòu)圖。構(gòu)圖是指美術(shù)創(chuàng)作時(shí)依據(jù)題材和主題思想，將所要表現(xiàn)的形象加以組織和適當(dāng)?shù)呐渲?，?gòu)成一個(gè)完整協(xié)調(diào)的畫面。齊白石曾說“一張紙鋪好，要設(shè)計(jì)好整個(gè)的構(gòu)圖，輕重疏密都要心中有數(shù)。” 構(gòu)圖是繪畫的骨架，其它如造型、線條、色彩、筆墨等都屬于它的皮肉。有這樣的論述“構(gòu)圖對每一位畫家來說都是至關(guān)重要的，不管他是名聲顯赫的繪畫大師還是初學(xué)者”。構(gòu)圖的重要性不言而喻，好的構(gòu)圖把人物安排在最恰當(dāng)?shù)奈恢?，與個(gè)別或局部形象組成一個(gè)完美的藝術(shù)整體。成功的構(gòu)圖都與立意和構(gòu)思相統(tǒng)一，使布局與章法為主題服務(wù)，設(shè)計(jì)出最能表現(xiàn)主題的“有意味的形式”。 不同的構(gòu)圖會(huì)產(chǎn)生不同的感覺，為了使“經(jīng)營位置”更好地表現(xiàn)作者的構(gòu)思，畫家們往往要做無數(shù)次的探索和嘗試，落筆之前苦心琢磨。構(gòu)圖有一定的規(guī)律，雖然前人有畫無定法的古訓(xùn)，但那只是說不要被法則所束縛。為了練習(xí)構(gòu)圖，我們可以準(zhǔn)備一個(gè)小本子，多畫幾個(gè)“豆腐干”大小的草圖來比較，看看那一種構(gòu)圖最能表達(dá)立意，最符合構(gòu)思要求。 繪畫中的構(gòu)圖多種多樣，僅列舉幾種常見的形式來分析一下：  |
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