歌舞詩(shī)

君子陽(yáng)陽(yáng)

怨刺詩(shī)

黍離  兔爰  葛藟

婚姻愛(ài)情詩(shī)

丘中有麻  大車  采葛  中谷有蓷

戰(zhàn)爭(zhēng)徭役詩(shī)

君子于役  揚(yáng)之水

《王風(fēng)》共十篇，皆為平王東遷以后之作。幽王昏暴，戎狄入侵，平王東遷，國(guó)勢(shì)衰微。

《黍離》、《兔爰》、《葛藟》、《君子于役》、《揚(yáng)之水》等詩(shī)都浸染著離亂悲涼的氣息。但其中也不乏《君子陽(yáng)陽(yáng)》、《丘中有麻》、《大車》等描寫(xiě)歌舞之樂(lè)或愛(ài)情之樂(lè)的精美詩(shī)篇。

·歌舞詩(shī)·

君子陽(yáng)陽(yáng)

　　君子陽(yáng)陽(yáng)，左執(zhí)簧，右招我由房，其樂(lè)只且！

　　君子陶陶，左執(zhí)翿，右招我由敖，其樂(lè)只且！

【賞析】

短短四句勾畫(huà)了一幅輕松快樂(lè)的圖景，是《王風(fēng)》中少有的描繪樂(lè)情之作。詩(shī)歌用“陽(yáng)陽(yáng)”（快樂(lè)得意貌）、“陶陶”（和樂(lè)舒暢貌）描述愉悅的主人公，簡(jiǎn)單的疊字帶著輕快的節(jié)拍，將快樂(lè)的氣氛在開(kāi)篇就擴(kuò)散開(kāi)來(lái)。他左手或拿著“簧”這種似笙而大的竹制樂(lè)器，或拿著五彩繽紛的羽毛扇形舞具，像微醺的詩(shī)人單手拿著酒杯，我們作為一位舞師的主人公同樣沉醉在樂(lè)舞的快樂(lè)之中；同時(shí)，他的右手召喚著“我”（一位樂(lè)官），來(lái)演奏“由房”、“由敖”，共同享受這份快樂(lè)。這一場(chǎng)景有著電影般的鏡頭感，從“我”的視角看著“君子”向“我”招手，讓讀者感覺(jué)仿佛自己也站在“我”的位置上受邀參與其中一樣，有著很強(qiáng)的感染力。兩章最后都是“其樂(lè)只且！”，像是在歡呼：“看?。∥覀兌嗝从淇?！”樂(lè)哉！無(wú)論他們是否是為了逃避現(xiàn)實(shí)中的痛苦而作樂(lè)，那一刻，他們的快樂(lè)是純粹而永恒的。

【藝術(shù)特點(diǎn)和文學(xué)風(fēng)格】

善用疊字、反復(fù)；畫(huà)面感強(qiáng)；語(yǔ)言簡(jiǎn)單而有精準(zhǔn)的表現(xiàn)力；情感表達(dá)直接、飽滿。

 （LY執(zhí)筆）

【歌舞詩(shī)總結(jié)】

《君子陽(yáng)陽(yáng)》在《王風(fēng)》中自成一類。因其描述的是舞師和樂(lè)工共同歌舞、自得其樂(lè)的場(chǎng)景，將其分為歌舞詩(shī)，即以歌舞場(chǎng)景描繪為主要內(nèi)容的詩(shī)。

此類詩(shī)善用重章疊句表現(xiàn)人物狀貌、動(dòng)作和心情。表現(xiàn)人物狀貌的是“君子陽(yáng)陽(yáng)”和“君子陶陶”；表現(xiàn)動(dòng)作的是“左執(zhí)簧，右招我由房”和“左執(zhí)翿，右招我由敖”；而表達(dá)心情的是兩次直接的抒情，感嘆“其樂(lè)只且”。

同時(shí)，此類詩(shī)僅運(yùn)用了“賦”的手法進(jìn)行直接描寫(xiě)，便呈現(xiàn)了形象生動(dòng)、畫(huà)面感極強(qiáng)的場(chǎng)景。沒(méi)有任何比喻或起興，此類詩(shī)直接描述了“君子”（舞師）快樂(lè)的狀貌，并從“我”（樂(lè)工）的視角，描寫(xiě)“君子”左手拿樂(lè)器右手招喚“我”演奏樂(lè)曲，使讀者仿佛身臨其境，也被邀請(qǐng)加入他們的行列。最后又直抒胸臆，表達(dá)喜悅的心情。

總的來(lái)看，此類詩(shī)語(yǔ)言和創(chuàng)作手法簡(jiǎn)單而有精準(zhǔn)的表現(xiàn)力，情感表達(dá)直接而飽滿。

 (LY執(zhí)筆)

·怨刺詩(shī)·

黍離

　　彼黍離離，彼稷之苗。行邁靡靡，中心搖搖。知我者，謂我心憂；不知我者，謂我何求。悠悠蒼天，此何人哉？

　　彼黍離離，彼稷之穗。行邁靡靡，中心如醉。知我者，謂我心憂；不知我者，謂我何求。悠悠蒼天，此何人哉？

　　彼黍離離，彼稷之實(shí)。行邁靡靡，中心如噎。知我者，謂我心憂；不知我者，謂我何求。悠悠蒼天，此何人哉？

【賞析】

這是一首抒寫(xiě)自己在遷都時(shí)心中難過(guò)的詩(shī)。詩(shī)歌用黍稷起興，描寫(xiě)了黍稷生長(zhǎng)結(jié)實(shí)的過(guò)程，有種江山依舊，人事已非的蒼涼之感。詩(shī)歌共分為三章，在不同詩(shī)章疊用相近的詩(shī)句，只變換少數(shù)幾個(gè)詞，復(fù)沓回環(huán)的結(jié)構(gòu)，靈活多樣的用詞，醉、噎都是人們?nèi)菀桌斫獾母杏X(jué)，用它們來(lái)比喻憂思之深，反復(fù)渲染詩(shī)人心中因平王遷都之后產(chǎn)生的流離失所的悲傷。詩(shī)歌每章的后半部分“知我者，謂我心憂；不知我者，謂我何求。悠悠蒼天！此何人哉？”平白如話，展現(xiàn)詩(shī)人內(nèi)心的悲痛，抬頭問(wèn)天，是誰(shuí)造成了這流離失所的悲劇，然而并沒(méi)有得到答案，悲愴之感又平添幾分。

【特點(diǎn)和文學(xué)風(fēng)格】

以物起興；重章疊句；欲言自己內(nèi)心卻反寫(xiě)思念之人。

 （CC執(zhí)筆）

兔爰

　　有兔爰爰，雉離于羅。我生之初，尚無(wú)位；我生之后，逢此百罹。尚寐無(wú)吪。

　　有兔爰爰，雉離于罦。我生之初，尚無(wú)造；我生之后，逢此百憂。尚寐無(wú)覺(jué)。

　　有兔爰爰，雉離于罿。我生之初，尚無(wú)庸；我生之后，逢此百兇。尚寐無(wú)聰。

【賞析】

這是一首充滿怨恨與痛苦的詩(shī)。開(kāi)篇即用比興手法，寫(xiě)狡兔逃脫，高貴華美的雉雞卻無(wú)奈落于捕獵的陷阱之中，以狡兔比小人，雉雞比貴族（自己），“羅”、“罦”、“罿”三種捕鳥(niǎo)獸之網(wǎng)比亂世。對(duì)“兔”的不滿實(shí)則是對(duì)小人的怨念，對(duì)“雉”的同情實(shí)則是對(duì)自身遭遇的悲苦無(wú)奈。之后，“我”開(kāi)始感嘆在年幼之時(shí)沒(méi)有這些“為”（軍役之事）、“造”（同“為”）、“庸”（兵役），而成年之后，卻遭遇了這百般的罹難困苦（詩(shī)中此處“百”字運(yùn)用了夸張手法），于對(duì)比中更顯對(duì)往昔的懷戀和對(duì)現(xiàn)今的傷感，落寞的悲苦不言而喻。這般無(wú)常帶來(lái)的痛苦使“我”生無(wú)可戀，希望沉睡不醒，不再“吪”（動(dòng)嘴）、“覺(jué)”（清醒）、“聰”（聽(tīng)見(jiàn)）。通篇來(lái)看，詩(shī)人在復(fù)疊的句式中更換不同的字來(lái)描述獵網(wǎng)、兵役、罹難、因沉睡喪失的能力。這些方面，或?yàn)橥纯嘀?，或?yàn)橥纯嘀?，使得悲苦之情更顯沉郁，沉重地壓在心頭無(wú)法解脫。

【藝術(shù)特點(diǎn)與文學(xué)風(fēng)格】

運(yùn)用比興、對(duì)比和夸張的手法間接抒情；運(yùn)用復(fù)疊手法強(qiáng)化情感。

 （LY執(zhí)筆）

葛藟

　　綿綿葛藟，在河之滸。終遠(yuǎn)兄弟，謂他人父。謂他人父，亦莫我顧！

　　綿綿葛爰，在河之藟。終遠(yuǎn)兄弟，謂他人母。謂他人母，亦莫我有！

　　綿綿葛藟，在河之漘。終遠(yuǎn)兄弟，謂他人昆。謂他人昆，亦莫我聞！

【賞析】

這是一首揭露社會(huì)世態(tài)炎涼的怨詩(shī)。流亡他鄉(xiāng)者為生存不得不行乞，但人們并不理睬救助他。表現(xiàn)了流亡他鄉(xiāng)者飄零的凄苦和社會(huì)的冷漠無(wú)情。本詩(shī)開(kāi)篇“綿綿葛藟，在河之滸”運(yùn)用了興的表現(xiàn)手法。“葛藟”是一種蔓生植物，需攀援于樹(shù)上才能生長(zhǎng)。作者由此引出流亡于他鄉(xiāng)者也必須依附于他人才能生活的現(xiàn)狀。其次，本詩(shī)的章法和句式是非常穩(wěn)定的，但其中有個(gè)別一些字的變化。例如：“在河之滸”、“在河之涘”、“在河之滣”用不同的字表示水邊；此外，三章的最后一句分別疊用“亦莫我顧”、“亦莫我有”、“亦莫我聞”，讀來(lái)回環(huán)往復(fù)，層層遞進(jìn)地寫(xiě)出了社會(huì)的世態(tài)炎涼，也表現(xiàn)出流亡他鄉(xiāng)者的凄慘處境。本詩(shī)帶有現(xiàn)實(shí)主義的文學(xué)風(fēng)格，揭露了社會(huì)中人們的冷漠無(wú)情。

【藝術(shù)特點(diǎn)和文學(xué)風(fēng)格】

起興；重章疊句；現(xiàn)實(shí)主義。

 （DY執(zhí)筆）

【怨刺詩(shī)總結(jié)】

《詩(shī)經(jīng)王風(fēng)國(guó)風(fēng)》中的怨刺詩(shī)有《黍離》、《兔爰》、《葛藟》三首。這三首詩(shī)雖然書(shū)寫(xiě)的內(nèi)容不同，但都反映了社會(huì)現(xiàn)實(shí)中的狀況。情感的表達(dá)也都是朝著哀怨、凄涼、和無(wú)奈的方向發(fā)展的。比如：《黍離》表達(dá)了詩(shī)人在遷都時(shí)發(fā)現(xiàn)物是人非，遷都后流離失所的悲涼，和沉重的亡國(guó)之痛?！锻秒肌方衣读松鐣?huì)的黑暗。小人逍遙自在，而君子卻遭受罹難困苦。《葛藟》表現(xiàn)了流亡他鄉(xiāng)者的凄苦和社會(huì)的冷漠無(wú)情。

從藝術(shù)特點(diǎn)和文學(xué)風(fēng)格上看，首先，三首詩(shī)都運(yùn)用了起興手法。例如：《黍離》中用“黍離”起興，來(lái)引出物是人非的蒼涼之感；《兔爰》運(yùn)用了比興，來(lái)寫(xiě)出小人的逍遙和君子的悲慘境遇；《葛藟》用“葛藟”起興，引出流亡他鄉(xiāng)者必須依附于他人生生活的狀況。

其次，重章疊句也是三首詩(shī)的共同特點(diǎn)。在穩(wěn)定的章節(jié)中也會(huì)有一些字和詞的變化。例如：《葛藟》中三章的最后一句分別疊用“亦莫我顧”、“亦莫我有”、“亦莫我聞”，讀來(lái)回環(huán)往復(fù)，層層遞進(jìn)地寫(xiě)出了社會(huì)的世態(tài)炎涼，也表現(xiàn)出流亡他鄉(xiāng)者的凄慘處境。這種回環(huán)復(fù)沓的形式不僅讓人讀來(lái)朗朗上口，更增強(qiáng)了情感的表達(dá)效果。

總之，王風(fēng)中的怨刺詩(shī)是通過(guò)對(duì)現(xiàn)實(shí)的揭露，來(lái)抒發(fā)詩(shī)人無(wú)奈、凄涼和悲怨的情感的。其藝術(shù)手法和文學(xué)風(fēng)格都增強(qiáng)了情感的表達(dá)，往往能引起讀者的內(nèi)心共鳴。

 （DY執(zhí)筆）

·婚姻愛(ài)情詩(shī)·

丘中有麻

　　丘中有麻，彼留子嗟。彼留子嗟，將其來(lái)施施。

　　丘中有麥，彼留子國(guó)。彼留子國(guó)，將其來(lái)食。

　　丘中有李，彼留之子。彼留之子，貽我佩玖。

【賞析】

《丘中有麻》共六句詩(shī)，以一個(gè)女子的口吻講述了一個(gè)愛(ài)情故事，簡(jiǎn)單、明快、讓人喜悅。三章開(kāi)頭分別是“丘中有麻”、“丘中有麥”、“丘中有李”，展現(xiàn)了農(nóng)家的故事背景，也標(biāo)志著故事中時(shí)間的變化，充滿著鄉(xiāng)土與生活的味道。接著，是“彼留子嗟”、“彼留子國(guó)”、“彼留之子”，都在每一章中出現(xiàn)了兩次，一次作前句詩(shī)的后半句，一次作后句詩(shī)的前半句。簡(jiǎn)單的重復(fù)讓口述故事的味道更濃，像姥姥講故事時(shí)那樣：“這山上啊住著個(gè)美麗的姑娘。這美麗的姑娘……”用這種節(jié)奏的敘述方式講故事緩緩道來(lái)，意味悠長(zhǎng)，輕松又吸引人。這三個(gè)名稱也有著不同的含義：留子嗟是男主人平常的稱呼，初識(shí)時(shí)“將其來(lái)施施”（請(qǐng)他來(lái)幫忙種麻），女主人公就簡(jiǎn)單地這樣稱呼他；留子國(guó)是留子嗟的父親，是這一章講請(qǐng)子嗟的父親來(lái)吃飯；“留之子”指留子嗟，稱謂的變化體現(xiàn)了兩人關(guān)系的變化，女子的深情在此時(shí)自然地流露了出來(lái)。除了名稱變化有意思，這個(gè)故事第二章的情節(jié)也有意思。這個(gè)愛(ài)情故事的敘述很簡(jiǎn)短，卻選取了三分之一的篇幅講述請(qǐng)子嗟的父親吃飯，體現(xiàn)了姑娘對(duì)家庭以及日常生活的關(guān)注，平淡中透著溫馨。最后，“貽我佩玖”（送我他身上所配飾物作定情信物），故事戛然而止，但給人留下了滿心的喜悅之情與無(wú)限美好的想象。

【藝術(shù)特點(diǎn)和文學(xué)風(fēng)格】

巧用復(fù)疊表現(xiàn)了故事發(fā)展與情感變化；對(duì)情節(jié)的簡(jiǎn)單描述透著不簡(jiǎn)單的情意；章內(nèi)稱謂的簡(jiǎn)單重復(fù)增添了韻律美與故事的講述之美；最后留有美妙的想象空間。

 （LY執(zhí)筆）

大車

　　大車檻檻，毳衣如菼。豈不爾思？畏子不敢。

　　大車啍啍，毳衣如璊，豈不爾思？畏子不奔。

　　谷則異室，死則同穴。謂予不信，有如皎日。

【賞析】

這是一首女子熱戀情人的詩(shī)。詩(shī)歌開(kāi)頭以主人公心上人所坐的大車與所穿的精美服裝起興，寫(xiě)出了主人公對(duì)心上人的愛(ài)慕，也為后文主人公不敢對(duì)心上人直接提出私奔要求的矜持做鋪墊。詩(shī)歌的前兩章，采用同樣的結(jié)構(gòu)，只在部分詞語(yǔ)處有所改變，反復(fù)渲染了詩(shī)人對(duì)心上人的戀慕之情，看著心上人乘坐的大車經(jīng)過(guò)，急切地想要表達(dá)自己愿意與其私奔的想法，但又出于一種作為女子的矜持，害怕遭到對(duì)方的拒絕，一個(gè)熱情洋溢又含蓄羞澀的少女形象躍然紙上。詩(shī)歌最后一章，詩(shī)人的誓詞堅(jiān)定有力，充分表現(xiàn)了主人公內(nèi)心對(duì)心上人的愛(ài)意，“榖則異室，死則同穴”一句運(yùn)用對(duì)偶的修辭手法，使得詩(shī)句讀起來(lái)朗朗上口。

【藝術(shù)特點(diǎn)和文學(xué)風(fēng)格】

起興手法；鋪墊；重章疊句；堅(jiān)定的誓言；對(duì)偶。

（CC執(zhí)筆）

采葛

　　彼采葛兮，一日不見(jiàn)，如三月兮！

　　彼采蕭兮，一日不見(jiàn)，如三秋兮！

　　彼采艾兮！一日不見(jiàn)，如三歲兮！

【賞析】

這是一首思念情人的詩(shī)。本詩(shī)短小精悍，淺顯易懂，描繪了男子對(duì)一個(gè)采摘植物、進(jìn)行工作的姑娘的思念。男子一日見(jiàn)不到那個(gè)姑娘，就好像度過(guò)了三個(gè)月、三個(gè)秋季、三年的漫長(zhǎng)時(shí)光。本詩(shī)非常簡(jiǎn)短，共三章，且每章四句。但是在重章疊句中又有起伏變化。比如：每章的第一句分別是“彼采葛兮”、“彼采蕭兮”、“彼采艾兮”，通過(guò)鋪陳的手法，描寫(xiě)女子采摘不同植物的場(chǎng)景。再如：每章的“一日不見(jiàn)”的后面分別是“如三月兮”、“如三秋兮”、“如三歲兮”。通過(guò)“三月”、“三秋”、“三歲”這種時(shí)間跨度上的夸張，層層遞進(jìn)，突出表現(xiàn)了男子思念情人的感情愈來(lái)愈深。本詩(shī)用了非常直白的語(yǔ)言，卻大膽生動(dòng)地表現(xiàn)出男子對(duì)于情人的思念。同時(shí)，這種語(yǔ)言也引起了讀者強(qiáng)烈的內(nèi)心共鳴。這是詩(shī)經(jīng)中的一首抒情詩(shī)，抒發(fā)了思念戀人的情感。

【藝術(shù)特點(diǎn)和文學(xué)風(fēng)格】

簡(jiǎn)潔直白；重章疊句；鋪陳；直抒胸臆。

 （DY執(zhí)筆）

中谷有蓷

　　中谷有蓷，暵其干矣。有女仳離，慨其嘆矣?？鋰@矣，遇人之艱難矣。

　　中谷有蓷，暵其修矣。有女仳離，條其歗矣。條其歗矣，遇人之不淑矣。

　　中谷有蓷，暵其濕矣。有女仳離，啜其泣矣。啜其泣矣，何嗟及矣。

【賞析】

這是《詩(shī)經(jīng)》中的一首棄婦詩(shī)。通過(guò)描寫(xiě)谷中蓷的干枯，來(lái)引出棄婦被夫拋棄后凄冷悲涼的處境。表現(xiàn)了棄婦遇人不淑的悲涼、氣憤和無(wú)奈的后悔之心。首先，本詩(shī)開(kāi)篇便用了起興的表現(xiàn)手法。第一章的“中谷有蓷，嘆氣干矣”是起興。詩(shī)人寫(xiě)谷中的益母草干燥枯萎的樣子，從而引出女子被丈夫拋棄的處境。其次，本詩(shī)的另一特點(diǎn)是重章疊句。例如：這三章的第一句都是“中谷有蓷”，但是下一句中形容草干枯的詞都不同，分別是“干”、“脩”、“濕”；此外，三章的最后一句“遇人之艱難”、“遇人之不淑”、“何嗟及矣”層層遞進(jìn)地表現(xiàn)出女子凄涼無(wú)奈的心情和追悔莫及之心。并得出自己婚姻失敗的原因是“遇人不淑”。本詩(shī)讀來(lái)讓人感到無(wú)奈和傷感，讓我們對(duì)當(dāng)時(shí)被丈夫拋棄的女子感到深深的同情。本詩(shī)反映了社會(huì)上男子在婚后拋棄妻子的社會(huì)現(xiàn)實(shí)，并抒發(fā)了婦女感嘆悲慘命運(yùn)的無(wú)奈和氣憤之情。

【藝術(shù)特點(diǎn)和文學(xué)風(fēng)格】

運(yùn)用起興手法；重章疊句；社會(huì)現(xiàn)實(shí)；情感的表達(dá)隨章節(jié)一步步增強(qiáng)。

 （DY執(zhí)筆）

【婚姻愛(ài)情詩(shī)總結(jié)】

《詩(shī)經(jīng)·王風(fēng)》中的婚姻愛(ài)情詩(shī)《丘中有麻》、《大車》、《采葛》、《中谷有蓷》。既有反應(yīng)男女相戀、女子思念情人的情歌，也有反應(yīng)棄婦悲傷無(wú)告的詩(shī)。

詩(shī)歌均采用起興的手法，《丘中有麻》中以“丘中有麻”、“丘中有麥”、“丘中有李”起興，展現(xiàn)了農(nóng)家的故事背景；《大車》以主人公心上人所坐的大車與所穿的精美服裝起興，寫(xiě)出了主人公對(duì)心上人的愛(ài)慕，也為后文主人公不敢對(duì)心上人直接提出私奔要求的矜持做鋪墊等。

詩(shī)歌多采用重章疊句的形式，于不變中有變，層層遞進(jìn)表達(dá)情感，《采葛》中每章的“一日不見(jiàn)”的后面分別是“如三月兮”、“如三秋兮”、“如三歲兮”。通過(guò)“三月”、“三秋”、“三歲”這種時(shí)間跨度上的夸張，層層遞進(jìn)，突出表現(xiàn)了男子思念情人的感情愈來(lái)愈深；《中谷有蓷》中三章的第一句都是“中谷有蓷”，但是下一句中形容草干枯的詞都不同，分別是“干”、“脩”、“濕”；此外，三章的最后一句“遇人之艱難”、“遇人之不淑”、“何嗟及矣”層層遞進(jìn)地表現(xiàn)出女子凄涼無(wú)奈的心情和追悔莫及之心。詩(shī)歌語(yǔ)言含蓄真實(shí)，利用細(xì)膩樸實(shí)的字眼講內(nèi)心的情感抒發(fā)出來(lái)，《丘中有麻》共六句詩(shī)，以一個(gè)女子的口吻講述了一個(gè)與心上人相識(shí)，讓心上人的父親吃飯，心上人贈(zèng)物定情，簡(jiǎn)單、明快、讓人喜悅；《中谷有蓷》中詩(shī)人寫(xiě)被棄之后的婦人如何長(zhǎng)嘯、悲嘆，表現(xiàn)了棄婦內(nèi)心的悲傷。

這四首詩(shī)歌在語(yǔ)言運(yùn)用及情感表達(dá)方面還有很多各自的特點(diǎn)，分別呈現(xiàn)了詩(shī)經(jīng)時(shí)代人們的愛(ài)情婚姻世界的某一方面，給現(xiàn)代人以不朽的情感體驗(yàn)。

（CC執(zhí)筆）

·戰(zhàn)爭(zhēng)徭役詩(shī)·

揚(yáng)之水

　　揚(yáng)之水，不流束薪。彼其之子，不與我戍申。懷哉懷哉，曷月予還歸哉！

　　揚(yáng)之水，不流束楚。彼其之子，不與我戍甫。懷哉懷哉，曷月予還歸哉！

　　揚(yáng)之水，不流束蒲。彼其之子，不與我戍許。懷哉懷哉，曷月予還歸哉！

【賞析】

這是一首戍卒思?xì)w的詩(shī)。詩(shī)歌運(yùn)用比興的手法，把思?xì)w不能的郁悶心情比作緩慢無(wú)力的流水，形象生動(dòng)，并且詩(shī)人在詩(shī)中，一層一層遞進(jìn)，用柴，比柴細(xì)的楚，比楚細(xì)的蒲，一層一反襯出越來(lái)越緩慢的流水，極言詩(shī)人心中的郁積，由此詩(shī)中“柴”“楚”“蒲”三字的應(yīng)用，也可以看出詩(shī)經(jīng)時(shí)代，人們對(duì)客觀世界已有了相當(dāng)深的認(rèn)識(shí)，對(duì)于不同粗細(xì)的枝條已有了相應(yīng)的字與其對(duì)應(yīng)。詩(shī)歌三章采用重章的結(jié)構(gòu)，一詠三嘆，憂思細(xì)致悠長(zhǎng)，然而詩(shī)歌并不是一成不變，而是在部分文字處有所改變，使得全詩(shī)不至于重復(fù)呆板。本詩(shī)富有情趣，雖然詩(shī)人是想抒發(fā)自己心中思?xì)w的感情，卻反言自己思念的人兒不能來(lái)陪自己一起戍守。詩(shī)歌每章最后一句，詩(shī)人直抒胸臆，把自己渴望歸去的心情展露的一覽無(wú)余。

【藝術(shù)特點(diǎn)和文學(xué)風(fēng)格】

比興手法；反襯手法；重章疊句；每章后兩句直抒胸臆。

（CC執(zhí)筆）

君子于役

君子于役，不知其期。曷至哉？雞棲于塒。日之夕矣，羊牛下來(lái)。君子于役，如之何勿思！

君子于役，不日不月。曷其有佸？雞棲于桀。日之夕矣，羊牛下括。君子于役，茍無(wú)饑渴？

【賞析】

這是一首戰(zhàn)爭(zhēng)徭役詩(shī)，表達(dá)婦女對(duì)她久役于外的丈夫的思念之情。這首是最大的特色使用白描手法勾勒了一幅鄉(xiāng)村晚景圖，并將夫人對(duì)丈夫的思念之情寓于景中，達(dá)到情景交融的藝術(shù)效果。第一章的“雞棲于塒，日之夕矣,羊牛下來(lái)”與第二章的“雞棲于桀，日之夕矣,羊牛下括”，重章中略有變化，以寥寥數(shù)語(yǔ)，簡(jiǎn)單勾勒出一幅日暮西山，炊煙裊裊，雞禽回籠，牛羊歸家的鄉(xiāng)村景象，黃昏的光線變得柔和，日出而作的人們都日落而歸，此時(shí)的田園鄉(xiāng)村一派和諧溫馨的景象，但此時(shí)婦人的心情卻是悠遠(yuǎn)而惆悵：“閑散的雞禽也回籠了，游牧的牛羊也歸家了，可是，遠(yuǎn)在他方的丈夫，何時(shí)才能回家啊？何時(shí)才能相聚啊？暮靄沉沉，夜色漸深，教人如何不思念他！也不知背負(fù)沉重勞役的他，是不是挨冷受餓……”田園牧歌式的圖景中，婦人的愁緒和暮色相交融，情由景生，景中寓情，全詩(shī)不帶一“愁”字，卻處處流露出婦人的愁怨，簡(jiǎn)單平實(shí)的語(yǔ)言蘊(yùn)含著無(wú)窮的韻味。

【藝術(shù)特點(diǎn)和文學(xué)風(fēng)格】

情景交融；白描；重章疊句。

 （ZJ執(zhí)筆）

【戰(zhàn)爭(zhēng)徭役詩(shī)總結(jié)】

周氏部族生活在農(nóng)業(yè)文明社會(huì)，周人普遍向往和平穩(wěn)定的農(nóng)業(yè)生活環(huán)境，在此背景下，戰(zhàn)爭(zhēng)詩(shī)多體現(xiàn)出厭戰(zhàn)情緒，多表達(dá)戍卒思念家鄉(xiāng)懷想親人的感情。如《揚(yáng)之水》一詩(shī)，表達(dá)的就是戰(zhàn)士長(zhǎng)期戍守在外，對(duì)家人和家園的無(wú)限思念之情。徭役詩(shī)則是對(duì)繁重徭役的憤慨厭倦，其中有許多描寫(xiě)夫婦離散的思婦悲歌，以含蓄委婉的筆觸，從空守閨房的婦人角度，抒寫(xiě)對(duì)遠(yuǎn)役之人的思念，側(cè)面反映沉重勞役給人民生活帶來(lái)的痛苦。《君子于役》便是這其中的代表。通過(guò)家中婦人對(duì)久役未歸的丈夫的思念表現(xiàn)了勞動(dòng)人民對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的厭惡和對(duì)和平的向往。

總體來(lái)看，戰(zhàn)爭(zhēng)徭役詩(shī)的最大特點(diǎn)是委婉含蓄，將情寄寓景物之中，反復(fù)詠嘆便自然能品出個(gè)中滋味?！稉P(yáng)之水》中“彼其之子，不與我戍申”、“彼其之子，不與我戍甫”、“彼其之子，不與我戍許”這幾句本是要寫(xiě)戍卒因戰(zhàn)事不能歸家的怨憤，卻轉(zhuǎn)而寫(xiě)成對(duì)家中所思之人不能與自己一同戍守的淡淡埋怨。這含蓄委婉的寫(xiě)法，讀起來(lái)更是令人心生無(wú)限蒼涼?！毒佑谝邸分袐D人對(duì)久役在外丈夫的思念也是融在蒼茫的暮色之中。全詩(shī)不著一“愁”字，而思婦的愁緒卻在暮靄蒼茫、牛羊歸來(lái)的黃昏景象中彌漫。含蓄而深沉的筆調(diào)讓?xiě)?zhàn)爭(zhēng)徭役詩(shī)更加富有意味，表達(dá)的情感也更具感染力。

（ZJ執(zhí)筆）

總析

《王風(fēng)》中多為抒情詩(shī)，字字句句中滲透著關(guān)注現(xiàn)實(shí)的“風(fēng)雅”精神。

藝術(shù)手法上，表現(xiàn)為賦比興的綜合運(yùn)用。

賦，作為一種基本手法，一般用于敘事描寫(xiě)，如《采葛》中通過(guò)鋪陳的手法，描寫(xiě)女子采摘不同植物的場(chǎng)景；此外還有《丘中有麻》中娓娓道來(lái)的農(nóng)家故事也是一例。

《王風(fēng)》中比的運(yùn)用十分巧妙，如《兔愛(ài)》中的狡兔比小人，雉雞比貴族（自己），“羅”、“罦”、“罿”三種捕鳥(niǎo)獸之網(wǎng)比亂世，擬物的手法含蓄表達(dá)出詩(shī)人的悲苦怨念；《揚(yáng)之水》中把思?xì)w不能的郁悶心情比作緩慢無(wú)力的流水，化抽象為具象，使其可感可知；《黍離》中的“中心如醉”“中心如噎”，以“醉”“噎”喻憂思，將難以描摹的情感以獨(dú)特的動(dòng)作來(lái)表達(dá)，形象而具體。

興的手法在《王風(fēng)》中運(yùn)用的最為廣泛，大多是在開(kāi)頭觸物起興，如《黍稷》開(kāi)頭描寫(xiě)黍稷生長(zhǎng)結(jié)實(shí)的過(guò)程，以喚起下文江山依舊，人事已非的蒼涼之感；《葛藟》開(kāi)篇“綿綿葛藟，在水之滸”，引出下文流亡者的凄慘處境；《大車》開(kāi)頭以主人公心上人所坐的大車與所穿的精美服裝起興，道出主人公內(nèi)心愛(ài)慕之情；《中谷有蓷》第一章的“中谷有蓷，嘆氣干矣”，通過(guò)寫(xiě)谷中的益母草干燥枯萎的樣子，從而引出女子被丈夫拋棄的處境。

此外，《君子于役》已達(dá)到了情景交融的藝術(shù)境界，并為后世創(chuàng)造了“黃昏”這一經(jīng)典詩(shī)歌意象。

句式和章法上，《王風(fēng)》以四言為主，四句獨(dú)立成章，其間雜有三至六言不等。二節(jié)拍的四言句式節(jié)奏鮮明，另一方面，重章疊句和雙聲疊韻又使得詩(shī)句讀起來(lái)舒緩綿長(zhǎng)，悠揚(yáng)曼妙，極富音樂(lè)美。

語(yǔ)言風(fēng)格上，《采葛》、《中谷有蓷》、《揚(yáng)之水》、《君子于役》中“兮、矣、哉”等語(yǔ)氣詞的使用，也反映其采詩(shī)來(lái)自民間，體現(xiàn)了新聲的自由與活潑，較接近口語(yǔ)，為詩(shī)歌增添了不少形象性與生動(dòng)性。

《王風(fēng)》的這十首詩(shī)涵蓋的內(nèi)容廣泛，所體現(xiàn)的詩(shī)經(jīng)的藝術(shù)特點(diǎn)也具有較強(qiáng)的代表性，實(shí)屬佳作。

 （ZJ執(zhí)筆）

參考文獻(xiàn)：

《中國(guó)文學(xué)史（第三版）》?袁行霈主編 高等教育出版社

《詩(shī)經(jīng)注析》?程俊英、蔣見(jiàn)元著 中華書(shū)局